主演的首部短劇《萌寶助攻：五十歲婚寵》還未完播，演員劉曉慶就發(fā)文官宣：第二部短劇《天降福星》已開(kāi)拍。

　　影視演員加盟短劇并非個(gè)例。今年春節(jié)期間，倪虹潔主演和監(jiān)制的《夫妻的春節(jié)》上線(xiàn)，收獲了超5億的播放量；李若彤主演的微短劇《午后玫瑰》成功“上星”衛(wèi)視，并于黃金時(shí)段播出；楊蓉與安悅溪合作拍攝的《二十九》第二部，躋身爆款短劇之列……當(dāng)影視演員紛紛轉(zhuǎn)入短劇賽道，是對(duì)流量的精準(zhǔn)把控，還是事業(yè)“第二春”的突破口？

　　未播先火，演員與短劇的“流量共享”

　　早在《萌寶助攻：五十歲婚寵》開(kāi)拍之前，制作方就以“獲得6次金雞百花獎(jiǎng)杯的劉曉慶”為宣傳點(diǎn)，果然如愿引發(fā)廣泛關(guān)注。播出過(guò)程中，以“劉曉慶加盟短劇”為亮點(diǎn)的切片視頻獲得大量自發(fā)傳播，相關(guān)評(píng)論也“助燃”作品熱度。憑借劉曉慶的國(guó)民度，該劇在開(kāi)播后取得不錯(cuò)的成績(jī)。但就口碑而言，評(píng)論呈現(xiàn)兩極分化的趨勢(shì)：批評(píng)意見(jiàn)認(rèn)為“劇情很尬、很俗套”；而支持者表示“因?yàn)閼c奶還是看完了”。

　　在如今的快節(jié)奏生活中，刷劇“開(kāi)兩倍速”早已屢見(jiàn)不鮮，情節(jié)發(fā)展迅速的短劇受歡迎有其必然性?！睹葘氈ィ何迨畾q婚寵》將觀眾人群對(duì)準(zhǔn)銀發(fā)一族，確實(shí)是做到精準(zhǔn)市場(chǎng)占位，然而就其作品本質(zhì)而言，仍是“大齡版瑪麗蘇”，情節(jié)雖能夠在開(kāi)局就抓人眼球，但臉譜化的扁平人物與千篇一律的劇情走向也難免讓人感覺(jué)“審美疲勞”，繼而形成雷聲大、雨點(diǎn)小的局面。

　　劉曉慶不久前在社交媒體發(fā)文稱(chēng)，她的第二部短劇《天降福星》再度與《萌寶助攻》的“萌寶”夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)。《天降福星》為古裝穿越劇，也是74歲的劉曉慶首次嘗試該題材。與上一次不同的是，這一次“二搭”“跨界”的劇宣并沒(méi)有激起太大的水花。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，影視演員入場(chǎng)，一個(gè)重要原因是微短劇的快速崛起。根據(jù)《2024年中國(guó)微短劇產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，去年我國(guó)微短劇市場(chǎng)達(dá)505億元，用戶(hù)數(shù)量突破6億，在如此龐大的潛力面前，越來(lái)越多明星“放下身段”出演短劇也是市場(chǎng)導(dǎo)向的必然結(jié)果。不久前，2025上海微短劇大會(huì)發(fā)布了中國(guó)首個(gè)微短劇融合傳播指數(shù)“品質(zhì)東方——微短劇融合傳播品質(zhì)指數(shù)”，為行業(yè)樹(shù)立風(fēng)向標(biāo)。微短劇精品化的發(fā)展，也是吸引專(zhuān)業(yè)文藝工作者持續(xù)加入的重要原因之一。

　　從頭來(lái)過(guò)，能否迎來(lái)事業(yè)“第二春”

　　那么，“身經(jīng)百戰(zhàn)”的影視演員，出演微短劇輕而易舉？事實(shí)上，他們是再一次站上新起點(diǎn)。盡管有些微短劇的演員知名度并不高，甚至非科班出身，卻憑借出色的演技贏得了觀眾的口碑。也有專(zhuān)業(yè)人士發(fā)現(xiàn)，影視演員加盟出演微短劇并非“降維打擊”，他們要拿出更為專(zhuān)業(yè)的態(tài)度和精湛的技巧，才能在這場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中“突圍”。“不怕從頭來(lái)過(guò)。”時(shí)隔10年，李若彤憑借短劇《午后玫瑰》重新回到觀眾視野。對(duì)她而言，微短劇是一次全新的嘗試。她在社交媒體上表示：“59歲正是闖的年紀(jì)，謝謝大家給機(jī)會(huì)?！蹦吆鐫嵎Q(chēng)，出演《夫妻的春節(jié)》讓她越發(fā)知道，要對(duì)行業(yè)保持謙卑、熱情和好奇。而面對(duì)網(wǎng)友“演短劇丟人”等質(zhì)疑，劉曉慶表示，這是一次難得的機(jī)會(huì)，愿意嘗試，并且這種短劇的幸福感特別感染自己，“只要去追求，肯定還是有愛(ài)情發(fā)生”。

　　《夫妻的春節(jié)》制片人陳宣透露，不少影視演員主動(dòng)聯(lián)系自己：“短視頻平臺(tái)的分發(fā)機(jī)制會(huì)讓微短劇被更多人看到，因此演員的參與意愿比較高。”影視演員利用已有的影響力和知名度敲開(kāi)短劇行業(yè)的大門(mén)，不僅意味著個(gè)人事業(yè)上的轉(zhuǎn)型，也是影視行業(yè)的一次大調(diào)整。隨著傳統(tǒng)影視行業(yè)漸趨飽和，眾多資源逐漸向頭部演員和制作團(tuán)隊(duì)傾斜，不少演員陷入無(wú)劇可拍的困境。而與傳統(tǒng)影視劇制作周期長(zhǎng)、投資回報(bào)慢不同，微短劇以拍攝周期短、成本低等特點(diǎn)，給影視行業(yè)開(kāi)辟了新的賽道，成為不少演員事業(yè)“瓶頸期”的突破口。

　　抓住機(jī)會(huì)擁抱變化本是一件好事，但能否憑借短劇迎來(lái)事業(yè)的“第二春”，需要演員、行業(yè)等多方的共同努力。觀眾期待的始終都是情節(jié)合理、制作精良的作品。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，無(wú)論劇集長(zhǎng)短，認(rèn)真對(duì)待每個(gè)角色，帶給觀眾更好的感官體驗(yàn)，才是事業(yè)的“突圍之道”。對(duì)于片方，不能一味地制造話(huà)題而忽視內(nèi)容的打磨，這種快餐式的流量消費(fèi)是對(duì)演員的“消耗”。當(dāng)觀眾緣與好口碑被俗套低智的情節(jié)消磨殆盡，在這場(chǎng)狂歡中，又能剩下什么？（衛(wèi)中 張瑋）