12月18日，電視劇《燦爛的風(fēng)和?！吩谘胍皇撞?，芒果TV平臺(tái)3集上線?；谀壳暗?集劇情內(nèi)容來(lái)看，這部電視劇是用澳門作為背景板的小資劇，創(chuàng)意寫作加持之下的劇本創(chuàng)作，羅曼蒂克的拍攝方式。這樣的作品，適合青年觀眾人群，尤其是青年女性觀眾人群。
如果創(chuàng)作者并不熟悉澳門，又需要強(qiáng)行創(chuàng)作一部澳門為背景的電視劇作品的時(shí)候，利用創(chuàng)意寫作的方式去寫劇本，則是最為便捷的事情。創(chuàng)意寫作目前在部分大學(xué)當(dāng)中，已經(jīng)成為一門新興的課程。不過，這個(gè)課程在歐美國(guó)家，早就是老課程了。這門課，說(shuō)白了，就是利用拿來(lái)主義的那一套，來(lái)創(chuàng)作自己并不熟悉領(lǐng)域的故事。有人瞧不起創(chuàng)意寫作，也有人視為圭臬。
《燦爛的風(fēng)和?！愤@部電視劇，便是運(yùn)用創(chuàng)意寫作的路數(shù)來(lái)完成的劇本。我們可以用劇情當(dāng)中的角色設(shè)定和故事走勢(shì)來(lái)論證一下。比如說(shuō)，這部電視劇當(dāng)中的第一敘事主角陳昊宇角色，便是典型的創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的角色故事。這部電視劇，為什么先從陳昊宇角色的視角講故事呢？這其實(shí)就是典型的拿來(lái)主義。
大家還記得《去有風(fēng)的地方》開局劇情是什么嗎？劉亦菲角色的同事（閨蜜）那啥了，女主角決定去一個(gè)有風(fēng)的地方放松。而這個(gè)去有風(fēng)的地方的最大前提，是女主角處于一個(gè)極度忙碌的工作狀態(tài)當(dāng)中。這個(gè)極度忙碌，是讓很多青年觀眾，尤其是女性觀眾覺得共情的。這些觀眾，又以小資人群為主。
所以，到了《燦爛的風(fēng)和?！樊?dāng)中，創(chuàng)意寫作的路數(shù)指引便是，搞一個(gè)忙碌于工作的女主出來(lái)，讓這批小資女觀眾們共情，然后，讓這位女主搭配一個(gè)澳門本地通的男主，以工作的名義，去展現(xiàn)澳門這座城市的各種切面，從而“扣題”。您看，《燦爛的風(fēng)和海》當(dāng)中，忙碌的女主角要給澳門的一家酒店出拍攝方案，繼而，需要了解澳門這座城市，繼而，再次邂逅男主，繼而，倆人展開澳門“走馬觀花游”等等，都是這個(gè)創(chuàng)意寫作的路數(shù)。
而這個(gè)路數(shù)的最終走勢(shì)，則必然是“去有風(fēng)的地方”的那種放松路數(shù)。諸位要是不信，可以繼續(xù)看這部《燦爛的風(fēng)和?！?。這部電視劇的后續(xù)當(dāng)中，女主角一定會(huì)在男主角的帶領(lǐng)之下，從忙碌的工作當(dāng)中解放出來(lái)，在澳門這座城市獲得一種旅游的放松感。這種走勢(shì)，是小資情調(diào)的必然。女主角遞創(chuàng)意文案的那位酒店女配，其實(shí)也是這個(gè)路數(shù)，她最終也在澳門獲得放松。
《燦爛的風(fēng)和?！逢愱挥罱巧珜O陽(yáng)角色，他倆的故事走勢(shì)，其實(shí)就是《去有風(fēng)的地方》的。這是一個(gè)創(chuàng)意寫作的公式。而鐘楚曦角色和韓東君角色，則是來(lái)加持小資情調(diào)的。因?yàn)橹桓闩骱湍兄鬟@一條“去有風(fēng)的地方”的敘事線，就會(huì)顯得單調(diào)，轉(zhuǎn)場(chǎng)不那么容易了。加上鐘楚曦和韓東君的這條線，就加持了小資情調(diào)的內(nèi)容。
所以，在鐘楚曦和韓東君的敘事線上，就出現(xiàn)了大量的有關(guān)愛情的內(nèi)容。這倆人的故事，一定是一個(gè)創(chuàng)意寫作的固定走勢(shì)——先是互相來(lái)電，然后是產(chǎn)生一些小誤會(huì)，最后是誤會(huì)解除，更來(lái)電了。這些路數(shù)，其實(shí)都是創(chuàng)意寫作當(dāng)中的雕蟲小技。而這條線上，讓觀眾上癮的，除了俊男靚女之外，肯定是加各種小資情調(diào)的內(nèi)容。
比如說(shuō)，在第2集當(dāng)中，鐘楚曦角色和韓東君角色在酒店門口劃火柴這事兒，就是典型的創(chuàng)意寫作指導(dǎo)之下的給小資加料兒。甚至于倆人第一次相逢，飆摩托車那事兒，也是小資加料兒的做法。鐘楚曦角色摘下頭盔，弄頭發(fā)等等，也都是羅曼蒂克的拍攝方式。這些劇本設(shè)計(jì)和拍攝方式，確實(shí)可以讓很多小資女青年們著迷。
乃至于，在鐘楚曦角色和韓東君角色的職業(yè)設(shè)定上，這部劇都奉行著創(chuàng)意寫作的理念——羅曼蒂克的角色，一定不能搞接地氣的職業(yè)。像《裝臺(tái)》當(dāng)中那樣，男主角是裝卸工人，那就沒法羅曼蒂克了。必須是策展人啊，必須是賽車手啊之類的，才能羅曼蒂克。因?yàn)檫@些光鮮亮麗的職業(yè)，才能讓社畜們覺得好浪漫啊。
看明白這些，我們就懂得了《燦爛的風(fēng)和?！返膭?chuàng)意寫作基本路數(shù)了，全是花架子。陳昊宇的忙碌社畜開局，是讓小資女青年們看到自己的，從而，讓她們進(jìn)入到敘事圈套當(dāng)中，孫陽(yáng)角色出現(xiàn)，就是搞“去有風(fēng)的地方”那一套的，鐘楚曦角色和韓東君角色，則是加碼羅曼蒂克，讓小資女青年們雖然過著社畜的職場(chǎng)日子，但做著旅游和談戀愛的美夢(mèng)。至此，在拍攝的時(shí)候，用大量的婚紗影樓式的鏡頭來(lái)完成羅曼蒂克的最后布局。一部小資劇，完成了。
這樣的電視劇，您說(shuō)它好嗎？從它可以給小資女青年造夢(mèng)的角度講，它已經(jīng)不錯(cuò)了?！断穆逄?zé)馈愤@類作品，還給男青年、男中年們?cè)靿?mèng)呢，好不好，大家自己說(shuō)。但是，我們要是硬說(shuō)，這部《燦爛的風(fēng)和?！肪痛戆拈T這座城市了，就是對(duì)澳門生活的真實(shí)寫照了，顯然吹捧過度了。
真實(shí)生活，是柴米油鹽，不是美女的一抹口紅?！稜N爛的風(fēng)和海》恰好是創(chuàng)意寫作添加劑們構(gòu)建出來(lái)的口紅。我們對(duì)于澳門的影視書寫，不應(yīng)該滿足于這種水平。（文/馬慶云）