原標(biāo)題：批判現(xiàn)實(shí)主義影片找到突破口 專訪《我經(jīng)過風(fēng)暴》編劇、導(dǎo)演秦海燕
犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜小福 編輯｜樸芳
今年暑期檔是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材井噴的檔期。
從大爆項(xiàng)目到中小等體量影片，大量聚焦各類細(xì)分領(lǐng)域的優(yōu)質(zhì)影片集中在今年暑期檔涌現(xiàn)。在繁多的佳作中，一部名為《我經(jīng)過風(fēng)暴》的影片引起了犀牛君的興趣。
在動(dòng)輒二三十億的頭部項(xiàng)目面前，這部在暑期檔后半才姍姍來遲的非大成本現(xiàn)實(shí)題材項(xiàng)目，卻以堅(jiān)挺姿態(tài)逆流而上，在首日排片占比僅8%的情況下一路走到現(xiàn)在的1.75億元成績(jī)，從石頭縫里開出了花。而我們，也從這部影片身上感受到了遠(yuǎn)比票房數(shù)字更加重要的內(nèi)在價(jià)值。
作為電影市場(chǎng)上第一部反家暴題材影片，《我經(jīng)過風(fēng)暴》的故事沒有停留于對(duì)家暴現(xiàn)象的揭露，更從深層次剖析了家暴受害者之困境以及反家暴之艱難。在這樣一個(gè)真誠(chéng)的故事背后，我們同樣感受到了創(chuàng)作者那份勇于揭開現(xiàn)實(shí)、反思現(xiàn)實(shí)的果敢。
懷著這種心情，犀牛君與這部影片的編劇兼導(dǎo)演秦海燕，聊了聊她與《我經(jīng)過風(fēng)暴》的創(chuàng)作故事。
一次感同身受后的“強(qiáng)烈”意愿
在此前的很多采訪中，秦海燕都曾介紹過這部影片的緣起。因?yàn)樯磉吪笥训挠H身經(jīng)歷，讓她有了一種見證者獨(dú)有的感同身受，而這，也是她此次選擇創(chuàng)作這個(gè)故事的主要?jiǎng)恿υ础?/p>
盡管放眼整個(gè)市場(chǎng)維度下，這部反家暴題材作品都可以說是史無前例，而這種批判現(xiàn)實(shí)主義的切入視角也稱得上罕見，但落到實(shí)際創(chuàng)作過程中，秦海燕其實(shí)并不認(rèn)為這是一次特別的手法。
從創(chuàng)作方法角度來看，由她擔(dān)任編劇的2022年國(guó)慶檔影片《萬里歸途》也同樣采取了現(xiàn)實(shí)主義命題及真實(shí)采訪來源這種創(chuàng)作方式。但相似的創(chuàng)作手法，卻在《我經(jīng)過風(fēng)暴》里有了截然不同的走向。
（編劇、導(dǎo)演秦海燕）
秦海燕把她的此次取材過程稱作一種“糾偏”。
最初開始關(guān)注到這個(gè)議題，秦海燕的確是通過身邊的朋友。一位城市中如徐敏一般的所謂成功職場(chǎng)女性，與此前慣常印象中所以為的遭遇家暴女性有很大的區(qū)別，但她依然陷入了名為家暴的“風(fēng)暴”——友人的經(jīng)歷為秦海燕帶來了極大的沖擊，也因此決定執(zhí)筆。
之后，為了勾勒出一個(gè)更加具象的故事，秦海燕開始了漫長(zhǎng)大量的實(shí)地走訪。
在采訪過程中，秦海燕接觸到了一些相關(guān)專家，讓她獲得了關(guān)于家暴議題更加全面細(xì)化的解讀。她意識(shí)到了家暴的核心是一種控制關(guān)系，這種控制關(guān)系不但可能不會(huì)隨著婚姻關(guān)系解體而消除，甚至可能會(huì)通過代際傳遞，導(dǎo)致孩子成長(zhǎng)為新的施暴者和受害者的事實(shí)。
在現(xiàn)實(shí)中，像徐敏這樣有一定經(jīng)濟(jì)能力、社會(huì)資源、女性意識(shí)去脫離關(guān)系的女性已經(jīng)是極少數(shù)人，然而即便是這樣的少數(shù)群體，仍然會(huì)面臨家暴后的無助，甚至產(chǎn)生受虐婦女綜合癥，難以擺脫關(guān)系。
也是通過真實(shí)走訪，秦海燕通過幫助這些人的律師、民警以及反家暴組織工作人員口中得知了更多細(xì)節(jié)。取證之難、離婚之難、當(dāng)事人與身邊之人的無力，真正的反家暴歷程，就宛如經(jīng)歷過一場(chǎng)劇烈的風(fēng)暴。
在接觸真實(shí)素材的過程中，秦海燕逐漸意識(shí)到了“在家暴這個(gè)很嚴(yán)肅的議題下，如果僅僅是利用議題去做‘爽文’或類型化的內(nèi)容，是對(duì)這些被采訪者乃至議題的不尊重?！北绕痤愋突?，“真實(shí)”對(duì)這部作品顯然更為重要。
因此相較于傳統(tǒng)電影作品那種更多出于主觀意識(shí)上的創(chuàng)作，《我經(jīng)過風(fēng)暴》的誕生，在我們看來更像是一次水到渠成。
影片中，為了站在一個(gè)更公允的視角去詮釋家暴，秦海燕并未刻意地去放大女性在家暴中的位置。在她看來，“家暴是一個(gè)黑洞、一個(gè)家庭癌癥，甚至可以在家庭成員之間代際傳遞?！?/p>
陳均的母親從受害者變成施暴者，陳均亦從受害者轉(zhuǎn)變成了施暴者，而徐敏與陳均的兒子念念，在目睹家暴的過程中，也受到了錯(cuò)誤觀念的浸染。這種超脫于性別界定的設(shè)定，反而更準(zhǔn)確地詮釋出了家暴的本質(zhì)。
徐敏選擇的反殺，或許在一些網(wǎng)友看起來似乎像是爽文的結(jié)局，事實(shí)上也具備極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)底色。秦海燕向我們介紹，在她取材的過程中，了解到了形形色色的案例。像徐敏一樣被迫成為故意殺人者的家暴受害者，就在幾年前真實(shí)上演過。
友人的經(jīng)歷、女性的困境讓秦海燕作為一名女性有了深刻的感受和社會(huì)責(zé)任感。“當(dāng)時(shí)有了一種特別強(qiáng)烈的使命感，讓你有了一定要去表達(dá)的欲望”，秦海燕道。
這種強(qiáng)烈的動(dòng)力也推動(dòng)著秦海燕堅(jiān)持著把這部電影創(chuàng)作了出來，打磨成了一個(gè)既能展現(xiàn)她們的絕望、無奈，又能保留一些希望的故事。
回到現(xiàn)實(shí)里去
如今，現(xiàn)實(shí)題材已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)最主流的題材類型。
但人們也普遍認(rèn)同，把現(xiàn)實(shí)題材落地現(xiàn)實(shí)從不是一件易事。
在《我經(jīng)過風(fēng)暴》的故事里，很多觀眾都汲取到了強(qiáng)烈的真實(shí)感和情感共鳴，作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，這部影片已經(jīng)達(dá)成了它最核心的使命。在這背后，為了影片真實(shí)感的落地，秦海燕也做了諸多細(xì)化的設(shè)計(jì)。
首先在劇本端上，大量的扎實(shí)采訪為這個(gè)劇本奠定下了現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。無論是脫胎于真實(shí)案例的人物還是海量采訪中帶來的故事情節(jié)乃至細(xì)節(jié)，都為這部作品提供了不可替代的真實(shí)性。
當(dāng)然，這并不只局限于主角家庭，作為故事重要推動(dòng)者的兩個(gè)律師角色，也飽含創(chuàng)作者的巧思。
徐敏一開始找到的律師王震，更多充當(dāng)著現(xiàn)實(shí)中離婚律師的縮影。他們沒有光鮮亮麗的行頭和高大上的辦公場(chǎng)景，很多觀眾預(yù)想中的理想主義發(fā)展也會(huì)在他們手中變成更為有效的解決方式。
而一路陪伴徐敏上訴的實(shí)習(xí)律師李小萌，除了成為徐敏對(duì)照組之外，同樣也是觀眾代入故事的最佳切入點(diǎn)。
在剛接手案件時(shí)對(duì)徐敏的懷疑、為徐敏努力爭(zhēng)取時(shí)的熱血、在勝訴離婚后面對(duì)徐敏反悔時(shí)的無力甚至放棄，乃至最后周而復(fù)始決定再次幫助徐敏。李小萌在這個(gè)故事里的心境變化，也代表了絕大部分銀幕前觀眾的情感起落。
其次在拍攝過程中，秦海燕和其他主創(chuàng)則采用了更多元的落地方式。
例如影片的美術(shù)團(tuán)隊(duì)，會(huì)通過在徐敏家的很多家具上張貼兒童貼紙這種細(xì)節(jié)方式來增加場(chǎng)景的生活感，以此來充當(dāng)演員進(jìn)入角色的抓手。攝影團(tuán)隊(duì)則在詮釋這部影片的過程中弱化了“炫技”的成分，采用了更簡(jiǎn)潔有力的視聽語言，為現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)模式化的詞匯，提供更加落地的表達(dá)。
值得一提的是，為了讓演員快速進(jìn)入情景，秦海燕還采用了一些“特別”的方式。除了盡可能利用順拍的方式輔助演員保持情緒之外，還在正式開拍前先讓男女主角和小演員一同體驗(yàn)家庭生活的感覺，放棄拍攝原定劇本內(nèi)容，留出了一天半的時(shí)間去體驗(yàn)溫馨家庭生活。
這些片段最終被剪成了一則MV。當(dāng)然，考慮到影片調(diào)性，這些段落很難會(huì)出現(xiàn)在正片中，但這段情景卻非常有力地助推演員迅速進(jìn)入角色。以至于在第二天的吵架情景拍攝過程中，兩位演員表演非常超出預(yù)期?！拔矣X得可能演員的內(nèi)心就好像在平行時(shí)空里經(jīng)歷了這樣的一段婚姻生活，然后忽然進(jìn)入很撕裂的情境當(dāng)中，導(dǎo)致兩個(gè)人當(dāng)時(shí)就演得很上頭?！?/p>
到了全片高潮那場(chǎng)難度最高的法庭戲，這則MV也成了佟麗婭調(diào)動(dòng)情緒的利器。長(zhǎng)達(dá)4天的高強(qiáng)度拍攝，令人涕淚俱下的控訴與自白。依托于真實(shí)的情感抓手，表演也變得更為深入人心。
除此以外，在我們看來，能夠準(zhǔn)確提取“家暴”含義，同樣也是這部影片共鳴之強(qiáng)烈的重要加成點(diǎn)。
很多看完影片的觀眾都意識(shí)到，《我經(jīng)過風(fēng)暴》的壓迫感很大程度上并不直接來自暴力場(chǎng)景。
引發(fā)網(wǎng)友熱議的黑底白字短信畫面、徐敏在應(yīng)酬后深夜歸來時(shí)陳均的眼神，還有那些令人窒息的監(jiān)控與尾隨……這些畫面，遠(yuǎn)比暴力血腥場(chǎng)面更加令人膽寒。
在秦海燕看來，“我覺得要理解家暴的核心就是一種控制，除了動(dòng)作之外，也有精神的、語言的等等。首先要更準(zhǔn)確地理解到家暴是一種控制方式，其次我自己也會(huì)覺得精神上、語言上的控制，可能比動(dòng)作暴力更恐怖?！?/p>
當(dāng)然另一方面，作為一部以反家暴為命題的影片，不刻意去渲染動(dòng)作暴力，也是創(chuàng)作者們的初衷。據(jù)秦海燕介紹，甚至在最初的劇本版本中，對(duì)于家庭暴力的表達(dá)會(huì)更加隱晦，以至于可能造成觀眾與律師李小萌出現(xiàn)相同的觀感。
但最終，秦海燕在在剪輯階段和剪輯指導(dǎo)楊紅雨探討后，決定采用更加直白的處理方式，“我覺得影片可能需要大家更早地進(jìn)入徐敏的內(nèi)心，去與她共情。”
擁抱新身份
在成為一名導(dǎo)演之前，秦海燕已經(jīng)做了近20年的編劇。
或許聽過她名字的觀眾并不多，但說起《找到你》《刺殺小說家》《萬里歸途》這些耳熟能詳?shù)挠捌峙潞芏嗳硕紩?huì)恍然大悟。
突然離開舒適區(qū)向肩上擔(dān)子更重的導(dǎo)演領(lǐng)域邁出一步，又選擇了反家暴這樣一個(gè)門檻極高的題材，這種轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)性不言而喻。
不過秦海燕倒是有不同的觀點(diǎn)?！昂芏嗳藭?huì)認(rèn)為編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演會(huì)有一個(gè)思維的轉(zhuǎn)換，但是他們可能真的不夠了解編劇這個(gè)行業(yè)?！?/p>
在她看來，這次創(chuàng)作還是比較順利的。除了前期大量的素材積累之外，在準(zhǔn)備正式開機(jī)之前，秦海燕和其他主創(chuàng)人員也做了比較充分的準(zhǔn)備。
譬如與攝影團(tuán)隊(duì)花兩個(gè)月時(shí)間畫完分鏡，通過前期溝通與演員達(dá)成對(duì)劇本與表達(dá)的認(rèn)可，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，制片團(tuán)隊(duì)也非常順暢地運(yùn)轉(zhuǎn)起來。相比之下，秦海燕認(rèn)為更大的挑戰(zhàn)來自創(chuàng)作之外。
“編劇其實(shí)就是用文字的形式來繪制畫面和視聽”，在她看來，編劇與導(dǎo)演的思維本質(zhì)是相通的。但導(dǎo)演的難點(diǎn)在于要扛起更多責(zé)任，從創(chuàng)作的選擇、剪輯到最后發(fā)行、宣傳，負(fù)責(zé)好每一個(gè)環(huán)節(jié)的博弈。這種身份和能力的轉(zhuǎn)換，遠(yuǎn)比創(chuàng)作更加考驗(yàn)人。
多年編劇經(jīng)驗(yàn)積累下的專業(yè)能力、在這個(gè)選題上的強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望推動(dòng)著秦海燕將《我經(jīng)過風(fēng)暴》這部影片帶給所有觀眾。而這部導(dǎo)演處女作影片，也為她帶來了不一樣的體驗(yàn)。
這一方面來自觀眾。
“我覺得在路演當(dāng)中我收獲到的觀眾是超出我的預(yù)期的”，作為創(chuàng)作者第一次參與到路演，第一時(shí)間接收觀眾的反饋、反芻創(chuàng)作，秦海燕認(rèn)為這樣的過程非常有收獲。
在映前階段，貓眼通過試映和市場(chǎng)調(diào)查做出了初步的受眾定位，得出20歲出頭女性觀眾為主這個(gè)受眾畫像。然而通過路演，秦海燕發(fā)現(xiàn)影片找到了更多的觀眾群體。除了那些真正有過經(jīng)歷需要鼓起勇氣直面陰暗的小部分觀眾，從年輕情侶到夫妻，他們并非都為了尋求視覺沖擊或是獵奇話題而來，很多人也通過這部影片重新思考彼此關(guān)系，尋找到一種更健康的相處方式。
而許多親子觀眾的到來，更是完全超出了秦海燕的預(yù)期。
最讓她印象深刻的是一對(duì)來自廣州的母女。
在《我經(jīng)過風(fēng)暴》廣州點(diǎn)映期間，秦海燕自己飛往廣州走進(jìn)觀眾席近距離感受氣氛。這位普通的母親，在觀看影片之時(shí)還模仿片中徐敏安慰?jī)鹤訒r(shí)的“點(diǎn)鼻子”舉動(dòng)，也向女兒伸出了手，希望女兒在未來的婚姻中即便遇到了這樣的事也能勇敢做出選擇。
像這對(duì)母女一樣的觀眾還有很多，這讓秦海燕意識(shí)到，即便身處和睦的家庭，沒有親身經(jīng)歷或是親眼目睹，或許也可以接受人性惡的教育。這部影片不只是拍給那些有故事的觀眾，更多受眾群體，也通過《我經(jīng)過風(fēng)暴》汲取到了自己的那一份力量。
另一方面，也源于行業(yè)人的肯定。
幾天前，《我經(jīng)過風(fēng)暴》劇組來到了秦海燕的母校北大，在這里，她收獲了在整部影片路演過程中最熱烈的一次掌聲。而影片監(jiān)制王紅衛(wèi)，也在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)她表示了肯定。
在他看來，很多編劇轉(zhuǎn)行導(dǎo)演都會(huì)陷進(jìn)劇本反倒出問題的“魔咒”，但這一次，秦海燕打破了“魔咒”，既沒有在劇本上出問題，也通過導(dǎo)演的工作完成對(duì)劇本進(jìn)行了再加工。滿足了這兩點(diǎn)，也就意味著秦海燕真正開啟了自己的導(dǎo)演之路。
王紅衛(wèi)監(jiān)制的這一番話，其實(shí)也是《我經(jīng)過風(fēng)暴》這部影片和秦海燕導(dǎo)演帶給我們的最大感受。
現(xiàn)代社會(huì)，家暴遠(yuǎn)比我們想象中發(fā)生得更為頻繁，反家暴任重道遠(yuǎn)，但對(duì)于電影創(chuàng)作者，真正踏出一步去觸碰這種敏感又充滿話題性的題材卻是需要極大勇氣的。
而對(duì)于一名成熟編劇，轉(zhuǎn)型導(dǎo)演同樣面臨著來自各個(gè)方面的挑戰(zhàn)。好在，秦海燕非常清楚自己想要什么，無論是將這個(gè)故事作為自己的導(dǎo)演處女作，亦或是在成為導(dǎo)演后想做出的表達(dá)。強(qiáng)烈的表達(dá)訴求和使命感，共同驅(qū)動(dòng)著她做出了屬于自己的那個(gè)正確選擇。
從結(jié)果來看，作為一部現(xiàn)實(shí)題材影片，《我經(jīng)過風(fēng)暴》脫胎于社會(huì)話題，卻不止步于膚淺探討。秦海燕用獨(dú)屬于女性創(chuàng)作者的細(xì)膩筆觸解構(gòu)家暴話題，更具象化地為觀眾展現(xiàn)出了反家暴之路的艱難。
盡管是秦海燕第一次以編劇兼導(dǎo)演的身份出現(xiàn)在影片創(chuàng)作者一欄，但無論是影片的完成度、口碑亦或是帶來的網(wǎng)絡(luò)討論度，都足以表明《我經(jīng)過風(fēng)暴》是一部成熟、有價(jià)值的作品。這部影片，也讓我們感受到了秦海燕作為導(dǎo)演的未來可期。
而交出了一份優(yōu)秀導(dǎo)演處女作的秦海燕，眼下也并不急于給自己設(shè)限。她依舊熱愛著編劇的工作，但若是遇到下一個(gè)能夠如《我經(jīng)過風(fēng)暴》一般觸動(dòng)她的故事，她一定會(huì)毫不猶豫地再度拿起導(dǎo)筒。