原標題：暑期市場觀察： 200億票房背后的中國電影新力量
截至8月22日發(fā)稿前，2023年暑期檔電影票房已達192億元，十天之內(nèi)，中國電影市場將迎來首個票房破200億元的暑期檔。
相對于今年暑期火熱的市場表現(xiàn)和豐富的影片供給，多位才華橫溢、個性鮮明創(chuàng)作者的涌現(xiàn)同樣讓行業(yè)欣喜。在暑期票房過15億元的影片中，《消失的她》導(dǎo)演崔睿和劉翔是行業(yè)新人，《長安三萬里》也是謝君偉和鄒靖的首部導(dǎo)演作品，《孤注一擲》和《八角籠中》分別是申奧和王寶強的第二部導(dǎo)演作品。
2015年，在北京的一間會議室，吳京、寧浩、陳思誠、田曉鵬等十余位青年導(dǎo)演濟濟一堂，對當(dāng)時產(chǎn)業(yè)的新現(xiàn)象、新熱點進行梳理、總結(jié)和討論。那是第一屆中國電影新力量論壇。轉(zhuǎn)眼八年過去，2023年8月29日，第六屆中國電影新力量論壇將在吉林長春舉行。
八年時光荏苒，中國電影的創(chuàng)作實力、競爭力和產(chǎn)業(yè)規(guī)模顯著提升，電商、互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)、短視頻平臺等新興企業(yè)向市場注入活力，青年觀眾成為電影消費的主體和推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展進步的重要力量，國產(chǎn)現(xiàn)實題材影片屢得觀眾認可，電影工業(yè)化成效顯著，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和電影的結(jié)合愈加緊密。
在此期間，創(chuàng)作者們和電影產(chǎn)業(yè)相伴同行。當(dāng)年的“探路者”成為給后輩答疑解惑的“領(lǐng)路人”，一大批年輕導(dǎo)演、編劇、演員等創(chuàng)作人才集群式崛起，接過前輩的接力棒，成長為中國電影的中堅力量。
01
“傳幫帶”造就現(xiàn)實題材“爆款”
這個暑期，現(xiàn)實題材和青年力量是繞不開的兩個話題?！断У乃飞钔谂宰h題，《八角籠中》聚焦山區(qū)青少年現(xiàn)狀，《孤注一擲》把全民反詐進行到底，《熱烈》創(chuàng)新聚焦年輕人的街舞題材，《學(xué)爸》將家長苦心搬上銀幕，《我經(jīng)過風(fēng)暴》關(guān)注家庭暴力……新導(dǎo)演們觀照現(xiàn)實，聚焦社會話題，回應(yīng)時代之需，引發(fā)觀眾熱捧。
其中，申奧導(dǎo)演的《孤注一擲》和崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)的《消失的她》預(yù)計最終票房均超過30億元，位列今年暑期檔票房榜的前兩位。這離不開寧浩和陳思誠兩位“前中國電影新力量”的鼎力支持。
2006年，在劉德華“亞洲新星導(dǎo)”計劃的助力下，寧浩憑借《瘋狂的石頭》脫穎而出，現(xiàn)實題材是寧浩的拿手好戲。2016年9月，由寧浩擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的壞猴子影業(yè)，宣布正式啟動“壞猴子72變電影計劃”，為青年創(chuàng)作者提供更多創(chuàng)作機會與發(fā)展渠道。創(chuàng)立七年時間，寧浩的新人扶持計劃推出了《我不是藥神》《受益人》《熱帶往事》《奇跡·笨小孩》《孤注一擲》等多部現(xiàn)實題材佳作。
《孤注一擲》是申奧的第二部導(dǎo)演作品，也是申奧與寧浩的第二次合作。在采訪中申奧表示，兩次合作，寧浩都無私地把手中掌握的電影募資、主演班子搭建、正式拍攝、后續(xù)發(fā)行和宣傳等影視相關(guān)資源貢獻給了年輕導(dǎo)演，但不同的是在《受益人》時，寧浩一直伴隨、指導(dǎo)著自己創(chuàng)作，合作《孤注一擲》時則給予了自己非常大的空間。
“之前拍《受益人》時，還有點手把手教我拍片的意思，《孤注一擲》合作起來就更順暢了，我們的意見更一致，溝通起來也更輕松。關(guān)于電影中多線敘事的考量我們曾出現(xiàn)過分歧，寧浩導(dǎo)演可能覺得時代不一樣了，如今大眾的觀影習(xí)慣，以及電影語言的敘事方式都發(fā)生了變化，他怕多線敘事對觀眾不友好，我還挺堅持的，寧浩導(dǎo)演也尊重了我的想法?！鄙陫W說。
簽約壞猴子時，寧浩說過一句讓申奧印象深刻的話，“寧浩對我說，導(dǎo)演不是一個一個出的，是一個時代一個時代、一批一批出的，你們就要做這一批人，互相搭梯子、抬轎子，一起往上走。”截至目前，“壞猴子72變電影計劃”簽約導(dǎo)演已增至19位，其中的路陽、文牧野、申奧、溫仕培等，都已被觀眾熟知。
陳思誠和寧浩類似。2019年12月，由他監(jiān)制的影片《誤殺》上映，收獲票房13.33億元，這是陳思誠的首次以監(jiān)制身份用類型片經(jīng)驗為青年影人創(chuàng)作賦能，也是青年導(dǎo)演柯汶利第一次走進觀眾視野。
之后，陳思誠創(chuàng)立的壹同制作廠牌之下先后走出了戴墨（《誤殺2》）、來牧寬（《回廊亭》）、張大鵬（《無價之寶》）、余非（《冰峰暴》）等導(dǎo)演，以及李鵬（《誤殺》系列）、劉吾駟（《唐人街探案3》）、回子捷（《法醫(yī)秦明之雨中協(xié)奏曲》）、林小革（《重返二十歲》）、全麗璇（《外太空的莫扎特》）等編劇，現(xiàn)實題材的感染力和類型片的商業(yè)性在陳思誠監(jiān)制的作品中有機結(jié)合。
《消失的她》的兩位導(dǎo)演中，崔睿是首執(zhí)導(dǎo)筒，劉翔則是第二次導(dǎo)演長片。陳思誠繼續(xù)以監(jiān)制身份為這個項目保駕護航。
“《消失的她》能夠取得如此高的票房，是因為切中了當(dāng)下觀眾比較感興趣的話題和社會熱點事件，使得觀眾有了情緒上的共鳴?！标愃颊\認為，通過起用新人導(dǎo)演進行創(chuàng)作，才能帶出真正對商業(yè)類型片和現(xiàn)實題材電影具備創(chuàng)作熱忱的青年導(dǎo)演，“國產(chǎn)電影想要真正意義上更大地擴展市場規(guī)模，讓更多觀眾對類型片和主流商業(yè)片產(chǎn)生信任，就一定要有一代接一代的創(chuàng)作者。”
不僅寧浩和陳思誠，多位資深電影人都在為后輩架橋鋪路。目前熱映的影片中，蘇亮導(dǎo)演的《學(xué)爸》是黃渤“HB U”新導(dǎo)演助力計劃當(dāng)中的作品，路陽是《我經(jīng)過風(fēng)暴》的監(jiān)制之一，即將于8月25日上映的影片《最后的真相》，主演黃曉明也任監(jiān)制一職。
此外，劉江江導(dǎo)演的《人生大事》和王沐導(dǎo)演的《溫柔殼》出自賈樟柯創(chuàng)辦的平遙國際電影展“平遙創(chuàng)投”單元，滕叢叢導(dǎo)演的《送我上青云》和喬思雪導(dǎo)演的《臍帶》則有姚晨、曹郁創(chuàng)辦的壞兔子影業(yè)支持，徐崢、吳京、郭帆、文牧野等聯(lián)合發(fā)起的“金鑰匙創(chuàng)投”也已選定12組作品入選“金鑰匙創(chuàng)投”計劃年。
新一代的中國電影創(chuàng)作者交上了令人欣喜的答卷，他們帶著剛剛破殼而出的朝氣銳氣，書寫著中國電影全新的一頁，而薪火相傳、生生不息的精神也將助中國電影傳承發(fā)展，遍地開花。
02
“接力者”助推中國電影工業(yè)化迭代
在今年，春節(jié)檔的《流浪地球2》和暑期檔的《封神第一部》接連引發(fā)觀眾對“重工業(yè)電影”的贊嘆，中國電影在視覺呈現(xiàn)和制作水準等方面取得了顯著進步。銀幕之外，是中國電影新力量的接力探索。
時針撥回到2015年。那一年，全國影院數(shù)剛剛突破6000家，當(dāng)年過10億票房的5部國產(chǎn)影片：《捉妖記》《尋龍訣》《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》，都出自新導(dǎo)演之手。在二三線城市的新觀眾群體、互聯(lián)網(wǎng)等新媒介和中國電影新力量的共同作用下，中國電影產(chǎn)業(yè)在所有文化領(lǐng)域中率先完成了代際交替。
那一年，田曉鵬、許誠毅、大鵬、閆非、彭大魔等第一次以導(dǎo)演身份參與創(chuàng)作。也是在那一年，“重工業(yè)電影”成為行業(yè)熱詞。
2015年，經(jīng)歷兩年劇本創(chuàng)作，10個月籌備，200多張概念設(shè)計，超過60分鐘動畫預(yù)覽的《尋龍訣》收獲票房16.79億元。在2016年的第二屆中國電影新力量論壇上，導(dǎo)演烏爾善在總結(jié)該片的創(chuàng)作經(jīng)驗時坦言，“工業(yè)化應(yīng)當(dāng)是工業(yè)流程和系統(tǒng)在起作用，不是某個人，某個環(huán)節(jié)。中國電影還處在手工業(yè)階段，某些導(dǎo)演、某些制片人、某些監(jiān)制、某些演員起到了核心作用，而不是整個流程、整個體系起到?jīng)Q定性作用，所以還稱不上工業(yè)?！?/p>
此后八年中，“新力量們”幫中國電影工業(yè)化實現(xiàn)了“從0到1”的蛻變。
《流浪地球》將片中環(huán)境的科幻感融入影片的整體敘事中，讓觀眾開始相信中國電影人也能拍出一流的科幻電影；《刺殺小說家》將動作捕捉、面部捕捉和虛擬拍攝等多個視效難點集中在一部國產(chǎn)電影中；《長津湖》三個導(dǎo)演組同時工作，形成了一套系統(tǒng)化的流程，為未來同類型電影拍攝提供了值得參考的示范模板；《獨行月球》的劇本創(chuàng)作、特效制作等部門均按照工業(yè)化模式進行分工，提升了劇組的運作和管理效率；《流浪地球2》中視覺沖擊的批量化制作更成熟，在科幻電影工業(yè)化的管理和可操控性層面躍上新高度；導(dǎo)演烏爾善為《封神三部曲》專門成立特效分發(fā)公司，負責(zé)將需要特效的鏡頭進行統(tǒng)籌規(guī)劃，將不同特點、不同難度的鏡頭，分給全球各家合適的特效公司制作……
在郭帆、路陽、烏爾善、張吃魚等創(chuàng)作者們的大膽嘗試和傳承接力下，國產(chǎn)電影拍攝從綠幕摳像升級到CG動畫，又躍升到虛擬拍攝，并引入人工智能等新技術(shù)，不僅為觀眾帶來了更震撼的感受，也為中國電影的標準化、類型化、流程化和規(guī)?；剿鞣e累了寶貴經(jīng)驗。
伴隨著中國電影工業(yè)化的發(fā)展，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)也越分越細、工種越增越多。據(jù)統(tǒng)計，近10年間有動作捕捉、虛擬拍攝、數(shù)控編程、3D打印等20多個新的電影相關(guān)工種誕生，其中七成以上的新增工種跟數(shù)字化技術(shù)的進步有關(guān)。禮學(xué)指導(dǎo)、民俗顧問、歷史顧問、科學(xué)顧問等展現(xiàn)對文化內(nèi)涵和專業(yè)細節(jié)追求的電影個性工種也成為劇組“常客”。
到了2023年8月19日，《封神第一部》票房突破22億元，在“自來水”加持下朝著25億更高目標穩(wěn)步邁進。經(jīng)歷了《封神三部曲》4年多劇本創(chuàng)作、近2年籌備和438個拍攝日之后，烏爾善表示，《封神》的創(chuàng)作過程不僅驗證了學(xué)習(xí)到的先進工作方法，也通過工作培養(yǎng)出很多專業(yè)的工作人員，“他們愿意用這些方法去工作，未來一定會給中國電影帶來更好的工作效率和更優(yōu)質(zhì)的作品?！?/p>
從《捉妖記》《尋龍訣》到《流浪地球》《刺殺小說家》《長津湖》《獨行月球》再到《流浪地球2》和《封神三部曲》，“新力量們”逐步架構(gòu)起了中國電影工業(yè)化的整體框架，為之后的“接力者”鋪陳了更高的起點，也助推中國電影的工業(yè)化生產(chǎn)迭代進了一個新周期。
03
“新力量”引領(lǐng)國產(chǎn)動畫電影崛起
2023年7月，國產(chǎn)動畫電影《長安三萬里》上映，迄今收獲票房近18億元，位列中國電影市場動畫電影票房榜第二位，超過4200萬觀眾欣賞了這部電影，同樣在“自來水”的助力下，大唐群星們波瀾壯闊的詩意人生在各大社交平臺廣泛傳播。
點映的時候，《西游記之大圣歸來》《深?！返膶?dǎo)演田曉鵬也觀看了這部電影，走出影院，他發(fā)了一條微博：“如詩一般的電影，追光十年值得！”不知當(dāng)時他是否想起了八年前，那個屬于他的盛夏。
2015年7月，《西游記之大圣歸來》橫空出世，收獲9.6億元票房，不僅成為中國電影市場上的現(xiàn)象級作品，更為之后的國產(chǎn)電影創(chuàng)作蹚出了新路。
《哪吒之魔童降世》的導(dǎo)演餃子就曾表示：“如果沒有‘大圣’，就不會有‘哪吒’?！薄督友馈返膶?dǎo)演程騰也坦言：“《大圣歸來》近10億的票房成績，讓更多人開始認識到中國動畫，更多資金愿意流入動畫電影，很多項目才得以立項，很多年輕的動畫創(chuàng)作者才有機會表達自己?！?/p>
之后，2016年的《大魚海棠》，2017年的《阿唐奇遇》，2018年的《風(fēng)語咒》，2019年的《哪吒之魔童降世》……青年動畫創(chuàng)作者和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的結(jié)合成為每年暑期中國電影市場的“標配”。
尤其是《哪吒之魔童降世》，50.35億元的票房不僅刷新紀錄，為該類型影片“再添一把火”，還幫助當(dāng)年國產(chǎn)動畫電影市場占比攀高至65.9％，首次超越了進口動畫。
在觀眾的支持和行業(yè)的鼓勵下，2020年的《姜子牙》，2021年的《白蛇2：青蛇劫起》，2022年的《新神榜：楊戩》，再到2023年的《長安三萬里》，程騰、李煒、趙霽、黃家康、謝君偉、鄒靖等一批動畫電影導(dǎo)演走進觀眾視野，以追光動畫和彩條屋影業(yè)為代表的中國動畫電影相關(guān)企業(yè)也越來越多。
數(shù)據(jù)顯示，2017年，能夠完全制作動畫的中國企業(yè)不超過30家，如今中國有近1000家動畫上下游企業(yè)活躍在前線，其中120家可以制作高質(zhì)量動畫。中國在全球動畫產(chǎn)業(yè)鏈中的地位也明顯提高，在內(nèi)容制作方面開始出現(xiàn)“逆向外包”趨勢。
《長安三萬里》的導(dǎo)演謝君偉在2006年入行，他見證了行業(yè)從為國外公司代工到開掘本土故事的轉(zhuǎn)變。
“我們有越來越多自己的故事了?！敝x君偉說，“但幾家公司的成功案例不能代表整體，只有當(dāng)行業(yè)有15家、20家公司每年都能推出一部優(yōu)質(zhì)電影，并且整個體系特別健康時，才是中國動畫電影的成功?！?/p>
目前，追光動畫、彩條屋影業(yè)、上影集團、北京精彩等多個企業(yè)都有相關(guān)動畫電影項目正在推進，也有不少青年創(chuàng)作者和新的企業(yè)開始投身動畫電影創(chuàng)作。電影主管部門也在政策方面予以扶持，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》中明確指出，要扶持彰顯中華民族精神和東方美學(xué)風(fēng)格的動畫電影，中國作家協(xié)會也啟動“揭榜掛帥”活動，對中國原創(chuàng)動畫的創(chuàng)制發(fā)出邀約。
“一代代人接受知識的方式在變化。95后、00后習(xí)慣于通過視頻接觸新鮮事物，要以年輕人喜聞樂見的文藝形式，吸引更多人接觸和了解，進而更加熱愛傳統(tǒng)文化?！弊饭鈩赢嬁偛谩ⅰ堕L安三萬里》監(jiān)制于洲表示，“年輕人對中國文化的認同，讓我們相信國產(chǎn)動畫電影崛起不僅僅是一句口號，更是當(dāng)下和未來?！?/p>
文/ 姬政鵬
編輯/劉珞琦
責(zé)編/杜思夢
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