原標題：《黃金三鏢客》：萊昂內(nèi)與莫里康內(nèi)的激情碰撞！
《黃金三鏢客》
導演:賽爾喬·萊昂內(nèi)
編劇:阿杰諾雷·因克羅奇 / 富里奧·斯卡佩利 / 盧恰諾·溫琴佐尼 / 賽爾喬·萊昂內(nèi)
主演: 克林特·伊斯特伍德 / 埃里·瓦拉赫
李·范·克里夫
本周佳片《黃金三鏢客》, 是一部1966年上映的意大利經(jīng)典佳作。它在全球公認的電影評分排行榜中，一直位居前十名。影片不僅打造出了一個精彩的西部世界，更對世界西部片類型的突破具有里程碑式的意義。
《黃金三鏢客》片段
“鏢客三部曲”
1964年，制作成本只有二十多萬美元的《荒野大鏢客》在全球收獲了近1500萬美元的票房，開創(chuàng)了意大利西部片的新篇章。
同時，以口哨聲為靈魂的經(jīng)典主題曲也就此誕生。
《荒野大鏢客》海報
在隨后的三年內(nèi)，電影《黃昏雙鏢客》《黃金三鏢客》依次上映，與《荒野大鏢客》并稱為“鏢客三部曲”。
“鏢客三部曲”海報
“鏢客三部曲”誕生的背后，離不開兩位重量級的電影人。
其中一位是被贊譽為“意大利西部片之父”的導演賽爾喬·萊昂內(nèi)。另一位，則是獲得奧斯卡金像獎終身成就獎的作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)。
導演：賽爾喬·萊昂內(nèi)
導演賽爾喬·萊昂內(nèi)一生雖然只執(zhí)導了七部電影作品，但他對世界影壇的影響卻極為深遠。
賽爾喬·萊昂內(nèi)
1929年1月3日，賽爾喬·萊昂內(nèi)出生在意大利的羅馬。父母都是電影工作者，因此萊昂內(nèi)入行很早，十二歲開始就作為演員參演了各種影片。
1948年，還未滿二十歲的萊昂內(nèi)開始以助理導演的身份為維托里奧·德西卡工作，還在意大利新現(xiàn)實主義代表作品《偷自行車的人》中有過出鏡。
賽爾喬·萊昂內(nèi)（左一）
此后的十年間，萊昂內(nèi)作為副導演參加了《木馬屠城記》等影片的拍攝，同時負責了這些影片的大部分動作戲份，為他日后執(zhí)導電影汲取了大量寶貴的經(jīng)驗。
《木馬屠城記》（1956）（左）《末日龐貝》（1959）（中）《賓虛》（1959）（右）
賽爾喬·萊昂內(nèi)注重渲染氣氛和對人物心理的描述，善用眼神解讀人物內(nèi)心、故事情節(jié)，以突出人物強烈的內(nèi)心情感世界。
《黃金三鏢客》片段
作曲家：埃尼奧·莫里康內(nèi)
埃尼奧·莫里康內(nèi)
1928年11月10日，埃里奧·莫里康內(nèi)也出生在意大利羅馬，父親是一名出色的小號手。從小學開始，他便在父親的教導下學習音樂和小號。身體不好的父親靠演奏賺錢養(yǎng)家，這也促使莫里康內(nèi)從上學時就代替父親去夜場演奏到凌晨兩三點，白天再回學校上課。
埃尼奧·莫里康內(nèi)(左)
在開始學習高階作曲時，莫里康內(nèi)遇到了人生導師——戈弗雷·佩特拉西，20世紀最偉大的古典樂作曲家之一。起初，出身卑微的莫里康內(nèi)在精英如云的班級中并不受重視，他依靠自己的才華和表現(xiàn)，最終讓佩特拉西刮目相看。
在投身電影界之前，莫里康內(nèi)一直致力于管弦樂和室內(nèi)樂創(chuàng)作，也曾在意大利國家廣播網(wǎng)工作，那時的他還籍籍無名。
埃尼奧·莫里康內(nèi)
從上世紀60年代起，埃尼奧·莫里康內(nèi)一生為將近500部電影配樂，對當代和后世的音樂人產(chǎn)生了巨大和深遠的影響。
他和導演萊昂內(nèi)合作了“鏢客三部曲”“往事三部曲”。
埃尼奧·莫里康內(nèi)還與意大利著名導演朱塞佩·托納多雷合作了“時空三部曲”。
關于作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)的配樂，我們在此前的這篇文章里也進行過詳細梳理。您可以點擊下方鏈接前往查看。
天才“打架”成就經(jīng)典
賽爾喬·萊昂內(nèi)與埃尼奧·莫里康內(nèi)兩人合作長達二十五年，共計六部長片電影，幾乎橫跨了導演萊昂內(nèi)的整個電影生涯，但兩人的合作也有著一段天才打架般的精彩趣聞。
賽爾喬·萊昂內(nèi)與埃尼奧·莫里康內(nèi)合影
1963年，當時正在拍攝《荒野大鏢客》的導演賽爾喬·萊昂內(nèi)，在制片公司的安排下見到了埃尼奧·莫里康內(nèi)，發(fā)現(xiàn)兩個人竟然是小學校友，但這個因素也不足以讓二人達成合作。
賽爾喬·萊昂內(nèi)（左）埃尼奧·莫里康內(nèi)（右）
由于《荒野大鏢客》預算有限，導演希望莫里康內(nèi)將之前他做過的一段音樂稍加改變即可，這個提議被堅持原創(chuàng)的莫里康內(nèi)斷然拒絕。于是，那首至今都被奉為標桿的電影配樂應運而生，兩人也就此開啟了合作。
《荒野大鏢客》劇照
拍攝第二部《黃昏雙鏢客》時，他們又開啟了一種新的工作模式——先于電影創(chuàng)作配樂。
導演萊昂內(nèi)不會給莫里康內(nèi)讀劇本，只是像講傳說那樣給他講故事，訴求是讓每個人物都有自己的音樂主題，然后莫里康內(nèi)用鋼琴給他演奏，他們會反復推敲最后達成一致。
《黃昏雙鏢客》劇照
經(jīng)歷了第一部《荒野大鏢客》的相互試探，和第二部《黃昏雙鏢客》的相互磨合，兩人終于迎來了第三部《黃金三鏢客》的相互成就。
合作越發(fā)成熟的兩人，幾乎將前兩部影片中運用過的各種樂器和音效以新的方式呈現(xiàn)了出來，既豐富了人物角色的立體感，也鑄就了《黃金三鏢客》這部經(jīng)典的西部電影。
《黃金三鏢客》海報
西部片的發(fā)展
1903年，世界上誕生了第一部西部片。直到1939年，執(zhí)導的問世，開啟了好萊塢西部片的黃金時代。
《火車大劫案》《關山飛渡》海報
1960年代，歐洲電影人開始拍攝這一題材，卻被好萊塢諷刺為“意大利通心粉西部片”。直到1964年《荒野大鏢客》的成功，才扭轉(zhuǎn)了這一局面。進入上世紀九十年代后，西部片突破了此前正邪對抗的結(jié)構(gòu)設定，開啟了新的敘事方式。
上世紀九十年代至今的經(jīng)典西部片海報
電影《與狼共舞》（1990）（左）電影《老無所依》（2007）（中）電影《被解救的姜戈》（2012）（右）
本周讓我們一起走進佳片《黃金三鏢客》，領略這部風聲鶴唳之間的交響詩篇！
《黃金三鏢客》片段
本期節(jié)目現(xiàn)場
本期CCTV-6電影頻道《佳片有約》周六推介版中，推介人馮琳將帶您走進電影《黃金三鏢客》。周日影評版中，北京師范大學教授陳剛、中國電影資料館副研究員沙丹、作曲家董穎達、音樂研究評論員楊大林、媒體人楊東，他們將從音樂的角度切入，為您細數(shù)導演萊昂內(nèi)和作曲家莫里康內(nèi)合作作品的眾多特征。
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