原標(biāo)題：《封神三部曲》攝影指導(dǎo)王昱：為中國電影工業(yè)化再鋪一塊基石
截至8月13日，上映25天的電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》累計票房突破20億元，已有超過4600萬人次觀眾走進(jìn)影院欣賞了精雕細(xì)琢的東方神話史詩。
王昱是《封神三部曲》的攝影指導(dǎo)，從2017年3月進(jìn)組到2021年初《封神第一部》視覺方面工作基本完成，王昱帶領(lǐng)團(tuán)隊和其他部門一起，把古書中、劇本里的文字轉(zhuǎn)化成影像。
“我進(jìn)組后參加了幾乎所有的劇本會，包括演員、美術(shù)、道具的提報會，在會上跟編劇、導(dǎo)演、動作導(dǎo)演、主演以及年輕演員一起推敲了這部電影，心中慢慢形成了封神世界的影像，然后再去帶領(lǐng)分鏡團(tuán)隊把它一步步畫出來，用畫稿跟導(dǎo)演探討，再做成動態(tài)分鏡和預(yù)覽，去跟組里的其他部門進(jìn)行交流溝通?！?/p>
王昱（左二）在《封神三部曲》拍攝現(xiàn)場
A組約20人，燈光組40余人，機(jī)械組30余人，再加上B組，王昱帶領(lǐng)的團(tuán)隊最多時有近兩百人，需要兼顧六臺機(jī)器同時拍攝。拍攝過程中，動用過很多新技術(shù)、也逼出了不少“土辦法”。經(jīng)過《封神三部曲》的創(chuàng)作實踐，王昱對中國電影工業(yè)化也有了更深刻的認(rèn)識。
“中國電影工業(yè)化并不是十幾臺吊車、幾萬個燈、多少臺攝影機(jī)能夠完成的，硬件數(shù)量有錢就能實現(xiàn)，但數(shù)量不是工業(yè)化的標(biāo)志，真正的工業(yè)化是電影產(chǎn)業(yè)里是否有足夠多能實現(xiàn)電影工業(yè)化的人，這些人能想象和操作出實現(xiàn)電影工業(yè)化的方法?！蓖蹶耪f，“《封神三部曲》的拍攝為中國電影工業(yè)化又鋪上了一塊基石，又推出了一些人才，又積累了一些儲備，又有很多人探討出了更多的方法，相信未來的中國電影會更加工業(yè)化、系統(tǒng)化、標(biāo)準(zhǔn)化?！?/p>
01
“年輕演員可以騎馬打仗，
我們就敢把戰(zhàn)爭場面設(shè)計得更逼真”
《封神三部曲》拍的第一場戲，就是《封神第一部》中結(jié)尾的“姬發(fā)縱馬回西岐”。
在之前的全球相關(guān)拍攝案例中，由于演員一般不會騎馬，考慮到安全性，騎兵的馬戲往往會用替身，用了替身就要考慮穿幫問題，需要用各種景別來分切場景。但在《封神三部曲》開拍前，于適已經(jīng)經(jīng)過了嚴(yán)格的馬術(shù)訓(xùn)練，完全能夠勝任劇組的拍攝要求?！斑@場戲我們采用了航拍、長焦鏡頭、汽車跟拍鏡頭等等，于適騎著馬翻山越嶺，在麥田中飛馳，所有鏡頭展現(xiàn)的都是他的真實表演?！?/p>
姬發(fā)縱馬回西岐拍攝現(xiàn)場
第一場戲完成度很高，給了王昱和導(dǎo)演烏爾善信心，“年輕演員們可以騎馬打仗，我們就敢于把戰(zhàn)爭場面設(shè)計得更加逼真”。
不久之后，攝制組迎來了一個戰(zhàn)爭場面，冀州攻城戰(zhàn)。
王昱分析了這場戲的情感背景：乳臭未干的孩子做了8年質(zhì)子，跟著殷壽訓(xùn)練，他們希望能成為殷壽這樣的人物，這是他們第一次真正介入戰(zhàn)爭，當(dāng)沖向冀州城的時候，他們很興奮，在互相競賽，比誰騎得更快。
“我設(shè)計的第一個鏡頭是一個側(cè)面的沖鋒鏡頭，姬發(fā)和后邊的太子殷郊在比誰沖得更快，這時質(zhì)子之一的姜文煥超過他們率先沖了出去，之后鏡頭搖向冀州城，一支箭射來，姜文煥中箭倒地人仰馬翻，鏡頭又跟著翻的這匹馬再搖回姬發(fā)臉上，表情從興奮變得現(xiàn)實，這不是質(zhì)子們想象的戰(zhàn)爭，真正的戰(zhàn)爭開始了。”
冀州攻城戰(zhàn)拍攝現(xiàn)場
馬隊沖鋒拍攝難度很高，馬沖起來，一跑就是上百米，難度和危險度非常大，還要考慮后期冀州城風(fēng)雪、山城的合成，不能穿幫，這就要求演員、馬匹以及小搖臂的整個銜接必須一氣呵成?！敖臒T馬沖出去的鏡頭是實拍，中箭是特效做的。”王昱介紹說，“演員和馬匹的配合特別好，視效也做的很逼真，現(xiàn)場感很足，一下子就把戰(zhàn)爭的殘酷性表現(xiàn)出來了?！?/p>
02
用“藍(lán)幕”替代“綠幕”
“質(zhì)子騎馬闖火海”拍了76條！
“質(zhì)子騎馬闖火?！笔侨臄z條數(shù)最多的鏡頭之一，“這個鏡頭我們前后大概拍了76條，嘗試了很多次，最后還是拍成功了，演員的意志品質(zhì)、馬匹的訓(xùn)練還有團(tuán)隊的配合都讓我非常感動?！?/p>
質(zhì)子騎馬闖火海
為了突出火海的效果，王昱沒有采用傳統(tǒng)的“綠幕”拍攝，而是選擇了“藍(lán)幕”?！百|(zhì)子5匹馬躍進(jìn)冀州城的時候，那場戲要很暗的氣氛才能拍出火光，藍(lán)幕既是襯托用、摳像用，又能起到擋光的作用，把天光全部壓掉?！?/p>
“因為綠布本身自帶熒光，打綠幕的話燈會節(jié)約很多，但是我們?yōu)榱擞捌Ч?，整部戲全用藍(lán)布來做?！彼硎?，相比綠幕而言，藍(lán)幕在摳像處理上難度更高，但是藍(lán)幕反射對演員的影響更小，“我打的有很多冷光，比如得勝回營后篝火的那場夜景戲，藍(lán)幕返回來的光是冷的，在演員臉上呈現(xiàn)的會跟現(xiàn)場的光線比較匹配，但如果是綠幕，反回來的很綠，在演員的臉上和服裝上會更難處理。”
《封神三部曲》的藍(lán)幕拍攝
王昱的機(jī)械組做了很多用履帶挖土機(jī)輔助支撐的10M X 10M藍(lán)布擋板來進(jìn)行拍攝，最多的時候劇組中大約有40多臺履帶挖土機(jī)在同時工作，再加上很多吊車設(shè)備在輔助做燈光、吊藍(lán)布、吊威亞，“每當(dāng)我鏡頭轉(zhuǎn)場的時候，這些挖機(jī)因為要調(diào)位置，整個現(xiàn)場就會像坦克部隊一樣在轟鳴著運(yùn)動?！?/p>
03
“做電影應(yīng)‘深入淺出’”
系統(tǒng)化的流程是根本保證
在《封神三部曲》的拍攝過程中，王昱帶領(lǐng)的團(tuán)隊最多時有近兩百人，需要兼顧六臺機(jī)器同時拍攝，動用過很多新技術(shù)、也逼出了不少“土辦法”。
在總結(jié)經(jīng)驗時，王昱得出了“深入淺出”四個字，“做電影應(yīng)該‘深入淺出’，拍的時候它看起來很淺，出來的畫面好像是自然而然拍出來的，很容易完成度就很高，其實在準(zhǔn)備的層面，需要各個創(chuàng)作部門全情投入，部門之間深入溝通，高完成度都是前期準(zhǔn)備時各個部門充分溝通的結(jié)果?！?/p>
龍德殿前殷壽登基
他拿“龍德殿前殷壽登基”這場戲舉例。拍攝前，王昱和美術(shù)指導(dǎo)葉錦添，美術(shù)設(shè)計邱生、張成進(jìn)行了反復(fù)推敲，“每個墻面的顏色、整個城墻的白度、每個臺階的灰度、石子的灰度以及服裝的明度都是我們一塊推敲出來的?！?/p>
“我們提前找了一些石子來做測試，邱生給我好幾種明度的石子，然后我去看，它干的時候什么樣，濕了什么樣。臺階也是提前刷出來 ，我們在拍攝的前一天還在推敲龍德殿前臺階漆到底上幾遍，反光和灰度如何，潑上水以后的亮度和層次怎樣?！蓖蹶判ρ?，“推敲到這種程度，拍攝時完成度就會很高，自然就能保證影像的質(zhì)量?！?/p>
《封神三部曲》拍攝現(xiàn)場
經(jīng)過《封神三部曲》的創(chuàng)作實踐，王昱對中國電影工業(yè)化也有了更深刻的認(rèn)識。他坦言，并不是只有大制作和大型的商業(yè)片才用得到電影工業(yè)化，“實際上任何制作都需要系統(tǒng)化的流程，流程越完善，影像的完成度越高，質(zhì)量也越有保證?！?/p>
“中國電影工業(yè)化并不是十幾臺吊車、幾萬個燈、多少臺攝影機(jī)能夠完成的，硬件數(shù)量有錢就能實現(xiàn)，但數(shù)量不是工業(yè)化的標(biāo)志，真正的工業(yè)化是電影產(chǎn)業(yè)里是否有足夠多能實現(xiàn)電影工業(yè)化的人，這些人能想象和操作出實現(xiàn)電影工業(yè)化的方法?！蓖蹶耪f，“《封神三部曲》的拍攝為中國電影工業(yè)化又鋪上了一塊基石，又推出了一些人才，又積累了一些儲備，又有很多人探討出了更多的方法，相信未來的中國電影會更加的工業(yè)化、系統(tǒng)化。”
文/姬政鵬
編輯/李佳蕾
責(zé)編/杜思夢
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