原標(biāo)題：只有短劇導(dǎo)演才會(huì)告訴你的5件拍攝小事 對(duì)話曾慶杰
作者 阿Po
上一部作品《招惹》還在各大短劇榜單里霸榜，導(dǎo)演曾慶杰的新作《風(fēng)月變》又繼續(xù)在7月的短劇榜單里霸榜了。連續(xù)兩部作品分賬分別突破1700萬(wàn)、1100萬(wàn)，無(wú)疑讓他也成為了短劇領(lǐng)域分賬票房最高的導(dǎo)演。
曾慶杰是從2013年優(yōu)酷“青年導(dǎo)演扶植計(jì)劃”里和筷子兄弟、易小星等一起走出來(lái)的年輕網(wǎng)劇導(dǎo)演，原本是最早一批拍攝網(wǎng)劇的導(dǎo)演，浮浮沉沉幾經(jīng)行業(yè)迭代，在短劇熱烈的時(shí)代真正紅起來(lái)了。
一部“古裝版史密斯夫婦”的中視頻短劇《念念無(wú)明》讓他躋身網(wǎng)友追捧的“網(wǎng)紅導(dǎo)演”行列，絕佳的“氛圍感”拍攝效果成為網(wǎng)友心目中“古偶正確打開(kāi)方式”的范本。所以到了同樣是古裝的《風(fēng)月變》，在大劇頻出的暑期檔，依舊被觀眾認(rèn)為是引領(lǐng)古偶劇審美的存在。
對(duì)于曾慶杰來(lái)說(shuō)，憑借古偶出圈只是個(gè)意外，畢業(yè)于廣東工業(yè)大學(xué)、熱衷科幻、喜歡講求邏輯思維的自己算是不折不扣的理工男，早期的兩部代表作《天才J》和《微能力者》也曾是小成本拿下不錯(cuò)口碑的代表。
“短劇導(dǎo)演”或者“古偶導(dǎo)演”的標(biāo)簽，更像是市場(chǎng)需求所向，整體制作節(jié)奏更短平快的短劇也好，國(guó)民剛需的女性向劇集也好，這些都不是曾慶杰認(rèn)為的自己導(dǎo)演生涯的“終點(diǎn)”
娛樂(lè)資本論（id:yulezibenlun）再度對(duì)話曾慶杰，聽(tīng)他“攤牌”了更多當(dāng)下古偶拍攝的小妙招。
第一招：小成本如何拍“大劇”？
在很多短劇還在以“劇組小破窮，真誠(chéng)拍戲”的方式獲得很多觀眾的同情與支持時(shí)，《風(fēng)月變》開(kāi)播第一集除夕夜蝶奴群出的情節(jié)中，畫面與場(chǎng)面的震撼讓不少觀眾堅(jiān)定以為，這個(gè)出品過(guò)多部短劇爆款、誕生了單部短劇分賬票房冠軍的團(tuán)隊(duì)，終于獲得了資本升級(jí)，能拍大片了。
《招惹》以單部1700 萬(wàn)分賬打破微短劇票房紀(jì)錄
在這一次與曾慶杰的對(duì)話之前，并沒(méi)有人“澄清”過(guò)這件事，或許對(duì)拍劇的人來(lái)說(shuō)，能在有限的條件里創(chuàng)造出“升級(jí)”的“錯(cuò)覺(jué)”是更值得驕傲的事情。事實(shí)如何呢？
曾慶杰自嘲，“你別看它（《風(fēng)月變》）一上來(lái)好像挺大規(guī)模的，畫面也稍微能唬得住人，真正仔細(xì)看你會(huì)發(fā)現(xiàn)還是挺窮的?！?/p>
很多人留意到，對(duì)比過(guò)往拍過(guò)的爆款短劇《念念無(wú)明》《虛顏》《招惹》這些單集10分鐘、18~25集的體量，這一次的《風(fēng)月變》單集時(shí)長(zhǎng)升級(jí)為20分鐘，總共22集，中視頻的升級(jí)版。
總成本翻了一倍，時(shí)長(zhǎng)也是翻了一倍的。曾慶杰覺(jué)得這是拍戲一定會(huì)遇到的事情：既然總的可支配成本變多了，就把錢花在“刀刃”上。
這樣的話也在太多制片人和導(dǎo)演嘴里聽(tīng)見(jiàn)過(guò)，具體的“刀刃”是指什么？
《風(fēng)月變》里一條最主要的街道場(chǎng)景，需要承擔(dān)夷瀾蝶奴入侵、除夕夜“蝶變”和女主唐千月苦等男主凌長(zhǎng)風(fēng)等重要情節(jié)，與《念念無(wú)明》時(shí)期的主場(chǎng)景街道相比，長(zhǎng)度翻倍，視覺(jué)上就是更開(kāi)闊和更繁華；《念念無(wú)明》的時(shí)候曾被網(wǎng)友吐槽和其他劇組的“撞衫率”很高，后來(lái)也沒(méi)有再向別的劇組借衣服，好好地花了錢為主角們定制了幾套衣服。以及……
“《虛顏》是最窮的時(shí)候，基本上整部戲只看見(jiàn)主角和身邊幾個(gè)人在演，這一次我們?nèi)貉葑疃嘤玫搅?40號(hào)人，算是蠻大陣仗了，除夕夜花燈節(jié)的時(shí)候，場(chǎng)面開(kāi)闊了，人也多了，氣氛也就更熱鬧了?！?/p>
大多都是排面上的問(wèn)題，就好比觀眾在討論S級(jí)大劇時(shí)討論的是什么？片方說(shuō)自己“花了很多錢、投入很大”是沒(méi)用的，是否舍得用群演、砸大景是最直觀的標(biāo)準(zhǔn)之一。
第二招：比起OS，更愛(ài)直接用鏡頭“說(shuō)話”
2017年是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇從野蠻生長(zhǎng)進(jìn)入精品化的一年，那一年拍網(wǎng)劇有兩個(gè)最流行的關(guān)鍵詞：美劇感，電影感。
2023年很少再有片方主動(dòng)吹噓這兩個(gè)關(guān)鍵詞，觀眾會(huì)將一些感覺(jué)很少或者很難在電視劇里看到的，鏡頭感很強(qiáng)很有個(gè)人風(fēng)格的拍攝表達(dá)歸結(jié)為有電影質(zhì)感的和有氛圍感的拍攝。看得出觀眾還是很有一套自己的衡量標(biāo)準(zhǔn)的。
在社交平臺(tái)上搜索“曾慶杰”三個(gè)字，會(huì)有大量的“他怎么這么會(huì)拍”的感嘆。曾慶杰本人有些習(xí)以為常，他將“會(huì)拍”視為自己應(yīng)有的對(duì)鏡頭敘事方面的要求，“導(dǎo)演用自己的手法 ，通過(guò)精準(zhǔn)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)描述一個(gè)劇情，會(huì)把這件事變得更加有趣?！?/p>
曾慶杰似乎樂(lè)在其中：“鏡頭語(yǔ)言是不用觀眾去學(xué)習(xí)的，當(dāng)觀眾通過(guò)一個(gè)鏡頭語(yǔ)言產(chǎn)生很多聯(lián)想，或者被一個(gè)鏡頭傳遞了某種情緒，這個(gè)鏡頭就是成功的?！?/p>
站在傳播的角度通俗地解答就是，“觀眾如果get了導(dǎo)演鏡頭語(yǔ)言里的東西，就會(huì)有種從產(chǎn)生情感上的共振，心里會(huì)產(chǎn)生愉悅感，不單純是為了看故事劇情這么簡(jiǎn)單，是帶著參與感的，會(huì)想接著看下去，猜你接下來(lái)會(huì)表達(dá)什么東西，他們又能不能猜到什么？也因?yàn)樗麄僩et到了鏡頭里的敘事，他們也很愿意主動(dòng)去和別人分享這些鏡頭，去尋找與自己同頻的新的觀眾。”
如果從稍微專業(yè)一點(diǎn)的角度來(lái)說(shuō)，這是源自于曾慶杰在專業(yè)認(rèn)知里認(rèn)為，電影語(yǔ)言絕大部分都是越精煉越好的，也就是“去水分”，好比5個(gè)字能講完一個(gè)信息絕不用10個(gè)字來(lái)說(shuō)，站在影視這種視聽(tīng)畫面表達(dá)的藝術(shù)來(lái)說(shuō)，能用鏡頭表達(dá)的信息就不需要用嘴巴講出來(lái)。
“你可以用直白的臺(tái)詞、OS去完成一種寫實(shí)的表達(dá)，在我看來(lái)，劇情到了某個(gè)階段，人物不說(shuō)話會(huì)比說(shuō)話更有力量感。”
在用無(wú)聲的鏡頭語(yǔ)言描述劇情時(shí)，勢(shì)必會(huì)用到升格慢鏡頭，這兩年的互聯(lián)網(wǎng)盛傳著對(duì)很多古偶拍攝濫用升格的不滿，曾慶杰也聽(tīng)到過(guò)不少類似的吐槽，于是又有了對(duì)自己這種鏡頭語(yǔ)言的雙面思考。
和電影觀眾坐在影院的黑盒子里專注看畫面不一樣，電視觀眾的多元觀看場(chǎng)景會(huì)導(dǎo)致大部分人并非是時(shí)刻專注于畫面，臺(tái)詞就成了輔助“聽(tīng)劇”的工具，曾慶杰意識(shí)到，想要拍出更大眾化、兼顧更多不同受眾的作品，或許需要適時(shí)地把自己的鏡頭方式往回“收一收”。
他直言自己不太喜歡動(dòng)不動(dòng)就在劇情里加入很多OS去解釋，或者用很多對(duì)話往來(lái)的直白描述，確實(shí)一些老派的電視劇套路正在被摒棄；純電影的手法對(duì)一部分非年輕的觀眾來(lái)說(shuō)節(jié)奏太快了，尤其是側(cè)面描述一多，同樣不太友好。
又想升級(jí)做法照顧到更普遍的觀眾，又不想丟掉自己鏡頭語(yǔ)言的個(gè)人風(fēng)格，于是他認(rèn)為可以在情節(jié)密集時(shí)，適當(dāng)運(yùn)用升格慢鏡頭給與觀眾一些思考空間。比如《風(fēng)月變》第一集的結(jié)尾，女主從被追殺的獵物到反殺的過(guò)程，慢鏡頭就給了觀眾理解女主身份轉(zhuǎn)變的空間。
鏡頭敘事能力應(yīng)該是導(dǎo)演的基本技能，在劇集領(lǐng)域是很珍貴的東西，或者就像曾慶杰正在思考的問(wèn)題一樣，電影敘事和電視劇表達(dá)的結(jié)合。
要讓追求視聽(tīng)語(yǔ)言的導(dǎo)演放棄拍攝手法是一件很殘忍的事情，“現(xiàn)在拍劇也沒(méi)有很多機(jī)會(huì)去玩鏡頭，或許等我以后沒(méi)那么忙的時(shí)候再考慮拍一個(gè)單純和個(gè)人的東西吧。”
第三招：怎樣疊“氛圍感”buff？
除了把錢“堆”在有排面的重場(chǎng)戲，以及堅(jiān)持用鏡頭提升短劇視聽(tīng)感之外，曾慶杰還有一些自己的標(biāo)準(zhǔn)，比如“我喜歡用比較好的、有層次的燈光去描述一個(gè)更好的環(huán)境”是曾慶杰在導(dǎo)演工作方面的軟實(shí)力之一，就是網(wǎng)友熱議的“氛圍感超好”的源頭。
這樣的燈光和大部分偶像劇里直接打出的無(wú)影光、大平光相比，看起來(lái)更自然了，甚至意識(shí)不到打光的存在，對(duì)燈光技術(shù)來(lái)說(shuō)，實(shí)則是更復(fù)雜更貴的。
好看的燈光向來(lái)和“雪景”更配。這是曾慶杰聽(tīng)取了制片人和觀眾意見(jiàn)之后為《風(fēng)月變》的雪景“加量”的原因，加量也會(huì)加價(jià)。
雖然曾慶杰表面上笑說(shuō)拍這部戲就沒(méi)離開(kāi)過(guò)冬天，整部劇都在下雪，無(wú)時(shí)無(wú)刻、隨時(shí)隨地，“就是在告訴大家這是一個(gè)發(fā)生在冰天雪地的故事。”恰好也是冬天拍的戲，就不需要演員“冬夏顛倒”，大家拍得都舒服，不如就讓觀眾通過(guò)“下雪”“梅花”“除夕夜”這些關(guān)鍵詞去理解一下故事背景大概發(fā)生在北方的冬天。
“風(fēng)霜雪雨、鏡花水月”這些道具都是可以為古偶氛圍感增色的東西，《風(fēng)月變》里有雪，《虛顏》里也有很多“水”。
《虛顏》的主場(chǎng)景芊影山莊之一就被簡(jiǎn)約地設(shè)置了一張大床與一片泳池，場(chǎng)景隱晦地表示此處是用來(lái)尋歡作樂(lè)的地方。曾慶杰認(rèn)為燈光與美術(shù)場(chǎng)景之間的配合是可以加分的，所以很喜歡在有水的地方加燈光，通過(guò)漣漪營(yíng)造出水影，尤其是夜戲，不僅讓燈光變得動(dòng)感，再配合紗簾等道具，讓氛圍朦朧了起來(lái)。
《念念無(wú)明》截圖
再比如古裝劇里常用的燈籠也是很好的點(diǎn)光源道具，《念念無(wú)明》和《風(fēng)月變》的長(zhǎng)街上，總少不了大量的燈籠，都由美術(shù)組的師傅耗費(fèi)大量的精力擺的既能讓燈籠光恰到好處，又能讓場(chǎng)景看起來(lái)精美，曾慶杰就是很樂(lè)于這樣精準(zhǔn)地將美術(shù)資源用在相對(duì)更出氛圍感的地方。
“逆光也很容易把人的輪廓勾勒得很好看。”曾慶杰回憶起經(jīng)常合作的攝影老師說(shuō)過(guò)的一句話，“我們打光不是為了它的光，而是為了它的影?！?/p>
很多極具氛圍感的“名場(chǎng)面”也就都是這樣來(lái)的了。
第四招：興趣是科幻，拍戲還選擅長(zhǎng)的古偶
工作和喜好，曾慶杰似乎分的特別清晰。河豚君問(wèn)他想要拍出什么樣的作品，他現(xiàn)在都會(huì)直說(shuō)，“我喜歡的東西都不太好實(shí)現(xiàn)，所以也沒(méi)有太多考慮去拍自己真正喜歡的東西，現(xiàn)在可能只會(huì)去做自己擅長(zhǎng)的東西?！?/p>
他口中“擅長(zhǎng)的東西”就是讓自己頻頻出圈的古偶劇，被網(wǎng)友熱愛(ài)也好，接到媒體采訪也好，都是因?yàn)樾碌墓排紕№?xiàng)目又被熱議了，連身邊愛(ài)人都會(huì)告訴他，“你就是很擅長(zhǎng)拍古偶，你天生就是拍古偶的導(dǎo)演啦。”
再逼問(wèn)幾句，他會(huì)坦白自己熱愛(ài)《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，作為廣東工業(yè)大學(xué)畢業(yè)的文科生，物理完全沒(méi)落下，看《三體》是為身邊人解釋劇情的存在，找科幻作家認(rèn)真探討過(guò)拍科幻片的可行性。
“到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)自己出圈的還是古偶，不知道該怎么說(shuō)，人生還是很奇妙的。所以我最近得出一個(gè)結(jié)論，就是做自己擅長(zhǎng)的東西可能更好一點(diǎn)，不是自己最喜歡的東西?！?/p>
現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有什么人知道曾慶杰是從《天才J》與《微能力者》兩部他跨入網(wǎng)劇行業(yè)的作品，也沒(méi)什么人記得《微能力者》豆瓣開(kāi)分8.7的成績(jī)。再夸幾句《微能力者》，曾慶杰又開(kāi)始了對(duì)自己當(dāng)時(shí)拍戲的反省，就像現(xiàn)在反省鏡頭語(yǔ)言用得太多是不是反而不太好一樣。
“那個(gè)時(shí)候可能‘拋書包’太多了吧，經(jīng)常會(huì)科普很多觀眾不知道的知識(shí)并且以此為榮，當(dāng)時(shí)的彈幕生態(tài)也不如現(xiàn)在這么多真實(shí)的反饋，也沒(méi)有及時(shí)糾正自己的判斷。后來(lái)我學(xué)會(huì)了去留意市場(chǎng)需要什么樣的劇，和我的認(rèn)識(shí)是否匹配，在市場(chǎng)需要、我也可以做的范疇里慢慢研究一些微創(chuàng)新，讓觀眾能接受的同時(shí)又能抒發(fā)一些自己喜歡的東西就最好了?！?/p>
第五招：越拍越長(zhǎng)，行業(yè)自有晉升之路
現(xiàn)在的曾慶杰和六七年前接受采訪時(shí)相比，讓人多少感覺(jué)有些被市場(chǎng)磨平棱角的低落，又或許是“85后”年過(guò)而立開(kāi)始沉穩(wěn)。
問(wèn)他從長(zhǎng)劇集跨入短劇圈，會(huì)不會(huì)有些落差，他直言確實(shí)短劇比長(zhǎng)劇集輕松很多，這種輕松來(lái)自于短平快的籌備與拍攝可以快速跟隨市場(chǎng)喜好的反饋?zhàn)龀鰞?nèi)容調(diào)整，也來(lái)自于萬(wàn)一失敗了也不會(huì)虧太多的高容錯(cuò)率，以及在拍攝上年輕制片人可以默許導(dǎo)演有更多的個(gè)人發(fā)揮。
影視行業(yè)肯定是會(huì)讓人又愛(ài)又恨的，才會(huì)讓很多人在這里生出理想，又不時(shí)慨嘆。
比如曾慶杰這兩年會(huì)想，中小成本的平臺(tái)定制劇在降本增效的過(guò)程中驟減，讓大量創(chuàng)作者和演員的工作際遇驟減，只能降維去更小的分賬劇和短劇領(lǐng)域，或者在大劇里競(jìng)爭(zhēng)一些很小的角色；又比如一個(gè)行業(yè)應(yīng)該是用頭部的內(nèi)容和隊(duì)伍去引領(lǐng)開(kāi)發(fā)，因?yàn)樗麄冏銐蛴袑?shí)力和影響力，能夠平衡創(chuàng)新的投入與商業(yè)回報(bào)，又能夠帶動(dòng)更大的一部分人去跟隨創(chuàng)新，可怎么就變成了頭部的內(nèi)容固化求穩(wěn)，讓腰尾部的內(nèi)容和隊(duì)伍去創(chuàng)新呢？
當(dāng)然作為創(chuàng)作者，行業(yè)人的惜才之心也為他們打開(kāi)了上升通道?！艾F(xiàn)在只要拍出了一部（播出成績(jī)）越級(jí)的劇，就會(huì)被更高等級(jí)的制片人看見(jiàn)，請(qǐng)你去拍更大體量、更高評(píng)級(jí)的項(xiàng)目，如果拍得不好，降級(jí)也是有可能的?！痹鴳c杰直言，從《念念無(wú)明》的出圈開(kāi)始，就有A級(jí)以上長(zhǎng)劇集制片人找到自己，之后每拍一部皆如是。
網(wǎng)友會(huì)將《念念無(wú)明》《虛顏》《招惹》《風(fēng)月變》稱為“曾慶杰四部曲”，并表示希望導(dǎo)演可以拍更多更長(zhǎng)的作品，曾慶杰也笑說(shuō)自己“我也不知道為什么我拍的短劇會(huì)越來(lái)越長(zhǎng)了”。
最后再問(wèn)他會(huì)不會(huì)再回到拍長(zhǎng)劇集的隊(duì)伍中去，他也沒(méi)說(shuō)，連著拍了六部短劇之后，曾慶杰今年才有空回佛山和愛(ài)人把結(jié)婚證領(lǐng)了，然后休息一段長(zhǎng)一點(diǎn)的時(shí)間。再問(wèn)到他接下來(lái)是否有拍長(zhǎng)劇的計(jì)劃？他表示因?yàn)楹灹吮Ｃ軈f(xié)議所以目前不方便透露。不過(guò)網(wǎng)上已經(jīng)傳出了很多他下一部新劇的消息了……
