看完《哪吒2》后，番茄君被徹底折服。
這是國漫的又一高峰，是中國動(dòng)漫與好萊塢掰手腕的扛鼎之作，也是一部足以載入動(dòng)漫史冊的動(dòng)畫電影。
觀眾都為之瘋狂了，上映7天票房已突破48億，并給出了8.5的高評分。
觀眾留言的也盡是5星好評和溢美之詞。
《哪吒2》的好是全方位的，我們細(xì)細(xì)看。
一、偏執(zhí)的制作，精美的畫面《哪吒2》的故事，緊接第一部。
魔丸轉(zhuǎn)世的哪吒，為了拯救自己的家鄉(xiāng)，也為了救自己最好的朋友，走上了“求仙”道路。
哪吒的世界觀，依舊是明顯分三派。
以陳塘關(guān)為代表的人族，以海底為代表的妖族，以及以玉虛宮為代表的仙界。
這個(gè)設(shè)定，沿用的是中國神話故事最經(jīng)典的“人妖仙”三界。
而這個(gè)世界的規(guī)則，是既定的。
強(qiáng)如哪吒，也只能按照既定規(guī)則走向成仙路，甚至不得不隱藏自己身份，與各路妖怪交手，故事也因此而起。
如果說，《哪吒》在視覺上，已經(jīng)小有所成，那么可以說《哪吒之魔童鬧海》，在視覺奇觀上，已經(jīng)又上高峰。
電影從開場的陳塘關(guān)之戰(zhàn)便震撼登場，數(shù)以萬計(jì)的妖魔鬼怪傾巢出動(dòng)，銹跡斑斑的鎖鏈、精細(xì)入微的盔甲紋飾，無一不彰顯制作團(tuán)隊(duì)的“強(qiáng)迫癥”。
尤其是章魚將軍一角,破舊鎧甲與觸手相得益彰，過目難忘。
制作特輯中，主創(chuàng)曾說過，每一幀畫面，都經(jīng)過了最為精心的設(shè)計(jì)制作，大多數(shù)設(shè)計(jì)師，都覺得是“不可能完成的任務(wù)”。
連每一只小海妖的武器、衣服和形象，都?xì)v經(jīng)千錘百煉。
五年時(shí)間，大多數(shù)精力全都在畫面的制作上，最終呈現(xiàn)的效果，不負(fù)他們的努力。
尤其電影在水、火、光影等特效方面，更是不惜筆墨。
每一幀都經(jīng)過精心打磨，無論是波光粼粼的海面、熾熱噴涌的巖漿,還是五彩斑斕的神殿穹頂，看上去十分精致，絲毫沒有復(fù)制粘貼的劣質(zhì)感，震撼人心。
這主要取決于，特效團(tuán)隊(duì)對材質(zhì)、光感、質(zhì)感的還原。
看一部動(dòng)畫電影的沉浸感，有些場景甚至比真人電影來得更為兇猛。
時(shí)而仿佛漫步于瑰麗神殿，時(shí)而又如臨萬丈深淵——場景與角色的無縫融合，令人分不清虛實(shí)。
除此之外，值得一提的，是精致的動(dòng)作制作水準(zhǔn)，并沒有丟失中國傳統(tǒng)美學(xué)。
玉虛宮、陳塘關(guān)等場景設(shè)計(jì)飽含東方韻味，剪紙、國畫等元素隨處可見，年味十足，令人心醉。
導(dǎo)演餃子，對細(xì)節(jié)的執(zhí)著，已經(jīng)到達(dá)了偏執(zhí)的地步。
甚至一閃而過的龍宮廢墟，斑駁銹跡，都?xì)v歷在目。
看完后，番茄君認(rèn)為，《哪吒2》以一流的制作水準(zhǔn)和審美追求，再次拔高了國產(chǎn)動(dòng)畫的天花板。
影片不僅在制作層面代表著中國動(dòng)漫的崛起，更在全球動(dòng)漫界，昭示著“中國力量”沖擊世界的野心。
相信在不久的將來，“中國動(dòng)畫”必將成為世界動(dòng)漫版圖不可忽視的一極。
二、極致的感染力，來自于極致的人物設(shè)定和豐滿的故事《哪吒》第一部名句，是“我命由我不由天”，這是《哪吒》系列“逆天改命”的核心主題和價(jià)值觀。
到了《哪吒2》，其主題依舊承接前作，雖然沒有代表性金句，但敘事結(jié)構(gòu)卻更為豐滿，沖突也更加錯(cuò)綜復(fù)雜。
電影并沒有簡單地樹立“仙、人、妖”的三足鼎立，而是深入挖掘各方勢力背后的利益糾葛。
所謂的“正邪善惡”，背后往往另有隱情。
哪吒雖然身為“魔丸”，但通過自己的努力，一步步從被眾人排斥的“魔童”蛻變?yōu)槭刈o(hù)百姓的英雄。
但這一過程并非一帆風(fēng)順，他要面對身份認(rèn)同、自我價(jià)值的頻頻拷問。
尤其是申公豹揭露“仙魔有別”背后的殘酷真相后，哪吒對“修仙”之路產(chǎn)生了深深的懷疑。
他發(fā)現(xiàn)，自己一直以來的努力，不過是在迎合這個(gè)世界設(shè)定好的游戲規(guī)則。
而這個(gè)規(guī)則本身，就存在著不公與殘酷。
影片沒有給出一個(gè)簡單的答案，而是將抉擇留給了觀眾。
面對不公，我們是否應(yīng)該努力去改變，哪怕代價(jià)是粉身碎骨？還是像申公豹一樣，明哲保身，利用規(guī)則為自己謀利？
這種復(fù)雜性，正是《哪吒之魔童鬧?！窋⑹碌镊攘λ?。
電影還在主線之外設(shè)置了豐富的支線，幾大龍王各懷心思的暗中較量，敖丙、敖光的父子情，太乙真人的左右為難，都讓故事更加引人入勝。
尤其是申公豹的形象，從反派蛻變?yōu)楸娙斯珨常詈缶钩闪送苿?dòng)劇情的關(guān)鍵人物，可謂反轉(zhuǎn)不斷，懸念迭起。
相比于第一部，《哪吒2》并沒有陷入創(chuàng)新瓶頸，更沒有將自己束縛在“哪吒鬧海”的框框里；也沒有滿足于簡單重復(fù)前作的成功，而是力圖講述一個(gè)更有深度、更具現(xiàn)實(shí)針對性，更進(jìn)一步的故事。
個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代大潮的交織，是非對錯(cuò)背后的糾結(jié)，無不引發(fā)觀眾的思索與共鳴。
正是這種感染力，讓《哪吒2》無論在口碑還是票房上，都首屈一指。
除此之外，《哪吒2》在對其他角色的塑造上，也令人叫絕的。
電影沒有停留在第一部衍生出來的刻板印象上，而是賦予了每個(gè)角色獨(dú)特的個(gè)性與心理變化。
哪吒依舊桀驁不馴，但隨著閱歷的增長，他對“命運(yùn)”有了新的理解——他逐漸意識到，真正困住自己的，不是父母、不是天庭、而是內(nèi)心的桎梏。只有徹底接納“魔丸”身份，才能獲得真正的自由。
敖丙則從循規(guī)蹈矩的乖孩子，逐漸成長為敢于反抗、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)纳倌暧⑿邸?/p>
兩人的成長軌跡交相輝映，成就了影片最動(dòng)人的CP。
申公豹可謂本片最復(fù)雜、最引人深思的角色。
他看似為一己之利而出賣良知，實(shí)則是這個(gè)扭曲時(shí)代的犧牲品。
正如第一部中他的名句：“人心中的成見是一座大山，任你怎么努力都休想搬動(dòng)”。這句話，或許是餃子最深的埋線。
申公豹用自己的方式，控訴著這個(gè)世界的不公。
最后的結(jié)局，番茄君不劇透，肯定出乎所有人的意料之外。
幾大龍王同為妖族，卻有著迥然不同的性格。
敖光作為東海龍王，背負(fù)著“復(fù)興龍族”的重任，卻也飽受掙扎。要教育兒子循規(guī)蹈矩，還是放手讓他去闖蕩？
南海龍王敖閏、北海龍王敖欽、西海龍王敖順，雖然戲份不多，但也各有特點(diǎn)，讓整個(gè)龍族更加立體生動(dòng)。
此外，太乙真人作為“成仙”的引路人，殷夫人作為哪吒最堅(jiān)強(qiáng)的后盾，都在關(guān)鍵時(shí)刻推動(dòng)了劇情發(fā)展。
無論主角還是配角，都不是單薄的符號，而是有血有肉，栩栩如生的形象。
總體來看，《哪吒2》在故事上再度創(chuàng)新，在角色塑造上，將其復(fù)雜性發(fā)揮到了極致。
他們都身陷命運(yùn)的漩渦,在時(shí)代洪流中掙扎求索。但也正是這種掙扎，讓他們顯得如此真實(shí)而可信。
我們每個(gè)人，何嘗不是在“仙、妖、人”三界中徘徊？
小孩看畫面，少年看熱血，中年看內(nèi)核——這是看完《哪吒2》，番茄君最深的感觸。
如果說第一部，《哪吒》的內(nèi)核，還停留在對命運(yùn)的反抗上；這第二部，則蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵和現(xiàn)實(shí)意義。
通過哪吒的成長歷程，《哪吒2》映照出了每個(gè)人在面對自我認(rèn)同與社會(huì)規(guī)則時(shí)的困惑與掙扎。
首先，是對“身份決定論”的質(zhì)疑。
這個(gè)點(diǎn)，其實(shí)跟那句“王侯將相寧有種乎”有異曲同工之妙。
無論是“魔丸”哪吒還是“靈珠”敖丙，都被先天的標(biāo)簽所束縛。但他們的命運(yùn)并非由出身決定，而在于自己的選擇。
哪吒雖為“魔童”，卻有一顆向善的心；申公豹雖為“神仙”，卻難掩欲望的丑陋。真正決定一個(gè)人的，不是他的身份，而是他的所作所為。
這是《哪吒2》的第一層，也是最淺顯的內(nèi)核。
其次，是對看似正義的規(guī)則，背后荒謬的揭露。
所謂的“仙、妖”之別，不過是統(tǒng)治階層為維護(hù)自身利益而設(shè)置的隔閡。
“魔族”被妖魔化，實(shí)則不過是權(quán)力的犧牲品。
通過申公豹的視角，我們看到了制度的殘酷與不公。
這種反思，對于現(xiàn)實(shí)世界亦有啟示意義。
再次，哪吒的成長昭示著自我認(rèn)同的重要性。
最初，哪吒試圖掩蓋“魔丸”身份，全力以赴地修仙。
后來，他卻發(fā)現(xiàn)真正困住自己，是內(nèi)心的枷鎖，唯有接納自我，才能獲得真正的自由。
這也是每個(gè)人都必須面對的課題，如何在紛繁復(fù)雜的世界中，找到并堅(jiān)持自己的價(jià)值取向。
最后，影片呼吁我們的，是勇于挑戰(zhàn)不合理的現(xiàn)狀。
面對“成見如山”的重重阻礙，哪吒沒有選擇妥協(xié)，而是堅(jiān)持斗爭到底，他的反抗雖然艱難，但卻點(diǎn)亮了無數(shù)人心中的希望。
從這個(gè)層面看，《哪吒2》絕不僅僅是一部合格的商業(yè)大片，它更是一面照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的鏡子。
身份焦慮、制度困境、自我認(rèn)同、反抗意識，無一不與我們息息相關(guān)。
正因如此，影片才引發(fā)了如此強(qiáng)烈的共鳴。
毫不夸張地說，《哪吒2》是一部標(biāo)志性作品，它昭示著中國動(dòng)畫在技術(shù)、審美、敘事等方面，或已全面趕超好萊塢。
影片無論從視覺、制作還是內(nèi)涵深度，都開始有了自己的東方范兒。
首先，在視效技術(shù)上，《哪吒2》完全不輸于皮克斯、夢工廠等頂級動(dòng)畫工作室。
宏大的場面調(diào)度、精妙的光影渲染、惟妙惟肖的質(zhì)感還原，無一不彰顯中國動(dòng)畫人的實(shí)力。
尤其是影片融入了大量中國元素，將東方美學(xué)發(fā)揮到極致。
在審美同質(zhì)化，甚至開始扭曲的當(dāng)下，中國觀眾在視聽盛宴中，更能感受到濃郁的文化底蘊(yùn)。這是好萊塢無法比擬的獨(dú)特魅力。
其次，《哪吒2》沒有簡單照搬西方的英雄模式，而是立足于中國文化，講述了一個(gè)充滿東方智慧的故事。
影片沒有非黑即白的善惡二元對立，而是指出每個(gè)人都有善惡兩面，關(guān)鍵看你如何選擇。這種哲學(xué)內(nèi)核，遠(yuǎn)比“正邪大戰(zhàn)”更發(fā)人深省。
同時(shí)，影片沒有把“成仙”當(dāng)作唯一出路，而是質(zhì)疑這背后的權(quán)力邏輯。
這種批判精神，在好萊塢動(dòng)畫中也并不多見。
除此之外，《哪吒2》的人物塑造，也開始飽滿，豐富，在很多人物形象上，都開始甩開與迪士尼單一公主的差距。
無論是面臨兩難抉擇的哪吒，還是洞悉人性而又無力改變的申公豹，都是血肉豐滿、矛盾重重的形象。
他們身上有太多時(shí)代烙印，也飽含創(chuàng)作者對人性的思考。
在敘事節(jié)奏上，《哪吒2》也明顯比好萊塢動(dòng)畫更緊湊，更高潮迭起，不僅結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，而且線索交織，這在國產(chǎn)動(dòng)畫中實(shí)屬罕見。
哪吒、申公豹、龍族三條線索環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)情節(jié)都推動(dòng)故事發(fā)展。
這種成熟的敘事功力，在之前的國漫里，確實(shí)很少見到。
看完《哪吒2》，番茄君整個(gè)人都神清氣爽。
它用光影述說著“人間事”，用想象照見著"心中景"。它不僅為中國動(dòng)畫打開了一扇通向世界的大門，更為無數(shù)迷茫彷徨的靈魂指引了方向。
有多少人，終其一生，就為了“成仙”那一條路。殊不知，在“修仙”途中，我們或許，早就不再是當(dāng)初的我們。
那，捫心自問，我們能像哪吒一樣嗎？能成為全力向命運(yùn)和不公開戰(zhàn)的“魔丸”嗎？
能喊出那句“小爺是魔，那又如何”嗎？
答案自在心中。
在我看來，《哪吒2》必將在中國電影史以及國漫史上，留下不可磨滅的一筆。
它是一部里程碑式作品，它不僅開創(chuàng)了國產(chǎn)動(dòng)畫的新紀(jì)元，更向世界證明：中國電影已經(jīng)做好準(zhǔn)備，在世界舞臺上一展身手。中國電影作為文化輸出的一部分，已經(jīng)準(zhǔn)備好了。
未來已來，屬于中國動(dòng)漫人的時(shí)代，正在到來。
（電影爛番茄編輯部：淼淼）