3月27日，電視劇《棋士》播出至第5集。我在對該劇前3集的劇評分析當(dāng)中認(rèn)為，這部電視劇的開局還是很不錯的，尤其是在對于底層勞動者的面貌打造上，應(yīng)該可以感動不少人。經(jīng)過5集劇情之后，我補(bǔ)充一些個人看法——這部電視劇到了男主角帶著男配主動出擊之后，已經(jīng)離開了寫實(shí)劇的范疇，向商業(yè)爽劇進(jìn)發(fā)了。

估計已經(jīng)有不少朋友看出來了，這部《棋士》學(xué)習(xí)的是《絕命毒師》。其實(shí)，無論是《棋士》還是《絕命毒師》，最終走勢都是向商業(yè)劇靠攏。這種靠攏方式，只能讓觀眾們覺得爽，卻無法基于現(xiàn)實(shí)，提出更高維度的思考了。《棋士》的開局，有現(xiàn)實(shí)底色，到了第4集和第5集的時候，已經(jīng)偏離了現(xiàn)實(shí)軌道，向商業(yè)爽劇進(jìn)發(fā)了。

在現(xiàn)實(shí)維度當(dāng)中，老實(shí)人是很難像劇情當(dāng)中男主角那樣，突然主動出擊的。第4集的故事當(dāng)中，王寶強(qiáng)飾演的男主角潛入犯罪分子的巢穴，去摸清里面是不是有走私的手機(jī)。這種潛入，讓男主角早前3集開創(chuàng)出來的現(xiàn)實(shí)底色丟失了。我們?nèi)绻琅f站在現(xiàn)實(shí)主義的角度上去看待這些劇情的話，就會發(fā)現(xiàn)，它已經(jīng)嚴(yán)重失真，不再具備現(xiàn)實(shí)觀察效力了。我們普通人，誰敢鋌而走險呢？

乃至于第5集的時候，男主角已經(jīng)聯(lián)合男配角，展開新一輪的犯罪活動了。這些主動出擊的內(nèi)容，當(dāng)然可以隨著高智商犯罪的展開，而讓觀眾們獲得追劇的爽感。但是，它背離了現(xiàn)實(shí)主義之后，就無法讓觀眾們看到處于真實(shí)困境當(dāng)中的生命個體了?；诖?，《棋士》正式成為商業(yè)爽劇，而不是寫實(shí)電視劇。

等于說，它浪費(fèi)了一個很好的開局，把《絕命毒師》中國化，卻并未真正放在中國化的環(huán)境當(dāng)中。更或者說，《絕命毒師》自己也沒有致力于真正的現(xiàn)實(shí)主義。對于國產(chǎn)劇《棋士》而言，它本可以離開《絕命毒師》，創(chuàng)造自己的“漫長的季節(jié)”，但是，編劇、導(dǎo)演和王寶強(qiáng)的能力，似乎都是有限的，只能基于《絕命毒師》搞“絕命毒師”。

如果從第3集開始，男主角依舊是在被動當(dāng)中卷入各種犯罪，在被動當(dāng)中，找尋自己脫身的出路的話，這種小人物命運(yùn)的悲慘性、不能自控性，呈現(xiàn)的就會更好。在悲慘與不能自控當(dāng)中，去呈現(xiàn)高智商的人如何面對這些逆境，似乎更有價值一些。沒事找事兒，沒犯罪找犯罪的設(shè)定，就讓這部電視劇失控了。

咱們的嚴(yán)肅文學(xué)作品當(dāng)中，對于底層勞動者命運(yùn)的悲慘與不能自控，都有很多經(jīng)典作品呈現(xiàn)。比如，余華的《活著》。男主人公一直處于逆境當(dāng)中，但他卻也一直在逆境當(dāng)中生存著，暫時沒有死掉。這顯然才更符合真實(shí)設(shè)定。男主角主動出擊了，要賺一筆了，就離開寫實(shí)的范疇了。一直被裹挾，一直在逆境，一直頑強(qiáng)生存，才是真正嚴(yán)肅的作品應(yīng)該有的敘事態(tài)度。可惜，《棋士》骨子里邊，沒有嚴(yán)肅文學(xué)一般的敘事態(tài)度，它的態(tài)度，是爽劇的、商業(yè)劇的。

因此，電視劇《棋士》從第5集開始，就不再是什么優(yōu)秀的、寫實(shí)的電視劇了，而是一部用寫實(shí)來給觀眾撩撥情緒的作品，在撩撥完了第一波情緒之后，這部戲立馬就進(jìn)入到了爽劇范疇，開始各種起飛式的犯罪了。關(guān)于媳婦跟有錢人跑了，男主人公很愁苦，這個故事設(shè)定，我更愿意推薦張楚的小說《七根孔雀羽毛》——用這部嚴(yán)肅文學(xué)作品和《棋士》對比，就可以發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)肅文學(xué)的價值在何處了。

現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，對于底層、逆境當(dāng)中的我們而言，我們有的，只是順從，而從來不是反抗，尤其是主動出擊式的反抗?！痘钪凡攀俏覀兊恼嫦?，《棋士》當(dāng)中的策劃一個大的，并非是我們的真相。它可能可以給我們帶來強(qiáng)有力的爽感，但爽感之后呢？不過是更大的惆悵罷了。《棋士》離開寫實(shí)路徑，這是蠻大的遺憾。（文/馬慶云）