原標(biāo)題：《一拍即合的我們》全員“交卷”，看青年演員如何上好第一堂課
作者 赤木瓶子
最佳熒幕搭檔是怎么煉成的？
9月14日，由優(yōu)酷出品的演員搭檔研習(xí)進(jìn)階真人秀《一拍即合的我們》迎來(lái)收官大考。這檔開(kāi)播即在新人演員、資深演員及偶像型藝人等多個(gè)圈層引起討論的搭檔類演綜，用兩個(gè)月的播出時(shí)間呈現(xiàn)出其獨(dú)特樣貌。
青年演員們?nèi)腭v演習(xí)小屋，先后演出了近50個(gè)研習(xí)片段、拍攝了22條試鏡小片、11支影視化短片……除了留給觀眾及行業(yè)諸多教科書版“影像紀(jì)錄”視頻外，不同研習(xí)階段也為演員們帶來(lái)諸多體悟。青年演員們步履不停地尋找搭檔、研修技藝、得到新感悟的過(guò)程，對(duì)大部分涉足行業(yè)較淺的青年演員們而言都意義重大。
娛樂(lè)獨(dú)角獸認(rèn)為，《一拍即合的我們》更像是一部青年演員歷練手冊(cè)，以碰撞出最契合的搭檔作為主線，青年演員們?cè)诖诉^(guò)程中接受了諸多演員職業(yè)生涯進(jìn)階必要的課題歷練。作為市面上罕有的聚焦青年演員搭檔成長(zhǎng)路徑的綜藝，節(jié)目的“交卷”之日決出了最佳研習(xí)搭檔，而歷練過(guò)程早已在節(jié)目?jī)?nèi)容中緩緩揭開(kāi)。
終極試煉，熒屏搭檔齊上分收官盛典也是演員們的“高光時(shí)刻”，幾對(duì)雙向選擇的熒幕搭檔交上最終影視化作品“答卷”，接受來(lái)自觀眾、研習(xí)團(tuán)、專家團(tuán)隊(duì)的多維審核，也直面自己兩個(gè)月研習(xí)生活所帶來(lái)的改變。
因?yàn)榇饲按顧n退出而臨時(shí)與王瑞昌組成搭檔的張藝凡，在《天氣手冊(cè)》 中演繹了與此前不同的生活化角色類型。王瑞昌的教科書級(jí)表演，與張藝凡挑戰(zhàn)不同角色帶來(lái)的意外之喜，不僅讓作品得到觀眾認(rèn)可，還得到導(dǎo)師的高度評(píng)價(jià)，“張藝凡很適合這樣的角色，現(xiàn)在和之前演的完全不一樣了?！弊罱K《天氣手冊(cè)》獲得全場(chǎng)最佳作品。
敖子逸和蔣依依的《冬》 也成為當(dāng)晚高分“答卷”，獲得評(píng)審團(tuán)和研習(xí)助力團(tuán)全票通過(guò)，并在社交媒體中引起熱議。除了白雪紅衣等唯美鏡頭語(yǔ)言、雙方充滿張力的表演呈現(xiàn)外，演員們?cè)谀缓蟠蚰∏?、合理化?dòng)機(jī)的過(guò)程，也讓觀眾沉浸參與其中。
再如盧昱曉與吳俊霆，二人此前曾合作校園劇，卻在節(jié)目中面臨“搭檔危機(jī)”。吳俊霆在三次邀請(qǐng)盧昱曉卻被拒絕后，仍然堅(jiān)定初心，雙方還簽訂了合作一次的“承諾書”。在收官盛典上，二人合作的影視化作品《蔚藍(lán)》上演了“相戀100次”般的感動(dòng)愛(ài)情故事。雖然雙方未能成為最終搭檔，但留給觀眾的作品與默契也讓雙方成為了不少觀眾心中的“最佳拍檔”。
而劉宇和鄭乃馨的作品《樂(lè)園》，本就增加了“需要自行解決影視化拍攝”的難度，雙方也并非職業(yè)演員，著實(shí)令觀眾捏了把汗。在進(jìn)入節(jié)目前，公眾對(duì)其認(rèn)知更多為理想型藝人，且音樂(lè)屬性更濃。但在節(jié)目呈現(xiàn)出二者對(duì)于劇情的探討與輸出過(guò)程后，觀眾能直觀地感受到其對(duì)表演的想法，每一次合作都能看到進(jìn)步。
從始至終雙向選擇的張儷與閆桉在節(jié)目外也是人氣頗高的一對(duì)“年下”組合，在收官盛典上的作品《愛(ài)的概率論》獲得全場(chǎng)高度評(píng)價(jià)。
雙方也坦誠(chéng)地分享了在搭檔過(guò)程中的感受，張儷稱，“閆桉最大的變化就是每一次演得都比我好”，閆桉則認(rèn)為與張儷合作，打破了自己對(duì)表演的認(rèn)知，“今后愿意花時(shí)間花心思在這方面鉆研。”相互給予能量、共同成長(zhǎng)，在研習(xí)演技的過(guò)程中，產(chǎn)生更多關(guān)于演員職業(yè)生涯的體悟，是節(jié)目對(duì)于青年演員而言的重要意義之一。
“交卷”之日不僅是一次演員們最終影視化作品的呈現(xiàn)，更是其為期三個(gè)月研習(xí)生活的總結(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，無(wú)論是一路走來(lái)相互切磋的熒幕搭檔們?nèi)玳Z桉張儷；還是如劉宇、吳俊霆在經(jīng)歷不同搭檔組隊(duì)后的成長(zhǎng)蛻變；抑或是最終“獨(dú)自美麗”的賴偉明、周奇，青年演員們各自有著不同程度的收獲，而這樣的積極成長(zhǎng)背后，離不開(kāi)節(jié)目對(duì)不同階段的賽制設(shè)定，幫助其找到搭檔與信念、挖掘潛力、讓觀眾見(jiàn)證其成長(zhǎng)路徑。
節(jié)目的設(shè)置有別于其它演綜類型，從更貼合年輕人的視角出發(fā)，幫助觀眾圍觀演員們的成長(zhǎng)，幫助演員們從戲內(nèi)戲外審視自身。圍繞組建搭檔這一內(nèi)核，節(jié)目在四個(gè)不同階段分別為演員們提供了不同的試煉環(huán)境。
節(jié)目開(kāi)篇即“初見(jiàn)”環(huán)節(jié)，演員們需要匿名聊天的設(shè)定，不僅讓他們用“網(wǎng)友”身份迅速破冰，比如張藝凡與施柏宇通過(guò)聊天迅速找到默契，也讓觀眾直觀地感受到了演員們的不同性格特征。
接下來(lái)的“選擇”環(huán)節(jié)中，演員們或是以直覺(jué)導(dǎo)向、或是用經(jīng)驗(yàn)驅(qū)動(dòng)，上演了多樣且有趣的抉擇。令?yuàn)蕵?lè)獨(dú)角獸印象較為深刻的是敖子逸和李奕臻，二者的行為模式充滿戲劇張力，且形成了鮮明對(duì)比。
在匿名聊天環(huán)節(jié)，敖子逸很快與老熟人蔣依依認(rèn)出彼此，卻在面對(duì)闖入二人之間的“競(jìng)爭(zhēng)者”吳俊霆時(shí)逐漸產(chǎn)生不堅(jiān)定的心里，從試探到退縮，上演了一場(chǎng)“明明可以雙向選擇，偏偏嘴硬失去機(jī)會(huì)”的戲碼，好在最終雙方解開(kāi)誤會(huì)，與最默契的搭檔雙向奔赴。
與之相反的是在節(jié)目開(kāi)篇就堅(jiān)定選擇張一山作為拍檔的李奕臻，在被拒絕后毫不氣餒，積極樂(lè)觀地為自己爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，最終李奕臻與邊天揚(yáng)堅(jiān)定地結(jié)成搭檔，并在最終影視化作品《黑百合》中找到了最適合自己的戲路，出色表現(xiàn)得到研習(xí)助力團(tuán)的肯定“進(jìn)步很大”。
第三階段“真實(shí)故事”中，演員們?cè)隗w驗(yàn)中講述自己的真實(shí)經(jīng)歷，并把它融入到互動(dòng)體驗(yàn)和表演研習(xí)中，強(qiáng)化觀察人物，琢磨細(xì)節(jié)，塑造人物的能力，找到匠心與靈氣的平衡點(diǎn)。第四階段“最佳搭檔”環(huán)節(jié)，演員通過(guò)最后環(huán)節(jié)的體驗(yàn)及表演，確定自己的最終搭檔，拍攝影視化試鏡短片，攜手去競(jìng)爭(zhēng)最佳搭檔的頭銜。
在四大階段中，一方面，節(jié)目通過(guò)對(duì)年輕人易帶入的各類影視角色的研習(xí)再創(chuàng)作，如對(duì)《惡作劇之吻》《最好的我們》《三十而已》《去有風(fēng)的地方》中的“名場(chǎng)面”再加工，讓觀眾直觀地感受演員們的演技與風(fēng)格。另一方面，不斷被打破重組的搭檔關(guān)系線，也成為節(jié)目戲外的另一看點(diǎn)，觀眾們不僅看到了蔣依依敖子逸、徐夢(mèng)潔余承恩、張儷閆桉等演員對(duì)搭檔邀約的堅(jiān)守，也感受到未被堅(jiān)定選擇的演員的個(gè)人心路歷練。
這四大階段，能夠讓觀眾直觀地感受到青年演員們與剛進(jìn)入小屋時(shí)的成長(zhǎng)與變化。張藝凡從青春類劇情到得心應(yīng)手地駕馭充滿張力的生活化劇情；敖子逸與蔣依依，被研習(xí)團(tuán)點(diǎn)評(píng)“不演笑嘻嘻的東西，就是很好看”；盧昱曉作為新人演員被研習(xí)團(tuán)高度點(diǎn)評(píng)為“劇拋臉”，演什么像什么。
過(guò)往的演綜更多以強(qiáng)化演員技能為主線，強(qiáng)調(diào)演繹過(guò)程中對(duì)技巧的處理與掌控，而《一拍即合的我們》的特別之處，在于其充滿實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的敘事創(chuàng)新，以組建搭檔為主線敘事，幫助演員們尋找一拍即合的搭檔，碰撞出不一樣的自己，也讓觀眾收獲到令人意想不到的情感羈絆。
搭檔研習(xí)類“演綜”，全民閱卷的“第一考場(chǎng)”作為一檔特別的搭檔研習(xí)類“演綜”，節(jié)目對(duì)行業(yè)的意義是多維的。一方面，通過(guò)為市場(chǎng)輸送有潛力的青年演員搭檔，節(jié)目堪稱是片方的一場(chǎng)沉浸式試鏡，不僅有對(duì)風(fēng)格多元的經(jīng)典影視劇集的試鏡小片，來(lái)幫助從業(yè)者更了解青年演員的風(fēng)格屬性，也為觀眾呈現(xiàn)出多才多藝的斜杠青年演員的魅力，展示出樂(lè)觀積極的當(dāng)代青年演員現(xiàn)狀。
另一方面，對(duì)于觀眾而言，節(jié)目直接承包了演員搭檔們的“售后”舞臺(tái)，各類隨節(jié)目播出的幕后花絮令不少觀眾直呼“過(guò)癮”，甚至在最終大考舞臺(tái)上的展示與互動(dòng)，都令觀眾如同穿越到了路演舞臺(tái)，發(fā)覺(jué)到“敖子逸原來(lái)跳舞這么厲害”，“小彩虹徐夢(mèng)潔不愧是愛(ài)豆出身”等等。
對(duì)于行業(yè)而言，節(jié)目為青年演員提供了表演創(chuàng)作的平臺(tái)，并且直接打碎了傳統(tǒng)的表演形式，很大程度地保證了作品的自主創(chuàng)作性，通過(guò)賽制及“嚴(yán)師”的磨練，極大程度地挖掘了演員們的創(chuàng)作、演繹及感悟力。
一方面，節(jié)目通過(guò)反客為主的方式，讓青年演員從被選擇到主動(dòng)選擇拍檔，經(jīng)受了觀眾默契度考驗(yàn)的演員才擁有出演機(jī)會(huì)，改寫了過(guò)往觀眾審核成片的形式，是一次先鋒嘗試。另一方面，通過(guò)將演員們“復(fù)習(xí)”、“備考”、“考試”的整個(gè)流程呈現(xiàn)出來(lái)，為觀眾率先上演了一場(chǎng)“青年演員搭檔修煉指南”，也讓觀眾參與其中，獲得全民閱卷體驗(yàn)。
娛樂(lè)獨(dú)角獸認(rèn)為，在青年演員成為影視劇中堅(jiān)群體的當(dāng)下，承包了青年演員臺(tái)前與幕后、成長(zhǎng)與售后的《一拍即合的我們》，之所以呈現(xiàn)出別具一格的“演綜”形態(tài)，其背后是節(jié)目基于演員與新時(shí)代受眾的訴求，找準(zhǔn)演員需要不斷強(qiáng)化的特質(zhì)，包括不斷挑戰(zhàn)新的角色、拓展自己，挖掘出新的情緒與感受，并用真人秀＋拍攝花絮的形式呈現(xiàn)給觀眾。在為演員市場(chǎng)活水的同時(shí)，這類高互動(dòng)、養(yǎng)成屬性的演綜內(nèi)容，也提供給綜藝內(nèi)容新的思考。