原標(biāo)題：故事人 總編劇劉芳：李蓮花是《蓮花樓》的核心「發(fā)動機(jī)」
2023年8月17日刊 總第2237期
Pengxx01·故事人
浮光繪影，大國劇匠。
多年來，國產(chǎn)影視內(nèi)容誕生了眾多優(yōu)質(zhì)作品，而隱匿于作品背后的操盤手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺前幕后的精彩故事，記錄藝術(shù)創(chuàng)作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長河中挖掘大國劇匠，尋找那些有故事的創(chuàng)作者，從中探索影視藝術(shù)的發(fā)展之道。
本篇為專題第9篇，小鮮對話《蓮花樓》總編劇劉芳老師，請她分享了年度口碑江湖奇案劇臺前幕后的創(chuàng)作故事，以及作為青年編劇一路走來的成長歷程。
文 子路
編輯 狐貍精
昨天，《蓮花樓》愛奇藝會員收官。
今年暑期檔“廝殺”如此激烈，這部江湖奇案單元劇能在豆瓣31萬 人評出8分，似有意外，也在意料之中。
大結(jié)局加更禮當(dāng)天，該劇在愛奇藝熱度破萬，整體熱度上漲曲線高度契合口碑發(fā)酵態(tài)勢，好劇憑借品質(zhì)收獲好成績，再次宣告了內(nèi)容的勝利。
《蓮花樓》由愛奇藝、歡瑞世紀(jì)出品，歡瑞世紀(jì)制作，改編自藤萍所著武俠小說《吉祥紋蓮花樓》，以十年前武林第一高手李相夷、十年后化身江湖游醫(yī)李蓮花（成毅 飾）為軸，講述這位昔日“頂流”退隱后的故事。
這是部優(yōu)秀的江湖奇案單元劇，江湖門派構(gòu)架世界觀完整，打戲靈動飄逸，將俠義精神融入江湖廟堂與生活日常，群像人物各具魅力。
全劇又不僅僅關(guān)于武俠，故事里有懸疑奇案，李蓮花、方多病、笛飛聲三人組聯(lián)手解謎，快節(jié)奏高潮迭起；有輕喜元素，三人組搞笑日常輕松有趣；還有與時俱進(jìn)的女性主義表達(dá)，相對打破了傳統(tǒng)武俠故事中女性角色的附屬位置……
這樣一部復(fù)合型江湖奇案劇，是如何創(chuàng)作出來的？
在武俠劇聲量減弱的當(dāng)下，如何結(jié)合IP改編，推出令觀眾眼前一亮的創(chuàng)新武俠故事？
日前，烹小鮮（pengxx01）深度對話《蓮花樓》總編劇劉芳老師，請她分享了創(chuàng)作這部江湖奇案故事的心路、IP改編方法論，以及作為優(yōu)質(zhì)青年編劇的成長歷程。
劉芳
01
拎出故事主線
從完成時到進(jìn)行時
2019年下，劉芳第一次讀《吉祥紋蓮花樓》。
彼時剛拍完《琉璃》，公司給到一批新IP，幾乎是剛剛讀完，她就被《吉祥紋》中的江湖世界深深吸引了。
吸引，一方面是武俠類型。作為從小看遍金庸劇的80后，她一直有一個“武俠夢”，在編劇成熟期遇到這本書，她嗅到了圓夢的機(jī)會。
更重要是人物。入行以來，劉芳已經(jīng)成功改編了《大唐榮耀》《琉璃》《神隱》等多部優(yōu)質(zhì)作品，她始終認(rèn)為，“IP最大的價值，就是給到一個特別好的人物?！?/p>
在《吉祥紋》里，她尤其被李蓮花打動，“這個人物太特別，也太深刻了?！笨赐旰笕詴滩蛔》磸?fù)思量他的人生，好的小說、好的人物就是有這樣深厚的余韻。
不同于常見武俠劇中一路打怪升級的成長型主角，李蓮花是一個“完成時”人物。十年前作為李相夷，他已經(jīng)是少年得志的天才俠客，十七歲建立四顧門，站在武林巔峰匡扶正義。
可燦爛就像流星劃過，李相夷在巔峰時被下毒暗害，變成了遠(yuǎn)離江湖、隱姓埋名的李蓮花。
他放下繁華，換了一種生活方式，認(rèn)真面對現(xiàn)在真實(shí)生活里的煙火，在陰差陽錯之下，路過了很多自己的傳說，也在悄然和這些過去告別。
懷著感動、感慨與莫大熱情，劉芳和她的搭檔李惠敏、程妤、王威一起投入到了劇版《蓮花樓》的劇本編寫中。
困難來得比想象更快，僅故事大綱就消耗了三個月。
“小說里這些案件很好看，像一顆顆獨(dú)立珍珠。但改編成劇要大幅增加連貫性、緊張感，最終推向高潮，必須把零散珍珠用一條主線穿起來，做成一條‘珍珠項(xiàng)鏈’?！?/p>
還要增加一條李蓮花的動力線，原定他是相對獨(dú)立的出世之人，那他為什么要介入到這些案子里？怎么樣把這些案件合理編織到李蓮花周圍？
于是，劉芳給李蓮花前期加上“尋找?guī)熜诌z骸”的目標(biāo)。
如此一來，玉城詭案、一品墳、嫁衣不詳?shù)劝讣寄艽?lián)到故事主線上，共同指向“單孤刀之死”謎題。之后再順理成章，從單孤刀的身世謎團(tuán)匯聚各方勢力，共同推動故事走向終極決戰(zhàn)。
“出世又入世，在這個過程中，李蓮花才真正做到了放下?！?/p>
關(guān)于單元案件中被熱議的中式詭異氛圍，劉芳表示主要還原了原著氣質(zhì)，劇本也會重點(diǎn)展現(xiàn)奇案的“奇”。“元素疊加當(dāng)下已經(jīng)成為大趨勢，武俠、懸疑、喜劇，都是為了吸引更多觀眾入場。”
02
“探案蓮盟”
最愛當(dāng)然李蓮花
另一個主要改編，是拎出方多?。ㄔ磿?飾）、笛飛聲（肖順堯 飾）兩條副線，與李蓮花一起組成探案三人組，增加了更多互動戲份。
劉芳表示，小說走單線確實(shí)更有沉浸感，但改編成劇，個人探案臺詞量會非常巨大，況且還需照顧到影視節(jié)奏展開。
“人物是需要在關(guān)系中體現(xiàn)個性的，有阿飛這樣的執(zhí)念武癡，才能襯托出李蓮花的放下；有方小寶這樣初涉江湖的熱血，才能表現(xiàn)李蓮花決意離開江湖的灑脫。
就像包拯公孫策展昭，三人探案格局的互動節(jié)奏、臺詞節(jié)奏都會好一點(diǎn)，情緒遞進(jìn)也會更好看?！?/p>
所以，她特別勾勒了方多病的熱忱、真誠、重情重義，笛飛聲的執(zhí)念、酷，與李蓮花的淡然、毒舌進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)，盡量按照原著的人物形象來拓展這部分的三人組互動，碰撞出一系列喜劇人日常。
“觀眾朋友們發(fā)現(xiàn)的笑點(diǎn)都沒有硬拗”，確定人物關(guān)系、人物性格之后，一切都像呼吸一樣自然流淌。
不管如何戲劇化改編，劉芳都堅持保留原著李蓮花的人物韻味，主線、動力線、人物關(guān)系副線，都盡可能不影響他整體的人物色彩。
在她看來，李蓮花既是自己改編故事的初心，也是整個《蓮花樓》的核心，“就像一個發(fā)動機(jī)，他是一切的起點(diǎn)與終點(diǎn)。”
03
女性群像塑造
“大女子主義”
從案件推進(jìn)，到全劇收官，《蓮花樓》中的女性角色塑造給觀眾帶來很多驚喜。
以女魔頭角麗譙（王鶴潤 飾）為例，她心狠手辣、心機(jī)深沉，但籌謀一生不過是想得到笛飛聲的愛。偏偏武癡阿飛眼里只有找李相夷比武，眼中從沒有角姐的位置。
被拒絕后，她干脆囚禁了笛飛聲，“若他都不想要，那我就成為天下第一，讓他成為天下第一女人的男人?！?/p>
觀眾被角姐的驕傲、手腕與自主性拜服，她不是個好人，卻也值得一句“真正的姐”。
當(dāng)角姐死在自己夢寐以求的喜堂、在一片紅綢中落幕，整個彈幕都忍不住為她落淚送別。
劉芳非常感謝觀眾們對喬婉娩、角麗譙、女宅群像等女性角色的解讀與喜愛，“這可能跟我的大女子主義有關(guān)，武俠劇里不僅要有男性高光，女俠們也本該就是瀟灑利落的。”
以女宅案為例，整個江湖心馳神往的玉樓春，原以為是個風(fēng)雅之所，沒想到每個姑娘都是被擄來的，被迫成為玩物。
在這個案子中，劉芳重點(diǎn)做足了“女性的自救”。
“她們看似已經(jīng)認(rèn)命，實(shí)際上從未放棄過向外釋放信號，利用一切可以利用的東西自救、互助。觀眾看到并認(rèn)可這份girls help girls，我特別開心。”
“她力量”持續(xù)覺醒，可以認(rèn)為，《蓮花樓》對女性群像的塑造力，輔助武俠劇類別再度向前踏出與時俱進(jìn)的一步。
跟隨觀眾追完全劇，劉芳又有了一些新想法。雖然快節(jié)奏讓觀眾看得很爽，但復(fù)合型元素勢必讓每個案子的空間略顯緊湊，“這次也算是一次學(xué)習(xí)，后面會在有限空間里做一些更豐富的優(yōu)化?！?/p>
04
強(qiáng)情節(jié)編劇
“不能在電梯里進(jìn)進(jìn)出出”
從劉芳身上，可以看到許多國內(nèi)青年編劇的成長歷程。
中傳學(xué)子，本科學(xué)戲劇文學(xué)、研究生攻讀導(dǎo)演系，學(xué)歷亮閃閃，“但剛畢業(yè)那幾年也沒什么活兒干，在家摳腳?！?/p>
跟影視行業(yè)關(guān)系最近時，她寫過一些動畫短片，本碩期間的暑假第一次接觸長篇電視劇，最后項(xiàng)目也沒拍出來。
迷茫期也得謀生，劉芳接連嘗試了一些工作，在大學(xué)教過書、去電視臺做編導(dǎo)、給項(xiàng)目做過責(zé)編，“但都沒什么意思”，她還是想寫故事。
點(diǎn)醒她的，是中傳老師的一句話，“他說你可以進(jìn)這個電梯，也可以出去，但你不能在這個電梯里進(jìn)進(jìn)出出?！毕朐谟耙曅袠I(yè)有所建樹，還是得留在這個氛圍里，才能接觸到更多機(jī)會、收獲更大成長。
也許是幸運(yùn)、也許是堅守，調(diào)整心態(tài)后，劉芳遇到了《獨(dú)刺》。
這是一部諜戰(zhàn)劇，由著名導(dǎo)演俞鐘自編自導(dǎo)，帶著她和另外兩個青年編劇共同完成了劇本。
“俞導(dǎo)要求我們每個人都先獨(dú)立想一個大綱”，可能很多青年編劇都是從分塊兒寫作入手，這是她第一次學(xué)著自己搭建整個故事，劉芳表示，“雖然現(xiàn)在看起來這是基本功，但思維的轉(zhuǎn)變一直到現(xiàn)在對我都在產(chǎn)生影響?！?/p>
當(dāng)然，人生不是爽文。
《獨(dú)刺》帶她入行，事業(yè)依然沒太大起色，中途劉芳還去做過一些槍手工作。寫了四、五年，到《媽媽像花兒一樣》時期，她才明顯感覺到自己編劇職業(yè)性的成熟，工作邀約也穩(wěn)定起來。
第二年，劉芳遇到了《大唐榮耀》。
一部爆款帶來更多邀約，她也逐漸找到了自己擅長的賽道，古裝戲。
“我自認(rèn)為是一個情節(jié)劇編劇，可能是小時候受到TVB的影響，我就喜歡大開大合的強(qiáng)情節(jié)，持續(xù)吸引觀眾看下去。古裝戲，包括武俠、仙俠、神話等等，就是我當(dāng)下很感興趣的類型。”
《蓮花樓》之后，劉芳編寫了古裝仙俠劇《神隱》，該劇已于今年4月殺青，或許將在明年暑期檔與觀眾相見。
但她也并不限制自己，近兩年體感國劇市場越來越好、題材越來越拓寬，“說不定接下來我就能寫末世劇、科幻劇了，還挺期待的。”
青年編劇的成長大抵如此，需要99%潛藏于地底的辛勤積累、耕耘汗水，才能抓住那1%的幸運(yùn)，破土而出，帶來越來越多的好故事。
最后，劉芳也為廣大青年編劇送上勉勵，“不用給自己設(shè)限，做責(zé)編、做單元劇都行，多磨練，行業(yè)正在向上走，大家一定會找到屬于自己的機(jī)會?！?/p>
收官當(dāng)天，劉芳套用劇中臺詞與大家告別，“與《蓮花樓》早已推杯換盞交換過真心，各位看客多多少少，各自盡興就好?！?/p>
李蓮花去哪了？也不再糾結(jié)，畢竟：
“天地百無禁忌，有緣自相聚?！?/p>
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