原標(biāo)題：暑期四大爆款電影的創(chuàng)作規(guī)律摸到了，待映片中最契合的是這三部
2023年8月11日刊 總第3324期
經(jīng)過三年的跌宕，中國(guó)電影市場(chǎng)在2023年呈現(xiàn)出一股“難以預(yù)料”的模樣。上映前被廣泛看好，上映后票房卻不及預(yù)期的事常有；上映后票房突然爆發(fā)，導(dǎo)致數(shù)據(jù)平臺(tái)不得不多次修改預(yù)測(cè)票房的事也常有。
以現(xiàn)在“五年一代人”的社會(huì)發(fā)展進(jìn)度來看，三年的確太久，久到電影的受眾從構(gòu)成到喜好都發(fā)生了巨大的變化，許多市場(chǎng)規(guī)律被重塑了。
規(guī)律，指的是社會(huì)諸現(xiàn)象之間穩(wěn)定、反復(fù)出現(xiàn)的關(guān)系。既然過往的規(guī)律都是總結(jié)出來的，那么當(dāng)新發(fā)生的現(xiàn)實(shí)足夠多，就可以總結(jié)出新規(guī)律。
可喜的是，經(jīng)過一場(chǎng)高度內(nèi)卷的暑期檔，如今的內(nèi)地電影市場(chǎng)，賣座的新規(guī)律已經(jīng)可以摸出來了。暑期檔票房表現(xiàn)優(yōu)異的幾部電影，《消失的她》《八角籠中》《長(zhǎng)安三萬里》《孤注一擲》，是可以挖出共同特質(zhì)的。
而這新規(guī)律，也極有可能被后續(xù)的新片再次驗(yàn)證。
類型先行讓位主題先行
所有人都看到今年好萊塢電影在內(nèi)地失去了票房號(hào)召力。其實(shí)，如果我們把眼光放寬一些，會(huì)發(fā)現(xiàn)不是好萊塢失去了號(hào)召力，而是類型片失去了號(hào)召力。
進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)商業(yè)化和電影創(chuàng)作工業(yè)化進(jìn)程飛速發(fā)展，國(guó)產(chǎn)電影特別重視對(duì)好萊塢類型片的學(xué)習(xí)。這種學(xué)習(xí)，對(duì)國(guó)產(chǎn)片觀影體驗(yàn)的提升，助力甚大。
以《夏洛特?zé)馈窞榇淼南矂∑?，以《哪吒之魔童降世》為代表的?dòng)畫片，以《紅海行動(dòng)》為代表的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片，以《流浪地球》系列為代表的科幻片，以《唐人街探案》系列為代表的懸疑片，以《捉妖記》系列為代表的魔幻片，都曾誕生過票房爆款。
另外一些類型，比如愛情片、青春片、驚悚片，更是成為小影視公司和電影新人們以小博大的最主要手段。
類型片的優(yōu)勢(shì)在于成本可控、看點(diǎn)清晰，具有可以預(yù)見的娛樂性；劣勢(shì)在于敘事容易套路化，審美趨于規(guī)范化。
三年前，類型片的優(yōu)勢(shì)契合著電影觀眾的需求。觀眾不介意花兩個(gè)小時(shí)吃著爆米花休閑一下、放空一下。如今的觀眾，把時(shí)間成本看得很重。套路化的敘事，短視頻里隨處可見；規(guī)范化的審美，太容易審美疲勞了。
反映到市場(chǎng)上，就是今年類型創(chuàng)作的票房產(chǎn)出，遠(yuǎn)遜于同檔期的主題為先創(chuàng)作。好萊塢的電影基本上都是類型片，集體啞火在所難免。國(guó)產(chǎn)片中，歌舞題材的勵(lì)志片《熱烈》其實(shí)在類型創(chuàng)作上已經(jīng)非常出色了，但仍然難求一爆。《超能一家人》終因過于原地踏步，未能再續(xù)開心麻花的喜劇奇跡。
《封神第一部》雖然后續(xù)表現(xiàn)回升，但剛上映時(shí)也被“魔幻片”“古裝片”等類型標(biāo)簽所累，差點(diǎn)兒淹沒在市場(chǎng)中。
相對(duì)的，主題當(dāng)先創(chuàng)作在今年暑期檔反而連出爆款。這類影片大都改編自真實(shí)案例，要么是有原型故事和人物（《八角籠中》《長(zhǎng)安三萬里》），要么是從大量素材中提煉出具有代表性的故事和人物（《消失的她》《孤注一擲》）。
這類影片最大的特點(diǎn)是，以人們了解的事件為基底，提出非常鮮明、深刻的主題探討。觀眾的娛樂體驗(yàn)讓位于情感沖擊。片中與現(xiàn)實(shí)深度勾連的戲劇張力，能夠引發(fā)部分觀眾異常強(qiáng)烈的共情。
以前這類影片的賣座代表有《我不是藥神》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《萬里歸途》等。今年暑期檔，可謂是集中爆發(fā)了一波。
通過今年暑期檔這幾部片可以看出，現(xiàn)在的觀眾不僅特別喜歡主題為先創(chuàng)作，而且喜歡用類型片手法包裝的主題為先創(chuàng)作。比如《消失的她》用了懸疑片的手法，《孤注一擲》用了驚悚片、犯罪片的手法。
不過手法終歸只是手法，相對(duì)主題而言不是決定性的。試想一下，就算《八角籠中》砍掉最后那場(chǎng)非常類型片手法的比賽，票房會(huì)差很多嗎？
類型片中能被觀眾挽救一下的，也多源于導(dǎo)演融入了主題表達(dá)。比如《封神第一部》能夠“起死回生”，明顯得益于年輕觀眾在片中看到了烏爾善反抗父權(quán)的立場(chǎng)?！稛崃摇繁戎案栉桀}材票房表現(xiàn)好，也得益于大鵬的主題表達(dá)至少在街舞人這里是買賬的。
“比慘”帶來的慰藉
主題為先創(chuàng)作不一定非得改編自真實(shí)案例，但想拍好、想賣座，就必須有足夠的真實(shí)素材來做支撐。當(dāng)我們進(jìn)一步深挖暑期檔賣座片的共同特質(zhì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)“比慘”是當(dāng)下受眾面最廣的心理慰藉。
你被渣男騙財(cái)騙色，覺得夠慘了吧。你去看《消失的她》，發(fā)現(xiàn)李木子被何非渣到連命都沒了。
你覺得自己原生家庭不好，父母給不了足夠的人脈和物質(zhì)支持。你去看《八角籠中》，發(fā)現(xiàn)那些孤兒們除了格斗真的就別無出路。
你感嘆自己懷才不遇，空有一身本領(lǐng)卻無人賞識(shí)、無處施展。你去看《長(zhǎng)安三萬里》，發(fā)現(xiàn)即便是懷有不世之才的李白，也一生不順，只能今朝有酒今朝醉。
你被騙了8萬塊錢，導(dǎo)致原本拮據(jù)的生活雪上加霜。你去看《孤注一擲》，發(fā)現(xiàn)有人因誤入電詐陷阱而被掏空800萬，落了個(gè)家破人亡。
李木子、馬虎、李白、顧天之，就問你能慘得過誰？
就算是《封神第一部》，里邊的質(zhì)子也是“賣慘”標(biāo)桿——明明是要型有型、要顏有顏的官二代，偏偏被強(qiáng)迫著在生死和人倫之間做選擇。一般觀眾肯定慘不到這個(gè)份兒上。
筆者曾聽到一位朋友吐槽《熱烈》：“陳爍不就是欠了5萬塊錢債嘛，有啥可苦逼的？”這位身背百萬房貸的哥們兒，實(shí)在無法與陳爍的慘共情。
人類喜歡在“比慘”中尋求心理慰藉的習(xí)慣古已有之。基于此心理邏輯，在很多行業(yè)滋生過賣慘熱潮。某些才藝類的選秀節(jié)目，經(jīng)常有選手表演之后便一把鼻涕一把淚地賣慘。直播平臺(tái)興起后，立即涌現(xiàn)出大量走賣慘路線的主播。
尤其是這三年，很多行業(yè)的從業(yè)者收入下降，大家過得普遍不如期望中好。以前同學(xué)朋友們聚個(gè)會(huì)都是吹牛，如今聚個(gè)餐都在吐苦水。更現(xiàn)實(shí)的是，聽別人吐一番苦水，回家后的心情竟然松快了許多。
這種大眾心理的時(shí)代特殊性，也讓有“慘”元素在的影片更容易吸引觀眾走進(jìn)影院。以前觀眾喜歡在影廳里做夢(mèng)，當(dāng)下的觀眾則潛意識(shí)地在“比慘”的過程中獲得心理慰藉。
前瞻：符合新規(guī)律的待映影片
規(guī)律是總結(jié)出來的，也就必然是有時(shí)效性的。過往的規(guī)律現(xiàn)在失效了，現(xiàn)在的規(guī)律也說不好能有效到未來的哪年哪月。
梳理2023年的待映影片，還有一些符合“取材真實(shí)案例 主題為先 主角很慘”的特征。它們極有可能延續(xù)暑期檔賣座片們?cè)谄狈可系膬?yōu)異表現(xiàn)，引發(fā)新的觀影高潮。
《我經(jīng)過風(fēng)暴》
導(dǎo)演: 秦海燕
編劇: 秦海燕
主演: 佟麗婭 / 吳昱翰 / 王影璐 / 張宥浩 / 黃璐 等
上映日期：2023年8月17日
本片是知名編劇秦海燕（代表作《找到你》《刺殺小說家》《萬里歸途》）的導(dǎo)演處女作，講述了事業(yè)有成的獨(dú)立女性徐敏（佟麗婭 飾），婚后陷入了丈夫陳均（吳昱翰 飾）以愛為名的暴力和PUA的故事。
影片號(hào)稱“國(guó)內(nèi)首部反家暴題材電影”，雖然沒有指定原型案例和人物，但大量細(xì)節(jié)取材自真實(shí)案例，和《孤注一擲》異曲同工。本片很可能同樣借鑒驚悚片手法來拍攝家暴場(chǎng)面，視覺和情感上的沖擊力會(huì)很強(qiáng)烈。
《第八個(gè)嫌疑人》
導(dǎo)演: 李子俊
編劇: 周汶儒
主演: 大鵬 / 林家棟 / 張頌文 / 齊溪 / 孫陽(yáng) 等
上映日期：2023年9月9日
本片根據(jù)1995年發(fā)生的“建國(guó)以來最大的武裝搶劫運(yùn)鈔車案”改編，和《八角籠中》一樣有確切的原型故事和人物。大鵬憑借片中飾演的陳信文一角，榮獲第25屆上海國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。
編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制都是香港電影人，因此影片對(duì)搶劫案場(chǎng)面上的視聽包裝，肯定不會(huì)差。劇情上，搶劫案本身不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是嫌犯陳信文逃亡后，在云南中緬邊境躲藏了21年。一個(gè)沒有任何案底的建筑公司老板，為什么要策劃搶劫押鈔車？從30多歲到50多歲，陳信文身上，又留下了哪些體現(xiàn)人性之深的痕跡呢？
《堅(jiān)如磐石》
導(dǎo)演: 張藝謀
編劇: 陳宇
主演: 雷佳音 / 張國(guó)立 / 于和偉 / 周冬雨 / 孫藝洲 等
上映日期：2023年9月28日
本片是張藝謀和陳宇的“結(jié)緣”之作。兩人后來聯(lián)手打造的《狙擊手》《滿江紅》均已上映，票房成績(jī)都非常亮眼。雖然影片不曾宣傳根據(jù)真實(shí)案例改編，但大家都知道作為掃黑除惡題材，不可能沒有真實(shí)素材作參考。
雖然很多觀眾都有期待中的原型案件，但主創(chuàng)肯定進(jìn)行了大幅度的改編，以及對(duì)多個(gè)真實(shí)案件進(jìn)行整合，絕對(duì)不會(huì)讓普通觀眾一眼就看出原型。本片大概率會(huì)像《消失的她》一樣，要等到上映后，才能由觀眾通過細(xì)節(jié)扒出它“涉嫌”融合了哪幾件真實(shí)案例。
其它還有幾部影片，只是符合新規(guī)律中的一部分。比如將于8月18日上映的《學(xué)爸》就把Slogan定為“取材真實(shí)，事關(guān)你我”，很好地踩上了新規(guī)律的節(jié)奏。不過本片預(yù)告透著濃濃的喜劇片類型色彩，很難“賣慘”，可能無法最大化新規(guī)律的效應(yīng)。
【文/滿囤兒】
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