12月9日，有九部AI制作的短片已經(jīng)可以在正版視頻平臺觀看。這九部AIGC電影作品，分別出自九位導演之手。他們分別是李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川和王卯卯。AI制作電影，這次，似乎已經(jīng)不是噱頭，而是一個眼看著就要在全部創(chuàng)作者當中實現(xiàn)的事情。

先說一點噱頭。早幾年，有些手機開始嚷嚷，自己能夠?qū)崿F(xiàn)電影拍攝。這些手機廠商，就找了很多導演，拍攝了一些幾十分鐘的短片作品。這個噱頭，剛出現(xiàn)的時候，不少人信以為真。然而，隨著大家都長心眼了，才發(fā)現(xiàn)，手機拍電影這事兒，不過是換了一個拍攝鏡頭罷了，電影劇組其它的，一個也不能少。個人拍攝電影，依舊無法實現(xiàn)。

這一次，AI出現(xiàn)了。這東西制作電影，幾個人就能完成，可行嗎？從這次的九部短片作品來講，這事兒，眼看著就要實現(xiàn)了。這九位導演當中，有一位青年導演非常實在，直接告訴觀眾，他用AI制作的短片，就需要仨人。自己，負責故事設(shè)計等等。朋友，負責和AI進行溝通，自己連電腦都不太會用，只能用別人幫著溝通。剪輯師，溝通出來的視頻，進行剪輯處理。

這意味著，未來很短的時間內(nèi)，一個熟悉故事創(chuàng)作、AI溝通和視頻剪輯的人，就可以實現(xiàn)一個人完成一部電影作品了。有故事的人，再有一點技術(shù)，就可以淘汰整個的電影團隊，服裝、化妝、道具、攝像和燈光，最先被淘汰掉。繼而，真人演員也會失業(yè)。編劇、導演和剪輯師，成為電影最后的護城河。

這九位導演帶來的AIGC電影質(zhì)量如何呢？這九部作品，整體偏向動畫和科幻，在真實場景領(lǐng)域當中，還是相對較假一些。當然，九部短片觀看完畢之后，我的最終感覺還是，無論電影怎么變化，終極的，還是通過影像的方式，傳遞人類的情感。這九部作品當中，我最喜歡賈樟柯導演的《麥收》和薛曉路導演的《喵心歸處》。其他幾位導演的作品，均偏向科幻類和動畫類，和以往的AI短片區(qū)別不大。

賈樟柯導演的《麥收》，講的故事是，一位青年在北京打拼，是白領(lǐng)人群，他有自己的機器人助手。麥收時間，在山西農(nóng)村老家的父母打來電話，問候。青年在北京回不去，因此，派出自己的機器人助手去汾陽農(nóng)村幫著父母收麥子。這位機器人助手，就開啟了自己的公路片模式，乘坐著無人駕駛的汽車，沿著京昆高速（也可能不是京昆高速啊）就上路了。

這個故事有趣在何處呢？它講的還是人類情感最細膩的地方。收麥子這事兒，質(zhì)樸無華。當然，在收麥子之外，這部短片其實呈現(xiàn)了一個現(xiàn)代人的普遍生存境遇問題。我們一面是大城市當中的白領(lǐng)，接觸著最為現(xiàn)代的內(nèi)容，一面，我們又是農(nóng)村父母的孩子，我們的根，還在農(nóng)村，還在泥土上。領(lǐng)子的白，和泥土的黑，是相互勾連的。所以說，賈樟柯導演拿著最現(xiàn)代的AI制作技術(shù)，講的還是人類最樸素的情感內(nèi)容。

薛曉路導演的《喵心歸處》，則也質(zhì)量很高。影片當中，女主角是都市白領(lǐng)，但屬于北漂人群，一個人居住。她收留了一只流浪貓。她和流浪貓培養(yǎng)出了深厚的感情。人在孤獨寂寞的時候，容易和小動物出現(xiàn)這樣的感情?？墒?，稍后，這只貓咪不見了。女主角找了很長時間，都找不到。直到三年之后，她去外地出差，竟然在一位老奶奶身邊發(fā)現(xiàn)了這只貓咪。

老奶奶告知，自己三年前去北京看病，這只貓咪竟然也跟隨上來。稍后，貓咪迷失在北京城。幾個月后，貓咪憑借著記憶，重新回到自己身邊。得知這個事情之后，女主角沒有打擾貓咪的生活。她回到北京，繼續(xù)過著自己的北漂生活。

這個影片，厲害，就厲害在了情感傳遞上。這些情感，確實都是非常樸素的。但是，AI的制作技術(shù)卻是最前沿的。顯然，最前沿的技術(shù)，為最樸素的人類情感服務，這才是技術(shù)的真諦。

其實，無論電影制作技術(shù)如何發(fā)展，最終還是為人類情感的傳遞和延續(xù)服務的。能把人類情感講清楚，講明白，講深刻的作品，才是好作品。小說家，是人類情感的工程師。AI，還不公取代小說家。（文/馬慶云）