“武俠是全球華人血脈覺醒的文化密碼，獨屬于中國的文化符號將再次喚醒每個華人心中的英雄情懷?！?/p>

當電影《射雕英雄傳：俠之大者》定檔2025年春節(jié)的時候，《人民日報》如此形容“武俠”。這部金庸的經(jīng)典之作，由“武俠圣手”徐克執(zhí)導、頗具俠氣風度的肖戰(zhàn)飾演，眾望所歸，大大拉升了觀眾對武俠電影期待；與此同時，由袁和平執(zhí)導、吳京監(jiān)制的電影《鏢人》也順利殺青，影片匯集了“武打界”閃耀的名字：吳京、李連杰、謝霆鋒……這所有的一切，似乎都在說：武俠電影正在重磅歸來！

深藏功與名

武俠“消失”的這些年去了哪里

追溯上一個真正的武俠片浪潮，是《繡春刀》系列，驚艷的武打設計、詭譎萬變的江湖、含蓄內(nèi)斂的兒女情感——與傳統(tǒng)武俠電影的厚重相比，《繡春刀》系列的“江湖”更顯靈動與輕盈，彰顯著新銳的氣象，“初出茅廬”的導演路陽也因此被寄予厚望，被稱為電影“新武俠”的代表人物。

同時期徐浩峰的《師父》以真實可感的武打場面，將民國時期的亂世江湖呈現(xiàn)，區(qū)別于古代背景的江湖別具一番風情，也被認為是“新武俠”的另一號人物——而這卻是武俠電影最后的光華，值此之后電影江湖中，武俠電影蹤跡難尋。

這些年，武俠電影并未真正離開。一方面，一波曾經(jīng)依靠動作場面“吃飯”的功夫演員，因市場被喜劇、青春片、現(xiàn)實題材影片擠壓，在努力找尋機會后，終于在網(wǎng)絡電影的世界闖出一方天地。其中尤其以曾經(jīng)的“功夫小子”謝苗主演的武俠電影《目中無人》系列影片為代表——該系列繼承了傳統(tǒng)武俠電影中扎實的動作戲，又在劇情設置上更極致，使其更符合當下年輕人的審美意趣。

《目中無人》登陸愛奇藝平臺后拿下3000萬票房，位列云影院首映模式新片票房榜第二，隨即拍攝第二部。而在同一年，由王晶主導、金庸小說改編的武俠電影《倚天屠龍記之九陽神功》《倚天屠龍記之圣火雄風》則拿下該榜單的第三、第五名，網(wǎng)絡電影成為了武俠電影“韜光養(yǎng)晦”的重要地方。

而曾經(jīng)的武俠片導演也在蓄力，比如徐浩峰，除了繼續(xù)其武俠文學的創(chuàng)作，聯(lián)合中國國家話劇院，打造了武俠話劇《搭手飛人》，將武俠類型擴展為更多文藝形式。而今年的新作《門前寶地》雖然成績不甚理想，卻仍舊引起了現(xiàn)象級的話題與討論度。而隨著路陽的最新影片《刺殺小說家2》的官宣，熟悉的路陽也回來了——雖然不是眾望所歸的《繡春刀3》，但總比他轉(zhuǎn)戰(zhàn)拍電視劇好。

《刺殺小說家》系列并不是典型的武俠片，卻在奇幻的外殼之下，包含著許多武俠元素，比如對忠義、信任的詮釋，炫技般的武打場面。這也是武俠電影的“新去處”——它被解構為多個元素，被植入其他類型影片中，比如今年上映的《異人之下》，奇幻故事的內(nèi)核卻十分“江湖”，門派的紛爭與異人的獨門絕技，打造了不一樣的“江湖”：更青春、更動漫、更超前。武俠電影的“多元化”局面漸漸展開！

江湖再相見

卷土重來的武俠電影如何攪動風云

武俠的銀幕“蘇醒”從今年上映的影片中能窺見一二，但即便能看到“武俠”的影子，卻明顯時機還未成熟，直到《射雕英雄傳：俠之大者》的定檔，給予了當下武俠電影新的起飛契機——畢竟這是徐克的“武俠再出山”。

曾經(jīng)有人發(fā)起過最會拍武俠的名導的調(diào)查，徐克高居榜首——中國武俠電影的江湖中，徐克絕對是“獨孤求敗”般的存在，就像金庸在武俠小說領域一樣，擁有絕對的霸主地位。而徐克上次拍武俠還是在2011年的《龍門飛甲》，當時李連杰未老，周迅很清秀，陳坤還很“俊俏”。時隔多年，徐克在《長津湖》系列之后再入江湖，回歸其最令人期待的類型題材，開機便卷起波浪。

其次是在熟悉的武俠IP上開辟全新的故事?！渡涞裼⑿蹅鳎簜b之大者》主要改編自《射雕英雄傳》第34至40章，講述男主角郭靖不亢不卑，懷赤子之心，與戀人黃蓉在鐵騎箭雨和硝煙旌旗中，力挽狂瀾，保護南宋邊關的故事。電影敘事層面從兒女之愛升級為家國大愛，將金庸武俠小說的“精髓”吸收并用。

而在擁有無盡想象力，又擅長特效技術的徐克手下，《射雕英雄傳：俠之大者》直切古代戰(zhàn)爭戲份的做法顯然更為“徐克”。一面是俠義正派家國在心的英雄，一面是風云詭譎的江湖，不僅是正邪的較量，渾然是“徐克江湖”的又一次升級。

而肖戰(zhàn)加盟飾演郭靖，也成了該片的另一個重大看點。無疑，肖戰(zhàn)的成名離不開其“俠氣”十足的角色形象。經(jīng)過一段時間的沉淀，肖戰(zhàn)在演技得到進步的同時，身上也擁有了更為沉穩(wěn)的氣質(zhì)，與郭靖的大俠風度非常匹配。況且擁有超高人氣的他，對于武俠的回歸起著極好的推動作用——只有讓更多年輕人去了解武俠的精髓，愛上武俠，才能真正釋放武俠本有的魅力與吸引力。

如果說《射雕英雄傳：俠之大者》是“老牌武俠人”金庸、徐克，和“武俠新人”肖戰(zhàn)之間的火花力作，那么《鏢人》就是“老牌武俠人”袁和平攜手華語動作片“半壁江山”，結(jié)合武俠內(nèi)容的另一種嘗試?！剁S人》改編自同名武俠漫畫，講述了身手不凡的鏢客刀馬為護鏢險象環(huán)生的傳奇故事，無論是劇情還是風格，經(jīng)過最忠實、最新一代武俠迷的檢驗，符合當下年輕人的審美意趣。

武俠的“多元化”在《鏢人》身上更為顯現(xiàn)，且不論袁和平的武打設計曾冠絕江湖，美譽傳遍好萊塢，僅僅依靠吳京、李連杰、謝霆鋒三代“武打高手”的組合，就已吊足觀眾胃口，而故事的漫畫質(zhì)感與劉耀文、于適，甚至日本新一代流量道枝駿佑的加盟，則讓影片充滿了“新鮮感”，足以吸引當下年輕觀眾。

俠在精神在

武俠電影以世界化語言構建文化新使命

武俠的“回歸”也離不開文化環(huán)境的變化。在經(jīng)歷過日韓流行文化“侵蝕”后，中國傳統(tǒng)文化在文化傳播中曾“迷失”過一段時間，但是隨著國家傳播力度的加大，文化認同感、自豪感的升級，Z世代越來越認同傳統(tǒng)文化的魅力。如今國風盛行，國潮鼎盛，調(diào)查顯示80.7%的受訪青年認為國潮是當代青年的一種潮流風向標。

武俠作為承載中國傳統(tǒng)文化的通俗介質(zhì)，蘊藏著獨有的中國思想、哲學、情感，彰顯著中華優(yōu)秀文化的不竭生命力與中華民族的精神底色。而與此同時無論從故事層面，還是審美層面，武俠也契合傳統(tǒng)文化潮流化的趨勢，能重回年輕人視野是必然。而電影作為年輕受眾為主的文化消費行為，將視角轉(zhuǎn)回武俠題材，固然也是其抓緊機遇的一種表現(xiàn)，更是積極響應國家文化推行政策的體現(xiàn)。

與此同時，我國文化傳播也在積極打通“國際渠道”——中國電影“走出去”經(jīng)歷了漫長的博弈，在西方文化壁壘下，中國文化仍舊難以達到“全球化影響”。相對而言“武俠”作為中國文化的世界性符號，“武俠電影”作為獨一無二的中國電影類型，貢獻了不同于西方的俠義情懷與英雄傳奇，是中國文化獻給世界的寶貴精神財富，也成為了打通文化渠道的“破壁利器”。

從全球范圍來看，華語電影幾乎等同于功夫武打片，于2002年上映的武俠片《英雄》創(chuàng)造了華語電影的票房奇跡，全球票房達到了14億人民幣，并且是中國電影全球票房最高保持者。武俠片《臥虎藏龍》不僅是首部榮獲好萊塢最佳外語片的華語電影，也獲得了2.13億美元的全球票房，而李小龍在影片的“功夫武者”更是深入全球觀眾的內(nèi)心，至今仍舊是華語電影在海外的形象代表之一。

如今，《射雕英雄傳：俠之大者》定檔后，其發(fā)行方也在積極打通其海外的上映的渠道。顯然，武俠電影的“重歸”，一方面是國內(nèi)傳統(tǒng)文化盛起后的文化效應，另一方面也是在中國文化海外傳播上的一種積極嘗試，畢竟武俠電影曾經(jīng)真正走向過世界，擁有其他類型不可比擬的優(yōu)勢，這也是當下武俠電影的“新使命”！

據(jù)了解，除了《射雕英雄傳：俠之大者》《鏢人》，正在制作的武俠電影還有徐浩峰的新作《入型入格》，吳京在2024年金雞創(chuàng)投上發(fā)起的新項目《刀》，葉偉信執(zhí)導、張晉主演的《葉問外傳：張?zhí)熘?》，以及王晶金庸武俠繼續(xù)深耕之作《笑傲江湖》……武俠的春天似乎正在來臨，即便江湖路遠，但終究會風云再起！