幾個(gè)月前，《迷幻》作為北京人民藝術(shù)劇院跨年新戲首演，對(duì)角色關(guān)系抽絲剝繭的追尋、對(duì)人性灰色地帶的深入剖解，讓這部作品一亮相便很受關(guān)注。5月9日晚，《迷幻》第二次登臺(tái)北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)，再度呈現(xiàn)一間房、兩個(gè)人的獨(dú)特?cái)⑹乱约昂?jiǎn)約的舞臺(tái)表象下復(fù)雜的哲思追問(wèn)。

　　《迷幻》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

　　《迷幻》是法國(guó)作家施米特于1996年發(fā)表的作品，由徐昂執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征、閆楠聯(lián)袂主演。故事始于自稱記者的拉爾桑的突然造訪，他闖進(jìn)獨(dú)居孤島的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主諾克家中，圍繞諾克新書(shū)中的神秘女性，兩人展開(kāi)了一場(chǎng)你來(lái)我往的極限碰撞：“她”到底是真實(shí)存在的愛(ài)人，還是虛構(gòu)的文學(xué)幻影？

　　雖然《迷幻》是一部重在探幽心理隱秘的作品，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒(méi)有刻意營(yíng)造懸疑感，“那樣反而會(huì)削弱本身的戲劇力量?！毙彀赫f(shuō)。比起單純男女之間的情感糾葛，《迷幻》把探討引向了更深遠(yuǎn)的層面。首輪演出中，馮遠(yuǎn)征飾演的諾克與閆楠飾演的拉爾桑交鋒不斷，這是兩個(gè)各懷心事、在一次次打碎重組中逐漸靠近的角色。馮遠(yuǎn)征坦言，諾克的表演難度很大，表演尺度和方式都與近些年的習(xí)慣不太一樣，是他對(duì)舒適圈的一次突破。作為特邀演員的閆楠也經(jīng)歷了一次蛻變，拉爾桑身上同時(shí)承載著兩個(gè)角色的影子，當(dāng)下的他到底是誰(shuí)，是閆楠必須提前解開(kāi)的謎題，“我必須先弄清楚，才能演清楚，但演戲不同于數(shù)學(xué)，精準(zhǔn)的同時(shí)，也需要保留某些‘不清楚’?！比绾文媚蟆扒宄钡姆执?，是閆楠在詮釋拉爾桑時(shí)的看點(diǎn)。

　　《迷幻》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

　　在兩位男演員撐起全場(chǎng)的《迷幻》上演的同一天，北京國(guó)際戲劇中心·人藝小劇場(chǎng)里，人藝舞臺(tái)上首部只有兩位女性角色的“對(duì)子戲”《晚安，媽媽》迎來(lái)第三輪演出。《晚安，媽媽》是美國(guó)劇作家瑪莎·諾曼的經(jīng)典之作，由唐燁、龔麗君共同執(zhí)導(dǎo)，張培、孫翌琳主演，2023年在人藝小劇場(chǎng)首演。通過(guò)一對(duì)相依為命的母女的爭(zhēng)執(zhí)，《晚安，媽媽》對(duì)生命、自由、尊嚴(yán)的討論最終走向了令人嘆惋的結(jié)局。

　　《晚安，媽媽》劇照。北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

　　前兩輪的演出中，分別飾演母親、女兒的張培和孫翌琳的表演細(xì)膩而真實(shí)，幾乎收獲了清一色的好評(píng)?！懊恳淮沃嘏牛覀兌紩?huì)覺(jué)得很有挑戰(zhàn)?！眱晌谎輪T說(shuō)。龔麗君很心疼她們?cè)谶@部作品中投入的情緒，劇中兩個(gè)角色對(duì)演員有著肉眼可見(jiàn)的巨大消耗，“但她們對(duì)自己的要求極高，不是簡(jiǎn)單對(duì)對(duì)詞、重復(fù)原有調(diào)度，而是完全以排演新戲的標(biāo)準(zhǔn)在打磨。也正是因?yàn)閷?duì)劇本有著深入的理解，她們已經(jīng)進(jìn)入了完全釋放自我的空間。”

　　據(jù)悉，《迷幻》《晚安，媽媽》將分別上演至5月20日和5月26日。

　　來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)客戶端

　　記者：高倩，方非