前陣子鬧片荒。

終于等到三八節(jié)，多部期待已久的新片上映。

其中一部，原本備受期待。

它曾入圍多個(gè)國(guó)際影展，被評(píng)「年度最值得期待華語片」。

卻因尺度大、題材敏感，國(guó)內(nèi)上映一波三折。

原定2021年圣誕檔期，卻在上映前4天，因「技術(shù)原因」緊急撤檔。

后又經(jīng)歷改名、數(shù)次延期……

直到今年才終于回歸大銀幕。

不過，又刪減了11分鐘。

4年間，改動(dòng)的不只是電影，還有環(huán)境。

同賽道已經(jīng)殺出了天花板級(jí)作品。

主演周冬雨、劉昊然，也從備受期待的金馬影后 新生代實(shí)力派的「王炸組合」。

變成了被群嘲的「燃冬」CP。

那么，這部歷經(jīng)波折的電影，還能否承接住觀眾的期待？

今天就來看一看——

《平原上的火焰》

電影改編自雙雪濤的小說《平原上的摩西》。

近年，他的作品影視化頻率高，反響不俗。

《刺殺小說家》在2021年春節(jié)檔破10億 。

《我的朋友安德烈》在東京電影節(jié)拿獎(jiǎng)。

劇版《平原上的摩西》，也是魚叔的年度十佳國(guó)劇之一。

雙雪濤 擅長(zhǎng)將冷硬派犯罪與詩意書寫結(jié)合。

《平原上的摩西》是他風(fēng)格最鮮明的代表作之一。

以東北下崗潮為背景，用陳年懸案串聯(lián)起兩代人的命運(yùn)。

此次的電影改編，陣容也不錯(cuò)。

導(dǎo)演張?bào)K雖是新人，但曾任多部影片攝影指導(dǎo)， 資歷深厚。

雙雪濤本人擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)把關(guān)。

更有刁亦男任監(jiān)制，全程給予創(chuàng)作指導(dǎo)。

熟悉刁亦男的都會(huì)知道他的風(fēng)格，從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》，極具風(fēng)格化的犯罪類型片，在國(guó)際上屢獲好評(píng)。

和這部《平原上的摩西》的風(fēng)格十分契合。

也因此，從立項(xiàng)之初，電影就備受期待。

大概正因?yàn)槠诖堤撸~叔看完電影后倍感失望。

就像網(wǎng)友說的：

沉郁的現(xiàn)實(shí)主義故事，生生成了「青春疼痛文學(xué)」。

故事發(fā)生在90年代末的東北小鎮(zhèn)。

周冬雨飾演的李斐，經(jīng)歷了家庭的極具下墜。

目睹踏實(shí)有才干的父親，從模范工人淪為街頭小販。

劉昊然飾演的莊樹。

其家庭則是變革期的獲益者，抓住時(shí)代機(jī)遇，早早躋身中產(chǎn)。

相比原著，這次的電影劇本改動(dòng)較大。

原作采用多視角敘事，電影則聚焦于男、女主角身上。

原作中，他們的關(guān)系止于青梅竹馬。

兒時(shí)做過鄰居，莊母又曾是李斐的家庭教師。

他們一度親如家人。

然而，隨著李父下崗，帶著女兒搬家離開，和莊樹一家的命運(yùn)也徹底分野。

而在電影中，他們的關(guān)系被明確界定為愛情。

這條愛情線也被濃墨重彩，代替多聲部敘事，成為推動(dòng)劇情的主要內(nèi)容。

影片一開始。

工廠衰敗、無數(shù)家庭崩塌，兩個(gè)少年各自迷惘。

李斐因?yàn)楦赣H下崗，無法繳學(xué)費(fèi)讀重點(diǎn)中學(xué)。

聽說外地只要成績(jī)好就能免學(xué)費(fèi)，便勸父親南下。

但李父遲遲不做回應(yīng)，仍被這片土地牽絆著。

相比之下，莊樹還不夠成熟。

整日無所事事，到處閑逛，因?yàn)榇蚣懿恢挂淮?進(jìn)了局子。

在此之后，李斐就隨父離開了，他們徹底斷了聯(lián)系。

八年后再見面，已天差地別。

李斐和父親，被意外卷入出租車司機(jī)被連環(huán)劫殺案，甚至成了嫌疑人。

而莊樹竟成了警察，就在調(diào)查這樁案子。

到底是怎么回事？

最后會(huì)發(fā)現(xiàn)，案件導(dǎo)火索居然是八年前一個(gè)平安夜。

這兩個(gè)孩子，與火有關(guān)的一次約定……

有聳動(dòng)的懸案、有詭譎的人性，有沉重的寫實(shí)，也有詩意的文學(xué)質(zhì)感。

聽起來，是一個(gè)頗引人入勝的故事。

可惜的是，電影卻處處啞火。

先是片中懸案，毫無懸念。

出租車司機(jī)連環(huán)遇害案的兇手是不是李父？他又為何要?dú)⑷耍?/p>

如此殘暴的案件，又和兩個(gè)年輕人有什么關(guān)系？

這些本該層層展開的謎團(tuán)，居然上來就全部揭曉了。

電影一開始，就從李斐和李父視角說清了原委。

連環(huán)劫殺案，并非李父所為。

但，一名警察臥底在出租車上蹲點(diǎn)，誤將李父 當(dāng)嫌犯，并拽下車審問。

導(dǎo)致留在車?yán)锏睦铎吵隽塑嚨湣?/p>

憤怒的李父槍殺了警察，拿走了配槍。

父女倆淪為逃犯，也被誤當(dāng)做出租車連環(huán)兇殺案的兇手。

警察之所以對(duì)他們起疑，主要因?yàn)槔铎嘲锏钠臀杜c疑犯特征相符。

這其實(shí)是因李斐與莊樹的約定——

要在平安夜晚，偷偷放把火。

她才會(huì)在那個(gè)夜晚謊稱肚子痛，上了這輛出租，又讓不放心的父親也緊隨其后，為后來的悲劇埋下引子。

影片后半部分，基本就是莊樹作為警察的破案過程。

但，在已然揭曉真相的前提下，這再無看點(diǎn)。

電影重心更多在兩個(gè)少年的情感糾葛上。

但片中，感情線很是牽強(qiáng)、刻意。

開場(chǎng)男、女主給人的感覺是，彼此相熟，但性情、追求截然不同。

也因缺乏真情流露的相處細(xì)節(jié)，看不出cp感，倒更像親情。

之后突兀地用幾幕浪漫情節(jié)，河邊看火、深夜騎單車、買她喜歡的手套……強(qiáng)行將這段關(guān)系拉升為愛情。

而「約定放火」這一關(guān)鍵情節(jié)，尤其生硬。

原著和劇版中，兩個(gè)孩子本身年齡偏小。

之前也有一起玩火的情節(jié)鋪墊。

又是從「煙火」這一話題延伸到放火一事上的，更能讓人信服。

但電影版中，兩個(gè)至少視覺年齡上已經(jīng)成年的人，僅僅因?yàn)橄矚g看火，就想半夜去偏僻地放一把火。

還要裝身體不適瞞過父母。

而且是在當(dāng)時(shí)連環(huán)殺人案頻發(fā)的背景下。

作為觀眾，不僅難以帶入角色，還可能會(huì)誤讀為青春期少年的「作死」行為，對(duì)后來發(fā)生的一連串悲劇也失去共情。

不單單是這一幕，整部電影都削弱了這一悲劇故事的原有力度和厚度。

平原上的火焰作為故事的核心意象，指向一個(gè)時(shí)代的兩面——灰燼和新生。

但在電影中，大概也是因刪減所致，這種緊扣時(shí)代的表達(dá)被極度弱化。

很多原本濃縮時(shí)代悲劇的角色關(guān)系，都變得語焉不詳。

像片中莊樹父母的糟糕關(guān)系，還有李斐父親和莊樹母親的關(guān)系等等。

反而，影片額外加入了一條極迎合當(dāng)下情緒的女性受虐、復(fù)仇線——

李斐因車禍殘疾后，被變態(tài)醫(yī)生操控、虐待、強(qiáng)暴。

她不堪受辱，最終選擇反殺。

結(jié)尾，她面對(duì)作為警察的莊樹，只能將所有不幸歸咎于那個(gè)平安夜。

她怨莊樹沒有赴約，痛苦又不舍地給了莊樹一槍。

莊樹只能在回憶中坦白，他那晚也來了，不僅來了，還如約放了一把火……

這樣一個(gè)極具宿命感的結(jié)局。

也將原著中所有的歷史隱痛、社會(huì)隱喻、群體困境壓縮成一部私人化的青春殘酷物語。

如今，電影已經(jīng)在豆瓣上開分，5.8。

對(duì)于周冬雨，又是一部不及格。

最近幾年，她主演的幾部電影全都口碑慘烈。

其實(shí)，這真不怪演員。

不可否認(rèn)，這部電影也有可圈可點(diǎn)的地方。

比如，攝影與美術(shù)的質(zhì)感很好，營(yíng)造出東北轉(zhuǎn)型期的獨(dú)特氛圍。

醫(yī)院、集市的布景，老廠房斑駁剝落的墻皮、破舊的水泥樓梯等細(xì)節(jié)，都相當(dāng)寫實(shí)。

還有周冬雨的一些表演，也令人印象深刻。

殺死醫(yī)生后的釋懷一笑；

結(jié)尾和劉昊然對(duì)峙時(shí)，忽然笑著問「我漂亮嗎」時(shí)，讓人心碎的眼神。

這些個(gè)別段落，確實(shí)稱得上精彩。

只是，讓人失望的，除了電影劇作本身的問題。

或許也是因?yàn)椋活}材類型的泛濫，本就抬高了期待閾值。

近年來，90年代國(guó)企改制浪潮 犯罪類型的影視作品太多了……

像同為「東北文藝復(fù)興三杰」之一的鄭執(zhí)，也有代表作《生吞》改編成了國(guó)產(chǎn)劇《膽小鬼》。

同樣是以蕭索的東北小城為背景，聚焦于少年的成長(zhǎng)和迷惘。

同樣是通過一起跨越多年的懸案，折射群體命運(yùn)和時(shí)代隱痛。

還有像《黑土無言》，也是一段橫跨1990年到2005年的東北犯罪往事。

涉及化肥廠改制、工人下崗、土地轉(zhuǎn)賣等時(shí)代背景。

近年還有一部電影《老槍》。

也是以90年代東北下崗潮為背景的犯罪片。

故事本身就看膩了。

更何況制作水平上，也已有珠玉在前。

那就是前年口碑大爆的電視劇《漫長(zhǎng)的季節(jié)》。

擔(dān)任文學(xué)策劃的，則是「東北文藝復(fù)興三杰」另一位， 班宇。

對(duì)東北社會(huì)轉(zhuǎn)型的深刻刻畫，對(duì)人性、命運(yùn)和時(shí)代的細(xì)膩思考，以及美學(xué)表現(xiàn)等各方面都差不多觸到了天花板。

那么在它之后，類似的電影和劇集，要么就要突破表達(dá)方式，要么就需在內(nèi)容、風(fēng)格上做出創(chuàng)新。

否則，就很容易陷入千篇一律的同質(zhì)化創(chuàng)作：

90年代東北下崗潮的趨同背景；

落魄中年、迷茫少年、邊緣小人物的模式化角色塑造；

還有雷同的創(chuàng)作手法，用交錯(cuò)閃回的時(shí)間線展現(xiàn)連環(huán)兇殺案、性侵案……

過度消費(fèi)這種懷舊氛圍，只讓人審美疲勞。

回看早年很多同題材的電影。

雖然都涉及東北工業(yè)衰落，但在當(dāng)時(shí)都有所突破，且都各有風(fēng)格。

《鋼的琴》以幽默、荒誕和詩意的方式講述普通人的掙扎。

《白日焰火》則將黑色電影與文藝氣質(zhì)相結(jié)合。

借由破案故事，展現(xiàn)人與人之間的欲望與毀滅，孤獨(dú)與彷徨。

再由此回到《平原上的火焰》。

魚叔也為這部電影感到可惜。

恰如原著的主人公，電影本身的命運(yùn)也呈現(xiàn)一種生不逢時(shí)，被時(shí)代耽誤的遺憾。

或許，它沒有遭遇撤檔、改名、刪減，會(huì)是另一個(gè)版本的結(jié)局。

或許，我們?cè)琰c(diǎn)看到這部電影，也不會(huì)如此失望。

只是，在今天看來，以現(xiàn)在這個(gè)放映版本而言——

無論是類型元素的展現(xiàn)，美學(xué)風(fēng)格的追求，還是時(shí)代與人物關(guān)系上的情感表現(xiàn)上，都很難讓人眼前一亮。

最終，困在了一個(gè)泛濫的模式里，難以燃起真正的火焰。