原標題：《孤注一擲》賭贏了
原定于8月11日上映的《孤注一擲》，由于出色的點映表現，提檔到8月8日上映。本片在上周開始大規(guī)模點映，三天便斬獲了5.36億元票房，刷新了中國影史點映票房最高紀錄。截至目前，本片票房已突破了10億，成為8月第一部爆款院線電影。
《孤注一擲》籌備于三年前，兩年前開始拍攝，今年6月才確定了定檔日期。在短暫的兩個月宣發(fā)中，本片那些展示奇觀的片段，頻頻出現在觀眾的短視頻推薦列表中，賺足了觀眾的眼球。再加上近期關于東南亞詐騙的新聞頻出，更是讓這部拍攝境外詐騙的電影踩中了熱點。
盡管《孤注一擲》略去了很多真實事件中更為真實的細節(jié)，但它依舊是部大膽的電影，在國內開了題材之先，且做到足夠下沉。題材獵奇加上貼近生活，還有當紅明星參演，表面上看確實是成熟的商業(yè)片思路。不過在采訪中導演申奧表示，其實本片的反詐題材一開始被認為受眾面不夠廣而不被看好。但隨著主創(chuàng)團員查閱資料后發(fā)現，詐騙并非只是關乎少數人的事情。在接受多家媒體的采訪時，申奧多次強調希望本片能引起大眾的反詐意識，這是本片的社會意義所在。以下問答不僅是一份采訪，還是一份反詐心得。
反詐題材原來受眾很廣泛
南都：《孤注一擲》拍攝過程中最困難的部分是什么？
申奧：最困難的部分就是怎么平衡戲劇真實跟生活真實的關系。眾所周知，現實的情況比電影能呈現的尺度要殘忍許多。怎樣能既展現出現實生活的犯罪質感，同時兼顧在上映的尺度內把握好分寸，這個是最難的。
南都：據聞主創(chuàng)團隊為求逼真，在籌備期間曾深入研究海量一手資料，這些一手資料是怎么獲得的？哪些真實案例令你印象深刻？
申奧：這些海量的資料主要來自我們采訪的受害者。這些幸存者當時是被綁架過去的，最后成功逃脫回國。同時還取材自奮戰(zhàn)在反詐一線的公安干警，大量調查記者寫的新聞報道也是我們的參考對象。在真實的案例里，像傾家蕩產、妻離子散這些讓人印象深刻的事情實在太多了，我意識到每一個受害者背后其實都是一個家庭。他的親朋好友會因為一個個體被詐騙，產生很長時間的連帶傷害。每一個案件背后損失的不僅僅是財產，而是一個又一個家庭，一段又一段崩盤的感情。
南都：有觀眾認為本片是基于大數據選題拍攝的，對此你怎么看？在創(chuàng)作的過程中，你有去研究觀眾和市場嗎？
申奧：首先，我不太清楚什么是大數據選題，因為這部電影的籌備是在三年前，拍攝是在兩年前，（我）當時構思的時候沒有考慮借用大數據的手段，拍攝和上映有一個時間差。我們在籌備的時候，其實沒有研究過市場，甚至還有很多人提出來這是一個小眾的題材，大家認為被詐騙過的人是少數群體，跟有過愛情或者親情這種經歷的人相比，那簡直就是太微小的群體了。但我們工作開展以后發(fā)現，事實并不是這樣?，F在的市場反響比較好地回應了我們之前的懷疑，印證了我們的決定，原來這是一個受眾很廣泛的題材。
南都：你在之前一些采訪中提到想拍“奇觀式電影”，怎么理解你定義下的“奇觀式電影”？《孤注一擲》符合這個期待嗎？
申奧：“奇觀式電影”是要保持跟觀眾的距離感，既要讓他們認為這些事情是真實發(fā)生的，同時又要具備電影的藝術上的美感，所以要平衡生活真實跟戲劇真實的關系。當然，（創(chuàng)作者）要對生活進行藝術加工的，不能照搬生活。
演員的面孔跟角色很“貼臉”
南都：你在電影官方發(fā)布的演員特輯中說“選角的過程比導戲重要”，你是出于怎樣的考量選擇了現在的這些演員？能否還原下選角過程？
申奧：用現在的網絡上的話來說，演員的面孔跟角色很“貼臉”。我特別欣賞本片所有的演員，他們各自的性格都十分有魅力。在大家都彼此非常信任以及融洽的環(huán)境當中，再去表演上探索創(chuàng)作變得十分順利，基本上，雙方很快就達成共識。演員也能很快理解我想傳達的意思，然后用他們的肢體、表情和聲音呈現出來。所以他們的表演我特別滿意，甚至有一些意外。很多演員的表現都超出我前期的預料，拍攝的條數也很少。
南都：你曾提到張藝興與潘生有性格相似的地方，比如倔強和執(zhí)著，是合作中有什么事讓你有這樣的感受嗎？在你看來，張藝興在表演中執(zhí)著的是什么？
申奧：藝興非常認真、執(zhí)著和努力。很多時候在拍攝中我OK以后，他會說換個方式再來一次，不停給我們新的啟發(fā)。每天拍完戲之后，他還要回去上網課、健身練舞等等。他基本是劇組里睡得最晚和最少、起最早的人。我印象中他沒有一次出工遲到，沒有一場戲是出過狀況，整個過程極其順利。
南都：有觀眾表示被王傳君扮演的陸經理給驚嚇到，你認為他演的反派有什么特別的地方？
申奧：傳君在現場一點兒都不嚇人，特別親和，他是我們劇組的凝聚力的核心。有他在，整個工作氛圍都變得特輕松，效率也會提高。他跟所有同事的關系都特別好，但是一演起戲來，他就會投入角色中，這就是演員的能力。我們參考了很多其他影視作品，還有一些真實人物的行事風格特征。我們發(fā)現這樣的人不見得是張牙舞爪、兇神惡煞的，反而體現出一種內在的陰冷的氣質。
南都：阿才（孫陽 飾）最后放走了安娜（金晨 飾），部分觀眾認為這份純愛有些突兀牽強，他的心理動機是什么？部分觀眾質疑這是在“洗白”，對此你怎么看？
申奧：阿才放走安娜其實跟純愛沒有關系，這是觀眾的一種解讀。但是我從創(chuàng)作初衷上，我并沒有把它定義為純愛。而且阿才這個人物，我們也給他寫了完整的前史。其實在他身上的很多細節(jié)，可以看到這個角色跟其他人與眾不同的地方，等待觀眾去發(fā)現，然后給出更接近我們創(chuàng)作初衷的解讀。
這個情節(jié)并非為犯罪分子的洗白，最后犯罪分子也付出了生命的代價。這個橋段是為了映射我們現實案件中的一個真實的人物。當然這種人物是非常零星，但是他的經歷很讓我觸動——一個曾經的受害者最后變成了加害者，他某種程度上是跟新來的受害者會有一點共情。也許，安娜和潘生的今天就是阿才的昨天。
南都：有觀眾質疑，阿天（王大陸 飾）的家境不錯，高學歷人才，且面對的騙局看起來也不復雜，不該如此輕易上當。對此你怎么看？
申奧：阿天這個賭徒的設定源自我們的調查，其實上圈套的人跟性別、年齡、學歷、專業(yè)毫無關系。恰恰是在這樣一個家境優(yōu)渥的，從小被保護得很好，有安全感的孩子，反而更容易信任別人，更容易落入圈套。同時，有另外一個闡釋：即便是阿天這樣的人，他都會落入了這個陷阱，那何況是你呢？
“好的反詐宣傳片”跟“好的電影”不矛盾
南都：從《受益人》到《孤注一擲》，你的兩部電影都是寧浩監(jiān)制，與他合作有何感受？你似乎對詐騙題材情有獨鐘？
申奧：其實是有點湊巧，我沒有對詐騙題材情有獨鐘，往往拍了一個題材，后續(xù)的題材都會找到你，或者有人把這些新聞推送給你，這可能是巧合?！妒芤嫒恕菲鋵嵔巧容^少，而且是個單線敘事，拍攝時寧浩導演幾乎是一直伴隨著我創(chuàng)作，指導著我。
《孤注一擲》從投資規(guī)模、拍攝周期和演員數量上都有很大程度的提升，我要把控這樣一個規(guī)模的劇組和故事會有更多的挑戰(zhàn)和困難，但寧浩導演給予了我非常大的空間，他這次對劇本的把控很宏觀，細節(jié)都交給我和編劇去處理，只是在敘事結構上、演員的組建上、投資規(guī)模上探討了一下，大方向上充分尊重我的選擇，很放心放手交給我和身邊的主創(chuàng)去把控。
南都：你是“壞猴子72變電影計劃”推出的導演，你覺得新導演最需要的扶持是什么？
申奧：青年導演最需要扶植的應該就是資金和經驗吧，還有包括業(yè)內的一些主創(chuàng)和演員的關系。這些都是我們需要靠寧浩導演去幫忙鋪墊的。我們自己的能力肯定無法完成一個電影從募資，到班子的搭建，再到最后拍攝、發(fā)行、宣傳等工作。寧浩導演很無私地把他手中掌握的影視行業(yè)相關的資源，全部都給了我們年輕導演，我對他非常感激。
南都：韓國有很多改編自真實案件的電影，上映后都引起了大眾的討論和跟進，甚至因此改變了現實。你希望自己的新作實現怎樣的社會意義？
申奧：這個社會意義就是希望觀眾看了電影之后，可以意識到詐騙無處不在，要提高反詐的意識，然后警醒自己和身邊的人，珍惜值得信任的人。
南都：你覺得一部“好的反詐宣傳片”和“好電影”之間該如何平衡？
申奧：我覺得“好的反詐宣傳片”跟“好的電影”，我們還是去找共同點吧。只要達到了好的反詐效果警醒了觀眾，同時又讓觀眾覺得這部電影好看，能在這兩個小時得到震撼，就是可取的。
南都：本片在結尾處留了一個懸念，是否有拍續(xù)集的可能？未來有什么拍攝計劃？
申奧：目前沒有制作續(xù)集的計劃。最后的鏡頭主要想表達的就是網絡詐騙很難根除，層出不窮，需要我們提升自身的免疫力。因為前兩部都是犯罪類型或者犯罪題材，所以未來可能也想嘗試更多的類型，我目前的計劃是想開拓在其他類型上的探索。
編輯：Miss moon