搜狐娛樂專稿（胖部/文）

一批16集以下的精品短劇集正在先后官宣。

今年“港展”期間，“2025香港國際影視展‘上海視聽’精品推介會” 就有一批項(xiàng)目官宣，其中寧浩監(jiān)制、劉浩良執(zhí)導(dǎo)的12集懸疑短劇集《黑雨1894》，在從去年底開始甚囂塵上的“長變短”討論中，獲得了諸多關(guān)注。

《黑雨1894》的故事靈感源自寧浩導(dǎo)演的一個(gè)設(shè)想：“如果開膛手杰克出現(xiàn)在一百多年前的香港會怎么樣？”編劇烏開透露，這個(gè)設(shè)定不僅是簡單的連環(huán)殺手噱頭，更深層次地象征著人們對動蕩亂世的無奈，以及對生活中不可掌控之事的恐懼。

不只是寧浩，近期殺青的短劇集就有由馮小剛監(jiān)制，高葉主演的12集女性懸疑劇《重影》；白一驄監(jiān)制、楊磊執(zhí)導(dǎo)、黃楊鈿甜和董勇等主演的16集懸疑劇《人魚》；以及吳佳怡、王廣源主演的12集懸疑劇《遮云》等等。

這些頭部創(chuàng)作者進(jìn)入短劇集領(lǐng)域，似乎印證著從今年初開始的傳說，制作16集以下短劇集將成為行業(yè)新風(fēng)向。

但從上述項(xiàng)目中，或可看到一個(gè)信號，到目前為止，相關(guān)作品仍大多聚焦在懸疑劇領(lǐng)域。這似乎又收窄了想象力，畢竟12集懸疑劇對于行業(yè)并非什么新鮮事物。

早在“迷霧劇場”肇始，如《隱秘的角落》《沉默的真相》《在劫難逃》等劇基本都是12集的規(guī)格，短劇集更成為近年來懸疑題材的標(biāo)配，用短篇幅勾勒一個(gè)故事，也更符合懸疑劇強(qiáng)節(jié)奏、結(jié)構(gòu)緊密的要求。

當(dāng)然，并非沒有其他類型的作品突出重圍。比如去年夏季的口碑爆款《我的阿勒泰》就是一部8集短劇集，也拓寬了相關(guān)創(chuàng)作的想象力；此外早在去年6月，沙維琪執(zhí)導(dǎo)，周翊然、王影璐主演的青春愛情劇《十二封信》也已經(jīng)殺青。

用“短”來治療劇集行業(yè)的焦慮，其實(shí)并非無因。

去年有平臺曾公布過一組數(shù)據(jù)；長視頻用戶前五集的棄劇率在50%以上，劇集的完播率只有20-30%，用戶的留存成為“老大難”。

背后的邏輯是，篇幅冗長、情節(jié)拖沓等問題依然普遍存在，且伴隨著許多劇集因?yàn)樽⑺|(zhì)量不佳，讓劇集過長成為觀眾體感最明確的爛劇標(biāo)簽之一。

這甚至導(dǎo)致相關(guān)部門法令整治，在2023年明確提出電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇原則上不超過40集，還要防止“注水劇”采用拆分成上下部、拍攝多季等方式規(guī)避集數(shù)要求。

行業(yè)必須思考未來的劇集到底要怎么做。其實(shí)之所以過去劇集要注水拉長，除了考慮角色的流量分潤，大多數(shù)時(shí)候都是為了提升銷售性價(jià)，不但能以更多的集數(shù)換取版權(quán)費(fèi)，也形成一個(gè)持續(xù)時(shí)間更長、服務(wù)更立體的招商空間。

目前長劇領(lǐng)域還在扭轉(zhuǎn)這種印象，改善劇集產(chǎn)量過剩、資源分配度低的問題，伴隨著行業(yè)觀劇基本盤還在持續(xù)流失，這種需求也在越來越急迫。

這是到去年底出現(xiàn)“只收16周歲以下”的說法的主要背景，而更多從業(yè)者會更早地結(jié)合上述現(xiàn)象，開始策劃短劇集項(xiàng)目。

比如去年下半年，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在20集以下的相關(guān)短劇集備案數(shù)就超過了40個(gè)。其中不乏比如耀客傳媒（《四十七》）、唐人影視（《女朋友們》）等頭部公司的新作，尤其值得注意的是，相較于傳統(tǒng)的懸疑劇選題，這些作品往往聚焦于職場、愛情、婚姻等內(nèi)容。

不過，類似短劇集的局限性，從一開始就被不少人提出。最近一段時(shí)間就有不少從業(yè)者發(fā)言，認(rèn)為并不是每個(gè)題材都適合短劇集。不同類型的劇集有各自的需求和特點(diǎn)，如歷史題材類劇集，或更聚焦人物成長的大男/主故事，依然離不開長劇的刻畫方式。

但由此帶動的連鎖反應(yīng)，或許值得持續(xù)關(guān)注。而對于國劇來說，或許更大的問題不是形式上的長或短，而是劇集本身是否好看。