原標題：大片前瞻 編劇陳宇：《堅如磐石》不怕遲到四年
2023年9月18日刊 總第3362期
今年國慶檔扎堆了十余部新片待映，其中早早登上觀眾必看片單的，是張藝謀導(dǎo)演，陳宇編劇的《堅如磐石》。
2019年便拍攝完畢的該片，由于各種原因整整“遲到”了4年。雖然在題材新鮮度上被《掃黑風(fēng)暴》《狂飆》兩部劇集后發(fā)先至，但張藝謀的大手筆和陳宇的創(chuàng)造能力，依然帶動了期待值的高漲。
陳宇和張藝謀在片場
陳宇和張藝謀之后合作的兩部電影《狙擊手》和《滿江紅》均已早于本片上映，豆瓣評分分別為7.7和7.0，累積票房分別為6.08億和45.44億人民幣。
兩人的合作作品有非常鮮明的獨特性?，F(xiàn)任北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授的陳宇，碩士就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，博士就讀于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，是位少有的能將理論研究和創(chuàng)作實踐深度結(jié)合的學(xué)者型電影人。當(dāng)他的原創(chuàng)劇本經(jīng)由光線影業(yè)交到張藝謀手上后，張藝謀立刻全力推進這個項目。
《堅如磐石》的劇本究竟有什么魔力，能夠讓張藝謀如此看重？陳宇創(chuàng)作劇本的方法、風(fēng)格、理念有什么獨到之處，讓他和張藝謀的合作能夠連續(xù)成功？
陳宇
近日，影視獨舌與陳宇展開了一次深入的聊天。他分享了《堅如磐石》的創(chuàng)作歷程、與張藝謀合作的幕后趣事。本文主要記述《堅如磐石》從無到有的誕生，以及陳宇在創(chuàng)作時靈活運用的六個能讓影片保鮮的秘笈。
以下，是陳宇老師的講述。
“極致多面性”與“遲暮年輕人”
《堅如磐石》是2018年“磨出”的劇本，寫之前想自己拍，可是寫完后發(fā)現(xiàn)這個題材和規(guī)模不是我能搞定的，光線影業(yè)就開始找合適的導(dǎo)演。劇本遞給了張藝謀，他非常喜歡，第二天就約我見面。隨后我們用了一個星期的時間作方向性的討論，制定了影片的策略、風(fēng)格、樣態(tài)等。
國家反腐掃黑行動中的數(shù)個案件，是我創(chuàng)作《堅如磐石》的起始動力。影片并不基于某個案件或某個人，而是期望以一種類型片的框架，呈現(xiàn)人性的極致樣貌，特別是東方人的特征。
西方人價值觀相對單一，比如相信了上帝，就簡單化地follow那一套生活方式和價值觀念。中國人不一樣。每個中國人身上往往都有幾種局部的價值觀同時存在。我們具備容納多種價值觀的能力，可以說是在生活打磨下具備了這樣一種能力。
我能想象的，當(dāng)代中國人里價值觀最為復(fù)雜，具有最極致多面性的，就是《堅如磐石》里的鄭剛（張國立 飾）。我們可以想象，他作為一個專業(yè)型的領(lǐng)導(dǎo)，年輕時應(yīng)當(dāng)是一位很優(yōu)秀的，業(yè)務(wù)能力很強的人，這會導(dǎo)致他初始的一套價值觀。
然而，他上去之后，要和這個城市里的方方面面打交道，會有一套面對復(fù)雜社會的復(fù)雜價值觀。同時他面對家人，還會有私人情感的一套。多種價值觀和多種面孔集中在他一人身上。你很難去定義他是一種什么性格的人，他就是一種極為復(fù)雜的人。
雷佳音飾演的蘇見明，在劇中年齡為30歲左右。我給他的一個設(shè)定叫做“遲暮年輕人”。雖然從年齡上看還是一個年輕人，但他開始踏入了遲暮的狀態(tài)。
他已經(jīng)沒有了剛從大學(xué)出來時的那種朝氣，已經(jīng)碰見了一些社會的東西，已經(jīng)被社會改變了一些認知，自己的情感也經(jīng)歷了挫折。于是相對來講，他處于一個向內(nèi)走的、自省的階段。
蘇見明不是高大全的孤膽英雄，他本質(zhì)上是有缺陷的。他的缺陷來自于什么？來自于他的身份。對自己身份的困惑，使他從小和父母之間處于一種非常客氣的狀態(tài)。
他的缺陷體現(xiàn)為：無法建立一個穩(wěn)定持久的親密關(guān)系。和父母也好，和戀人也好，他都無法接受長期持續(xù)的親密關(guān)系。這個人物身上有反叛和自卑，既自傲又孤僻的樣態(tài)，很有張力。
在中間的幾稿劇本中，我曾專門花筆墨去寫蘇見明的性格。比如通過寫他開的是一款什么車，來突顯他性格上的特點，后來因為整體體量太大，就刪掉了。
“過河之卒”與“恐怖平衡”
在現(xiàn)在的片名《堅如磐石》之前，我在劇本修改階段時還曾用過一個片名，叫《過河之卒》。這個片名點出的是整個戲的人物關(guān)系、故事模型。
蘇見明就像是一步一步向前拱的小卒子，而鄭剛和黎志田（于和偉 飾）等人相當(dāng)于車馬炮。卒子在過河之前，威力很小，只能看著車馬炮們互相殺。可是一旦它過了河，橫豎都可以走之后，殺傷力就不一樣了。這個“過河”機制，被我引用到了故事的構(gòu)建之中。
小卒子的戰(zhàn)斗，過程是激烈且復(fù)雜的，因此，蘇見明既是行動者，也是觀察者。三個角色都是主人公，形成了一種三國關(guān)系。
陳宇在北京大學(xué)放映交流活動中
2019年5月開機前，大的劇本修改有五六次?？傮w的風(fēng)格樣態(tài)和基本故事并沒有太大變化，每一版都是尋求講故事的不同方法，以及人物前史和內(nèi)心的豐富。比如鄭剛和黎志田年輕時第一次見面的情景，蘇見明小時候的生活等。雖然這些戲沒有保留在最終版里，但是對角色塑造幫助很大。
開機前藝謀定下了《堅如磐石》這個片名，這個片名確實更能體現(xiàn)出國家反腐掃黑的決心，以及正義力量的硬朗。
這個戲的沖突和對抗方面，我嘗試建立一種新的張力，我把它叫做 “恐怖平衡”。大佬之間角力，殺人一千，自損八百，在恐怖平衡中進行殊死搏斗。
蘇見明就是恐怖平衡中的一枚小卒，看似作用低微，卻在觸及底線后，絕地爆發(fā)，勢不可擋。
在創(chuàng)作中，我嘗試做到即便兩個人物只坐在那里談話，也能有驚心動魄的感覺。希望這次所嘗試的新沖突模型，能夠被觀眾接受。
“類型切口”與“信息差”
雖然當(dāng)時大環(huán)境在反腐掃黑，但這個題材放在任何時候都是比較敏感，比較難寫的。我之所以敢于動筆，是因為在思考了很久后，感覺想到了一個很好的辦法去切入。
這個辦法就是不直接寫反腐掃黑，而是以警匪、犯罪類型為切口。影片的整體是放在一個破案的框架之中的。
因此，你們會看到《堅如磐石》在宣傳的時候，會說這是“張藝謀導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)都市警匪片”。我認為張藝謀導(dǎo)演當(dāng)時喜歡這個劇本，一方面是覺得人物夠復(fù)雜、情感有分量，另一方面就是里面的類型片底子。
在我的創(chuàng)作觀念里，做主流電影，類型必須是作為基礎(chǔ)的。類型片滿足觀眾某種特定心理范式，它一定是針對觀眾某種心理需求的?！秷匀缗褪窂目蚣苌鲜蔷似?，講了正義戰(zhàn)勝邪惡的過程；而從主旨和心理底子上講，又是一部犯罪片，講了罪惡是如何形成的。在我看來，是這兩種類型的雜糅。
影片實際上講的是人性如何被異化，如何在人性層面一步步走到了自己都不愿意走到的境地。
我腦海中這一點做得特別好的電影，是美國的《教父》，還有韓國的《黃?！?。
影片5月開機9月殺青，我于拍攝初期在片場待了一段時間。全片拍攝的第一個鏡頭，是于和偉等三個人乘電梯的一場戲。我一下就被驚艷到了。演員的表演、構(gòu)圖、燈光等具備非常獨特的氣場和風(fēng)格，與這種類型的底子非常契合。
電影敘事中的一個非常關(guān)鍵性的要素是“信息差”。戲中人物獲得什么樣的信息，和觀眾獲得什么樣的信息，中間所產(chǎn)生的這種信息差，是敘事的一個極為重要的手段。
《堅如磐石》中就存在著許多基于“信息差”的設(shè)計。片中這個人物所知道的信息，和那個人物所知道的信息，在某一階段一定是有差異的。有些信息觀眾會早于影片主角知道，有些信息觀眾會晚于影片主角知道，都經(jīng)過卡點式的設(shè)計。
信息差能夠編織更復(fù)雜的人物關(guān)系和情感關(guān)系。這種信息差的建構(gòu)，是強情節(jié)電影，或者說敘事為主旨的電影，一個重要的、有效的敘事手段。
信息差還來自于視點的轉(zhuǎn)換設(shè)計?！秷匀缗褪芬婚_始是客觀視點，推進一段后變?yōu)橹魅斯闹饔^視點，中間又變更了視點。某些核心信息可能觀眾知道，但劇中人并不知道。
這部電影經(jīng)歷了漫長的待映過程，終于要和觀眾見面了，我感到非常欣慰。在這個等待中，其實我自己沒有特別焦慮，我覺得這部電影是一部硬核的、有能量的電影，它會等到它的觀眾。
希望觀眾能在看片的過程中，體會到敘事上的扎實，看到人性、場面和情境上的奇觀。
【文/滿囤兒】
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