原標(biāo)題：驚天大案拍成流水賬...這部大鵬奪影帝但“不好看”的犯罪電影，真的可惜了？
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火熱的暑期檔結(jié)束，9月作為傳統(tǒng)冷檔，接連上映的國(guó)產(chǎn)新片《不虛此行》《永安鎮(zhèn)故事集》《三貴情史》《鸚鵡殺》等，均因風(fēng)格小眾或質(zhì)量不佳等原因，票房表現(xiàn)慘淡。
在這一波新片里，由新人導(dǎo)演李子俊執(zhí)導(dǎo)，大鵬、林家棟、張頌文、孫陽(yáng)、齊溪等明星主演的國(guó)產(chǎn)警匪犯罪片《第八個(gè)嫌疑人》，商業(yè)類(lèi)型賣(mài)相不錯(cuò)，題材噱頭足，再加上張頌文、孫陽(yáng)都風(fēng)頭正勁，憑此片拿到“金爵獎(jiǎng)影帝”的大鵬光環(huán)加持，算是從上述一眾新片中脫穎而出。
9月9日上映首周末兩天拿下1.6億票房奪周冠，勢(shì)頭強(qiáng)勁。但次周7天票房?jī)H有1.56億，不及首周2天成績(jī)。豆瓣評(píng)分也從開(kāi)分的6.5掉到現(xiàn)在的6.3。
可以說(shuō)無(wú)論票房還是口碑走勢(shì)，都讓業(yè)內(nèi)和觀眾的高期待落了空。同為商業(yè)罪案類(lèi)型，從話題討論度到市場(chǎng)表現(xiàn)，跟暑期檔大熱的《消失的她》《孤注一擲》比起來(lái)也相差甚遠(yuǎn)。
“影帝”大鵬，沒(méi)能與“爆款黑馬”劃等號(hào)。這多少有點(diǎn)不完美的意味。
問(wèn)題出在哪？是演技宣傳被夸大造成的落差嗎？
不少被 “大鵬搬石頭砸人、形象大顛覆”、“張頌文如何敬業(yè)”等宣傳物料吸引進(jìn)場(chǎng)的觀眾，直言“成片不如預(yù)期”。批評(píng)“故事太平太無(wú)聊”，“把這么驚險(xiǎn)的大劫案拍得跟流水賬一樣”，吐槽“情感是沒(méi)有的，人物是單薄的，邏輯是不通的”。
除此之外，男主大鵬以及憑《孤注一擲》大火的“阿才”孫陽(yáng)，在片中的“顛覆表演”也未能收獲廣大觀眾的一致喝彩，反而出現(xiàn)了“大鵬演得太過(guò)火，不知道在憋什么”，“孫陽(yáng)一哭、觀眾笑場(chǎng)”的評(píng)價(jià)。
這些“主創(chuàng)很努力但效果卻不行”的觀影反饋，讓人更加好奇明明有獎(jiǎng)項(xiàng)背書(shū)，有當(dāng)紅卡司加盟，還有吸睛題材的《第八個(gè)嫌疑人》到底出了啥問(wèn)題？沒(méi)能成為爆款的背后，有啥蹊蹺？
首當(dāng)其沖的，便是影片沒(méi)能把握并體現(xiàn)商業(yè)類(lèi)型特色，敘事太平淡且方向混亂，浪費(fèi)了題材自帶的強(qiáng)烈戲劇性。
影片改編自真實(shí)案件，通過(guò)警匪兩方視角，聚焦一宗跨越21年，經(jīng)歷曲折離奇的大型武裝劫鈔案：
1995年，廣東某小城，一輛銀行運(yùn)鈔車(chē)被五名持槍匪徒搶劫，損失高達(dá)一千五百萬(wàn)，三名押鈔員被槍擊身亡。案件背后真正的策劃者，是承包了市政建橋大項(xiàng)目（但因資金缺口太大無(wú)法開(kāi)工）的建筑公司老板陳信文（大鵬 飾）和他的“副總”堂弟陳欣年（孫陽(yáng) 飾）。
案發(fā)后，以王守月（林家棟 飾）和何藍(lán)（張頌文 實(shí)）為首的刑警迅速搜證，幾天內(nèi)就掌握了五名搶匪去向并逐一拘捕，幕后首腦的陳氏兄弟被當(dāng)即供出。
搶到的巨額贓款還沒(méi)捂熱，被通緝的兄弟兩人就不得不扔下一切、倉(cāng)皇逃亡……從后續(xù)的劇情看，可謂搶了個(gè)寂寞！
為了活命，他們躲在緬甸石礦山里日日做苦力。堂弟不堪重負(fù)、精神身體雙崩潰，大哥陳信年則盯上了勞工隊(duì)伍里唯一有國(guó)內(nèi)合法身份的“莫大哥”，謀劃著“殺人換身份”，帶堂弟重回故土。
時(shí)間一晃21年過(guò)去，當(dāng)年的劫鈔案早已淡出大眾視野，負(fù)責(zé)此案的警察王守月也從公安局退休。然而，某天一條普通新聞視頻里的一個(gè)模糊身影，卻讓他發(fā)現(xiàn)了犯罪主腦陳信文的身影。
此時(shí)，當(dāng)年的通緝犯陳信文已變成了“娶妻生女七年，過(guò)著平凡小日子”的“莫大哥”。
王守月當(dāng)即只身前往西南邊境城市，尋找、拜訪視頻里“熟悉的陌生人”。延遲了21年的警匪對(duì)決，終于正式展開(kāi)……
光看劇情簡(jiǎn)介，這個(gè)故事可以說(shuō)非常驚險(xiǎn)、一波三折。
核心看點(diǎn)一個(gè)在警察匪徒長(zhǎng)達(dá)21年的一追一逃，主打雙方智斗和動(dòng)作對(duì)抗；另一個(gè)則是偏罪犯視角的“奇案”呈現(xiàn)和人性挖掘——劫鈔案主腦陳信文的人生際遇因一時(shí)貪欲惡念在天堂地獄間變換。日日被謊言恐懼纏繞，時(shí)刻如履薄冰、靈魂飽受折磨……
同為罪犯潛逃題材的《烈日灼心》就大篇幅聚焦昔日罪犯?jìng)冸[姓埋名，試圖“贖罪”的生活和心理，用“懸而未決”的驚悚懸疑，讓觀眾一邊心驚肉跳，一邊喟嘆人性的黑暗和復(fù)雜。
因此，無(wú)論警匪追逃糾纏還是罪犯人性挖掘，主創(chuàng)們假如能專(zhuān)注拍好其中一個(gè)，就足以撐起這部犯罪片的體量和看點(diǎn)。
令人的遺憾的是，《第八個(gè)嫌疑人》卻偏偏貪多、散亂，無(wú)重心。
前期匪徒謀劃、中期警匪追逃、后期罪犯心理，東一榔頭西一棒子，20多年間的事情浮光掠影過(guò)了一遍，片子就草草結(jié)束了。觀感不夠精彩，也讓人看不明白影片想表達(dá)的重點(diǎn)到底是啥……
除此之外，主創(chuàng)講故事的思路手法還異常“樸實(shí)無(wú)華”，嚴(yán)重缺乏“做戲”意識(shí)，浪費(fèi)了不少本該精彩的段落。
影片基本按照時(shí)間順序展開(kāi)情節(jié)，拍法比較老實(shí)，像是罪案紀(jì)錄檔案。
但在關(guān)鍵點(diǎn)上又故作聰明，把兩個(gè)戲劇性極強(qiáng)的大場(chǎng)面前置（陳信文在緬甸石礦場(chǎng)砸人的暴力謀殺，多年后警察王守月憑新聞視頻直搗罪犯老巢的“警匪會(huì)面”），開(kāi)篇就露了底，大幅削弱了懸念感和緊張感。
對(duì)比同樣年代跨度大、地理空間跨度大，但時(shí)間線剪輯能營(yíng)造懸念的犯罪片《風(fēng)中有朵雨做的云》，此片的敘述手段明顯落入下乘。
影片的全局視角較為完善，警察、主犯、從犯，乃至罪犯親屬都雨露均沾，卻嚴(yán)重削弱觀眾的情感代入感，還侵占重點(diǎn)人物的塑造篇幅。導(dǎo)致觀影時(shí)很難被任何一方的行動(dòng)和命運(yùn)深刻牽動(dòng)。明明是事關(guān)生死的大事，卻都平平無(wú)奇、波瀾不驚地溜過(guò)去了。
三條核心情感線：性格不同、觀念有分歧，但一直共擔(dān)罪惡、相互倚靠的陳家兄弟情；警察王守月和同事何藍(lán)惺惺相惜，前者要為后者復(fù)仇的伙伴友誼；換身份后的陳信文與妻女的復(fù)雜親情......全都缺乏鋪墊和有效塑造，淪為“硬設(shè)定”或是悲情or倒霉的工具人。
人物塑造淺嘗輒止，重頭戲的劇情和情感也嚴(yán)重缺乏邏輯，令人難以信服。
比如，一個(gè)已退休的警察，為何要在看到視頻后孤身一人、啥都不準(zhǔn)備，當(dāng)即跑到西南邊境與一個(gè)逃亡搶匪直接對(duì)線，顯得警察太莽、智謀不足。
齊溪飾演的大鵬老婆，面對(duì)初次找到店里的陌生人王守月，僅憑對(duì)方說(shuō)自己是丈夫的老鄉(xiāng)，便直接將其帶回家……放到現(xiàn)實(shí)生活中，這樣的“不設(shè)防”簡(jiǎn)直匪夷所思。也讓“時(shí)隔21年的警匪會(huì)面”。顯得過(guò)于輕松迅速，完全丟失了懸念和緊張感。
緬甸石礦山陳信文的謀殺重場(chǎng)戲，他一錯(cuò)再錯(cuò)，在罪惡泥潭越陷越深。孫陽(yáng)飾演的堂弟身受重傷、行動(dòng)受限，只能眼睜睜看著大哥為了帶著自己出逃殘殺好人，心理崩塌，哭得無(wú)力又錐心。
但因?yàn)樯倭藢?duì)這一極端情境的描繪，再加上對(duì)堂弟的心理動(dòng)態(tài)刻畫(huà)不足，這場(chǎng)卑劣的殘殺大戲情緒氣氛始終起不來(lái)，甚至讓觀眾笑場(chǎng)。此刻，演員已經(jīng)盡力，只能說(shuō)是導(dǎo)演水平?jīng)]到位。
影片有兩個(gè)想要大書(shū)特書(shū)的主題，一個(gè)是不斷錯(cuò)過(guò)的宿命，一個(gè)是強(qiáng)行翻轉(zhuǎn)的“換命”。
“宿命”指向警察王守月數(shù)次錯(cuò)失抓捕搶匪的機(jī)會(huì)。每次到場(chǎng)都是差一點(diǎn)，少了一點(diǎn)時(shí)機(jī)，少了一點(diǎn)運(yùn)氣……這明顯在學(xué)習(xí)把偶然性拍出黑色宿命感的一系列銀河映像警匪犯罪片，如《非常突然》《PTU》等。
后者則是逃犯陳信文不擇手段的“逆天改命”。先有為項(xiàng)目開(kāi)工而劫鈔，再有緬甸謀殺換身份。對(duì)他來(lái)說(shuō)，每一次犯罪都要承受巨大的代價(jià)和風(fēng)險(xiǎn)（對(duì)弟弟，對(duì)父親，對(duì)老婆女兒，對(duì)自己都是折磨），意味著人性的撕裂和坍塌。
但可惜，兩個(gè)大主題的戲劇張力并沒(méi)有完全拍出來(lái)，主人公們的復(fù)雜心理和命運(yùn)的唏噓戲弄，被平鋪直敘的劇情掩埋，未能碰撞出該有的張力。
結(jié)果就是，該緊張的警匪偶遇不緊張，該痛心的罪惡墮落看著有點(diǎn)窘，該覺(jué)得膽戰(zhàn)心驚的換命偷生也不覺(jué)得有多折磨，甚至?xí)X(jué)得男主大鵬過(guò)于用力，或者說(shuō)，故事和表演本末倒置，看起來(lái)仿佛一切情節(jié)都是為了大鵬的“演技展現(xiàn)”而設(shè)。
最后鐵證面前老婆卻依然信任通緝犯丈夫的煽情走向，以及大鵬試圖親手了結(jié)親堂弟性命的悲情戲份，又顯得刻意突然、編排過(guò)度，再加上一些故事上的bug，觀感就更奇怪了。
故事的寡淡成色擺在那里，演員演得再努力卻仍是錯(cuò)位，有強(qiáng)凹之感。
為了這部戲增肥又暴瘦的大鵬，前期暴發(fā)戶老板的表演比較生動(dòng)，但后期換命為“莫大哥”的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)，因缺少鋪墊看著略別扭、有點(diǎn)為演而演。
警察林家棟的表演比較內(nèi)收，但可惜沒(méi)多少篇幅塑造，淪為存在感不大的破案工具人，該有的“執(zhí)”、“悔”、“情”，都沒(méi)多少情緒展現(xiàn)。
在短視屏平臺(tái)上被大肆營(yíng)銷(xiāo)的張頌文戲份更少，只能說(shuō)是妥帖完成任務(wù)。孫陽(yáng)的表演與《孤注一擲》里比，只能說(shuō)被耽誤得可惜。
整體來(lái)看，《第八個(gè)嫌疑人》跟近期上映、被詬病邏輯離譜的“殺豬盤(pán)”題材情感罪案片《鸚鵡殺》其實(shí)都掉進(jìn)了同一個(gè)坑——
新人導(dǎo)演想的很好、要的很多，但把控能力不足，搞得商業(yè)文藝兩不靠。
《第八個(gè)嫌疑人》不復(fù)制商業(yè)流水線動(dòng)作犯罪模式，試圖“武戲文拍”，探索人物內(nèi)心和命運(yùn)際遇。對(duì)90年代廣東城市景觀的寫(xiě)實(shí)復(fù)刻，也能看出確實(shí)比較努力、認(rèn)真，并不是想糊弄。
但最該扎實(shí)的人物塑造和劇情邏輯，卻沒(méi)能做好。
概念先行，題材再吸睛，演員演得再努力也難補(bǔ)救，也是挺可惜的。
（文/motion、斯汀蜀黍）