原標題：張國榮畢生難忘的電影，25年后真相大白
張國榮畢生難忘的電影，25年后真相大白
時光撰稿人 Simon
浮光掠影，戲如人生。
今年是張國榮逝世20周年，對他的影迷和粉絲來說，有一件事值得期待。
在張國榮生日當天，也就是今天9月12日，內(nèi)地影院將重映他的經(jīng)典作品《紅色戀人》。這是一部誕生于1998年的紅色題材作品，曾入圍最佳故事片在內(nèi)的5項金雞獎提名。
影片導演是執(zhí)導過《紅櫻桃》的葉大鷹，女主角是當年初出茅廬的梅婷，張國榮是片中名氣最大的演員。
值得注意的是，這次的重映版本是膠片轉(zhuǎn)數(shù)字，依然保留了膠片質(zhì)感。
作為近五年來唯一一部在內(nèi)地重映的張國榮主演影片，這次《紅色戀人》的重映讓更多觀眾可以在大銀幕再次回味「哥哥」的經(jīng)典演繹。
《紅色戀人》
誕生背景
用當下時興的詞，來概括這部電影，那就是——“父母愛情”。
《紅色戀人》的創(chuàng)意，來自葉大鷹導演籌備《紅櫻桃》時的前期采訪。
當時，他聯(lián)系了很多革命先烈的后輩，期間聽到許多動人的感情故事，讓他久久難以忘懷。
在那個特殊年代，人們因為精神信仰而互相吸引。哪怕周圍風雨飄搖，也要堅定握手前行，是一種可以橫跨生死和時間的情感。
忙完《紅櫻桃》后，葉大鷹就和編劇江奇濤，一起籌劃了這個革命年代父母愛情的故事。
為了呈現(xiàn)不同的敘事視角，導演還請了兩位好萊塢編劇馬克·卡普林、安迪·南桑森，共同打磨劇本。
這在90年代的內(nèi)地影壇，是很少見的事情。
從成片效果來看，導演融入了許多真實細節(jié)，拉高了影片的可信程度。
比如在男主角上刑場的時候，參考了瞿秋白的真實經(jīng)歷，還原了革命者不屈不撓、有情有義的形象。
影片公布主創(chuàng)陣容的時候，挺多人感到吃驚。沒想到港星張國榮，會來擔任這樣一部紅色題材電影的男主角。
其實在這之前，張國榮已經(jīng)與內(nèi)地導演，建立了深厚的合作關系。
比如他接連出演了陳凱歌《霸王別姬》《風月》兩部電影。在第五代導演的代表作里，留下了濃墨重彩的一筆。
按照角色設定，導演需要男主角滿足兩個要求：第一要有西方留學背景，能說流利的英語，第二要能從形象氣質(zhì)上，看出革命年代的理想與堅定，要擁有積極的自我意識。
最開始，葉大鷹把目光鎖定了《末代皇帝》的主演尊龍，但在他準備和尊龍見面前，經(jīng)紀人推薦他先和張國榮見一見。
但導演也有顧慮，從小在中國香港長大的張國榮，能否領悟到這種題材的精神主題。沒想到，張國榮提前做了很多功課，看了很多同題材作品，對角色心態(tài)拿捏特別準。
對題材契合的情感共鳴，是他最終出演《紅色戀人》的原因。
葉大鷹回憶說，“張國榮為了演好這部電影，特意為角色蓄起胡子，留起長發(fā)，到了劇組后一扮上相，那個范兒“啪”就帶出來了，革命者的形象，不是說演就能演得出來的，張國榮有自己的理解?！?/p>
飾演女主角的，是觀眾很熟悉的梅婷。當時她還在中戲讀大二，跟章子怡、胡靜、曾黎同班。
現(xiàn)在看來，梅婷當時的表演略顯青澀稚嫩，但也不乏靈光乍現(xiàn)的時刻。影片上映后，她拿到了開羅國際電影節(jié)最佳女演員大獎。
那時候，同學章子怡還沒拍《我的父親母親》，梅婷是中戲96表演班里，最早合作大明星，并獲得國際影后的演員。
誰也沒想到，這個奇妙的班底，創(chuàng)作出一部十分獨特的電影。
值得一提的是，這部片當年的票房表現(xiàn)也相當出色，在1998年《泰坦尼克號》橫掃內(nèi)地市場的時刻，這部片斬獲內(nèi)地票房近三千萬，取得當年票房季軍佳績。
獨特視角
《紅色戀人》的敘事視角相當特別，在當年引起不小的爭議。
影片以一個美國人的視角，講述20世紀30年代上海租界內(nèi)，以靳和秋為代表的共產(chǎn)黨員，為了新中國誕生而奮斗的故事。
正式版本有大量的英文臺詞，并且是同期錄音。
這要求梅婷和張國榮都需要說一口流利的英文對白，打破了以往紅色影片的創(chuàng)作慣性。
張國榮飾演的男主角靳，是共產(chǎn)黨在上海地下組織的領導人。他之前在戰(zhàn)爭中受過重傷，身患嚴重的間歇性狂燥病癥，導致他時常出現(xiàn)幻覺。
梅婷飾演的女主角秋秋，曾親眼看見生父開槍結(jié)束同事的生命。后來母親把她安排在寄宿學校后，自殺結(jié)束生命。凄慘的原生家庭，給她造成巨大心理陰影。
經(jīng)歷波折的二人，相遇后互相取暖，為彼此付出了一切。
秋秋為了保護靳，親手粉碎生父瓦解共產(chǎn)黨地下組織的陰謀。靳為了救出被捕的秋秋，親自去獄中交換。
影片最特別的一點是，創(chuàng)作觀念上的解放。
進一步來說，導演通過美國醫(yī)生佩恩的第三方視角，來引入和交代這個感人的愛情故事。
結(jié)尾也是通過他的感悟，來升華這段革命愛情，告訴觀眾什么是追求信仰、以生死相許的浪漫。
以外國人的視角來敘事，這是一種很巧妙的構思方式。
在某種程度上模糊了特殊的年代背景。它不需要過分強調(diào)當時地下黨的生存現(xiàn)狀，只讓觀眾看到三個主角之間的情感變化，以及他們之間錯綜復雜的關系。
葉大鷹導演想要以一個局外人的視角，去描述在那個特殊年代里，共產(chǎn)黨人的別樣浪漫，以及為國獻身的悲壯豪情。
換句話來說，片中呈現(xiàn)的信仰、忠誠乃至背叛，都是普通人在現(xiàn)實生活中會遇到的事情。
哪怕觀眾沒有經(jīng)歷過那個年代，也能順暢理解影片。它講的是一個普世的、共通的、感染力很強的人性命題，這種拍法可以輻射到更廣闊的觀眾群體。
導演處理影像的時候，手法也與眾不同——浪漫又詩意。
導演用了大片大片的紅色，既象征了愛情的萌發(fā)與美好，又隱喻了厚重的時代背景——遠大的理想，鋼鐵般的意志，濃烈的愛情，都在這股紅色中，變得更加濃烈。
導演用詩一般的浪漫氣息，編織出滌蕩起伏的銀幕敘事。讓觀眾的心與主角的命運變化，緊系在一起。
《紅色戀人》在當年是一部好看又賣座的文藝商業(yè)電影。謝飛曾經(jīng)夸它是“跳出了八股框框，站在今天的人性高度寫過去?！?/p>
在時光君看來，影片之所以受歡迎，不僅在于它的創(chuàng)作價值，還在于它的社會價值。
影片寫了以靳為代表的，出身不錯、受過高等教育、最先接觸革命理論的青年，描繪了他們短暫又明亮的人生。
導演把那代人身上，尤其是思想層面的光彩和格局表現(xiàn)出來，讓如今的觀眾可以領悟到，到底什么是精神信仰，什么是忠貞和守護。
不僅如此，影片的審美也是面向現(xiàn)代市場和觀眾的，用愛情故事貫穿宏大命題的方式，這跟《英國病人》有異曲同工之處。
這部電影即便在25年后重映，它的社會價值依然沒有過時。
不過，越是有創(chuàng)新性的文藝作品，越難免面臨爭議。
當年《紅色戀人》上映時，也遭受到一些人的批評，說它不倫不類。但時光君認為，優(yōu)秀的紅色電影，一定不能強硬說教。
正如導演葉大鷹說地那樣：
“電影不是講道理，應該怎樣，不應該怎樣，我們要做的是讓作品和觀眾產(chǎn)生交融的力量。人性是共通的，本身存在的東西是無需回避的，打破概念化，而不是把一種人劃成一種類。對于電影工作者來說，怎樣展現(xiàn)人格魅力，能否讓今天的人感動，這個很重要。”
當年，出于對電影和角色的鐘情，張國榮曾為《紅色戀人》起了個英文片名《A Time To Remember》，看得出來，這部片是哥哥最難忘的電影之一。
在他生日這天，讓我們走進影院，一起重溫這段難忘的銀幕時光吧！
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沒排片了！這部文藝片，值得被看見
真實案件改編，終于等到這「狠」片