原標(biāo)題：道具師也要參加訓(xùn)練營！《封神》美術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)都在這里了
2023年8月30日刊 總第3343期
神話電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》內(nèi)地公映一月有余。截至8月29日，影片累計(jì)票房已達(dá)24億元。
金碧輝煌的朝歌城王宮、制作考究的商王盔甲、做工精細(xì)的各類兵刃……這樣一個令人著迷的電影世界，美術(shù)團(tuán)隊(duì)如何將其構(gòu)建完成？
關(guān)毅（左）、趙首藝
近日，一幕空間舉辦“《封神第一部》戲用道具美術(shù)設(shè)計(jì)沙龍”，邀請影片的戲用道具美術(shù)指導(dǎo)/美術(shù)設(shè)計(jì)趙首藝、道具師關(guān)毅出席。他們在現(xiàn)場分享了有關(guān)美術(shù)設(shè)計(jì)、道具制作的幕后創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
饕餮是朝歌的圖騰
《封神第一部》改編自明代小說《封神演義》。電影就是將文字視覺化，電影美術(shù)設(shè)計(jì)則是視覺化的第一步。
影片中的時(shí)代處于三千年前的商朝末年，所有的道具都是從零做起。小到簪子，大到馬車，都需要美術(shù)指導(dǎo)設(shè)計(jì)出樣式，然后由道具師帶領(lǐng)工匠制作完成。
電影道具可以分為陳設(shè)道具和戲用道具。桌椅是常見的陳設(shè)道具，它們只是作為場景的一部分出現(xiàn)。戲用道具參與到電影敘事，對電影劇情起到推動作用。
比如片中妲己（娜然 飾）自殺用的簪子，就是戲用道具。
美術(shù)設(shè)計(jì)趙首藝表示，他在2017年4月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)導(dǎo)演已經(jīng)對美術(shù)視覺有了系統(tǒng)化構(gòu)思。譬如都城朝歌和東西南北四大重鎮(zhèn)，這五方勢力均有各自的圖騰。朝歌的圖騰是饕餮，東魯?shù)膱D騰是蟠螭，南方鄂州的圖騰是象，西岐的圖騰是鳳鳥，北方崇州是虎。
五方勢力還需要有各自的底色。商朝尚白，所以朝歌一方以白色為底色。四大伯侯的勢力底色，按照五行“甲乙東方木、丙丁南方火”的說法，相繼確定了東方綠色、南方紅色、西方黃色、北方黑色的底色。
趙首藝要在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出各方勢力的圖騰紋章?！斗馍竦谝徊俊返墓适轮饕l(fā)生在朝歌，饕餮就成為出現(xiàn)頻率最高的圖騰元素。饕餮的紋章前后設(shè)計(jì)了半個多月，幾經(jīng)修改調(diào)整，最后由導(dǎo)演烏爾善確認(rèn)定稿。
左起紋章：虎、蟠螭、饕餮、鳳鳥、象
緊接著，趙首藝要把圖騰元素融入到各類道具之中。商王座背后的饕餮屏風(fēng)是重要的陳設(shè)道具，高大精美的饕餮屏風(fēng)襯托在商王身后，給影片帶來一種莊嚴(yán)肅穆之感。
趙首藝闡述道，這扇屏風(fēng)是龍德殿的視覺中心，龍德殿又是影片中的重要場景。他知道責(zé)任重大，為此他翻閱了大量的史料從中汲取靈感。
他以饕餮為核心元素展開設(shè)計(jì)，屏風(fēng)的中心就是饕餮之首，饕餮的下方是一只玄鳥，玄鳥下方是九鼎的圖案。玄鳥在傳說中創(chuàng)造了商王朝的祖先契，九鼎是王權(quán)的象征。
屏風(fēng)中心區(qū)域確認(rèn)之后，四周的圖案內(nèi)容是根據(jù)商朝創(chuàng)立的傳說，以及“商朝十一征”“商湯滅夏之戰(zhàn)”等戰(zhàn)史構(gòu)成。饕餮屏風(fēng)一方面彰顯出商朝的過往輝煌，另一方面對朝堂之上的百官起到震懾作用。
影片中的饕餮元素隨處可見。屏風(fēng)之外，殷壽（費(fèi)翔 飾）的胸甲、宮廷樂器、侍衛(wèi)兵器的裝飾圖案，處處都能見到饕餮的身影。饕餮元素構(gòu)成了朝歌的美學(xué)系統(tǒng)，對影片的敘事起到了氛圍烘托的重要作用。
四大伯侯的服飾，以及所屬軍隊(duì)的著裝，都是圍繞各自的紋章和底色展開設(shè)計(jì)的。不過，四大伯侯的軍隊(duì)在第一部中沒有正式登場，觀眾可以期待第二部、第三部中姬發(fā)（于適 飾）率領(lǐng)起義軍隊(duì)反抗商王的場景。
道具師也要參加訓(xùn)練營
趙首藝的道具美術(shù)設(shè)計(jì)完成了第一步，然后是道具師關(guān)毅率隊(duì)將設(shè)計(jì)圖做成實(shí)物。
關(guān)毅表示，觀眾都知道《封神》劇組有演員訓(xùn)練營。其實(shí)，劇組中的道具制作團(tuán)隊(duì)也有訓(xùn)練營。因?yàn)榈谰呓M有的人擅長泥塑、有的人擅長木雕，劇組要讓大家建立起對商朝青銅文化和視覺審美的共識。
拿到饕餮屏風(fēng)的設(shè)計(jì)圖之后，關(guān)毅先是做了一個縮小10倍的模型。道具組同趙首藝一起確立了造型細(xì)節(jié)之后，再按照1:1的比例把屏風(fēng)框架制作出來，然后由道具師逐一去雕刻屏風(fēng)中的圖案部分。屏風(fēng)的制作過程中，趙首藝和關(guān)毅還會根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行圖案微調(diào)，以求達(dá)到更好的效果。
《封神第一部》中的兵器是道具的重要組成部分。重要角色幾乎都有自己的專屬兵器，譬如殷郊（陳牧馳 飾）的鬼侯劍、比干（王洛勇 飾）的挖心劍、姜王后（袁泉 飾）的短劍等。
趙首藝表示，挖心劍最初是美術(shù)指導(dǎo)葉錦添勾了圖，然后由他進(jìn)行了細(xì)化。劍身像是一個心形的形狀，仿佛是兩把劍組合而成，中間是一個血槽。挖心劍給人一種精致又危險(xiǎn)的感覺，漂亮的外觀并沒掩蓋它的兇器本質(zhì)。
關(guān)毅回憶，這些兵器道具的制作非常繁復(fù)，每件重要兵器都有獨(dú)特的形狀和外觀，有的劍身上布滿了精美的花紋，雕工要以非常細(xì)膩的手法才能完成。
趙首藝解釋，烏爾善導(dǎo)演對道具制作的要求非常細(xì)致，他是考慮到觀眾首先會在大銀幕上欣賞這部影片。
一把劍、一件胸甲，平常看起來不顯眼，放到IMAX那樣的巨幕之上，道具的細(xì)節(jié)會被放大呈現(xiàn)。所以，《封神》這樣追求細(xì)節(jié)極致的影片，只有在大銀幕上才能看到最佳的效果。
趙首藝專門提到了片中玉鉞（yuè）的設(shè)計(jì)。這是商王殷壽手握的一個權(quán)柄。他認(rèn)為，影視劇中的紂王通常就是佩戴一把寶劍，難以顯示出王者的地位。
他參考了良渚遺址出土的玉鉞，以玉和金屬的材質(zhì)融合，添加了羽毛等配飾，設(shè)計(jì)出專屬于殷壽的玉鉞，輔助演員表現(xiàn)君臨天下的氣勢。
影片中每一處場景的道具選用都經(jīng)過深思熟慮，有很多觀眾不易察覺的細(xì)節(jié)。比如，質(zhì)子旅在龍德殿跳戰(zhàn)舞的一段戲，質(zhì)子們所用劍與盾都是木制的。
趙首藝表示，木制劍盾一方面是出于對商王帝乙（許還山 飾）的安全考慮，質(zhì)子們帶著真兵器靠近商王不符合劇情邏輯；另一方面，木制劍盾撞擊發(fā)出的聲響轟鳴澎湃，更符合氛圍要求。
影視劇中的道具通?？梢苑磸?fù)使用。然而，《封神》系列獨(dú)特的神話設(shè)定和久遠(yuǎn)的年代背景，決定了影片中的道具都要專屬打造。劇組海量的道具需求，完全依靠手工制作，難以按時(shí)完成。
關(guān)毅表示，劇組引入了先進(jìn)的3D打印技術(shù)。道具師可以將部分道具制作出原型，然后將原型道具掃描到打印系統(tǒng)進(jìn)行精雕。這樣的技術(shù)支持，加快了道具組的工作進(jìn)度。
影片中很多看似電腦特效構(gòu)建的畫面，實(shí)際上都是實(shí)物道具拍攝。比如殷壽登基大典那一段戲，碩大無比的玄鳥模型令人印象深刻。玄鳥的骨架，由濰坊的一位風(fēng)箏非遺傳人制作。
關(guān)毅回憶，這只玄鳥需要8個人同時(shí)操作，才能演繹出展翅翱翔的效果。但是，第一次拍攝的時(shí)候，玄鳥模型太重了，演員無法靈活使用。道具組開始給玄鳥模型減重，把很多裝飾去掉，然后對一些部位進(jìn)行鏤空處理，演員才能自由操作進(jìn)行表演。
還有一個使用難度較大的道具，是天子戰(zhàn)車。這是一輛能夠同時(shí)驅(qū)使六匹馬的大型馬車，又名“天子駕六”，凸顯出商王至高無上的地位。馬車參照古代文獻(xiàn)記載和文物造型來設(shè)計(jì)完成。
關(guān)毅坦言，他是第一次制作如此大體量的馬車。一開始，馬術(shù)指導(dǎo)看到這樣的大型馬車還覺得跑不起來。關(guān)毅就先套上兩匹馬進(jìn)行測試，結(jié)果馬車可以實(shí)現(xiàn)流暢運(yùn)行，之后就逐步訓(xùn)練六匹馬拉車進(jìn)行拍攝。
《封神第一部》是系列的開篇之作，觀眾目前只是看到趙首藝、關(guān)毅三分之一的工作成果。后續(xù)兩部《封神》中會有更為壯觀的場面，以及更多角色和陣營登場，電影美術(shù)設(shè)計(jì)的效果呈現(xiàn)值得期待。
【文/崔汀】
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