原標(biāo)題：對話丨《永安鎮(zhèn)故事集》編劇康春雷：沒上大學(xué)，成了編劇，二入戛納
2023年9月12日刊 總第3356期
9月8號，《永安鎮(zhèn)故事集》跟觀眾見面了。
它是導(dǎo)演魏書鈞繼《延邊少年》《野馬分鬃》后第三部入圍戛納的影片，是2021年平遙影展獲得高光和掌聲的作品，和《宇宙探索編輯部》一起被影迷稱為“平遙雙雄”。兩部電影分別在今年4月和9月上映，被稱為“今年最好的兩部華語作者電影”。
電影里，黃米依飾演的飯館老板娘小顧，和楊子姍飾演的回鄉(xiāng)女明星，讓小鎮(zhèn)女孩看了倍感emo；而康春雷和劉洋之間的編劇導(dǎo)演“鐵瓷大戰(zhàn)”又十分逗樂，充滿電影內(nèi)部梗。
康春雷既是這部電影的編劇，也是主演，他在片中飾演自己。
既是編劇又是主演的著名案例，有菲比·沃勒與《倫敦生活》，還有《芭比》導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格早期在《弗蘭西絲·哈》等電影中的呈現(xiàn)，國內(nèi)則很少看到。
不同于“菲編”和“葛導(dǎo)”的經(jīng)歷，康春雷沒上過大學(xué)，他做過很多底層工作，然后自學(xué)成才，后來學(xué)院出身的魏書鈞都被他的文學(xué)積累驚艷到。
《永安鎮(zhèn)故事集》是康春雷作為編劇的第一部大銀幕作品，也讓他意外開啟了演員身份。這是一部現(xiàn)場即興因素太多的電影。2019年，康春雷與魏書鈞見面，兩人一拍即合決定合作，到了湖南資興后，他們推翻并重寫了新的永安鎮(zhèn)故事。
看電影會誤以為他們現(xiàn)場也“鐵瓷大戰(zhàn)”了，其實并沒有。
康春雷（左）和魏書鈞
《永安鎮(zhèn)故事集》之后，康春雷和魏書鈞再次合作了改編自余華同名小說的電影《河邊的錯誤》。影片由朱一龍、曾美慧孜主演，康春雷擔(dān)任編劇的同時，還在片中飾演了一個哲學(xué)意味上的瘋子。影片在今年4月入圍了戛納國際電影節(jié)。
三天前的下午，我們對話了康春雷，與他聊了聊新上映的電影，并解碼了他十年來從零開始的編劇和演員之路。
首部大銀幕作品，三易劇本
影視獨舌：迄今為止你看了幾遍電影？和第一次看有何不同？
康春雷：可能十來遍?？醋约旱钠涌隙ㄊ窃娇醇劼┰蕉啵绕涫潜硌萆?，劇本也有可以打磨得更好的地方。但在那種情況下，我和魏導(dǎo)已經(jīng)盡力把它完成了?，F(xiàn)在看還能感覺到當(dāng)時我們的狀態(tài)。我認(rèn)為它還是一部新鮮、有生猛勁兒的電影。
影視獨舌：為什么取名叫“永安鎮(zhèn)”，不是別的鎮(zhèn)名兒？
康春雷：原來我們確實有一個寫了六年的劇本，就叫《永安鎮(zhèn)故事集》，想表達(dá)人很難擺脫生活慣性，它既保護(hù)你又枷鎖你。
我們中國人起鎮(zhèn)名喜歡有一些吉祥的寓意，但“永安”同時有一種好像不會發(fā)生什么的感覺。我們現(xiàn)在的劇本也延續(xù)了原劇本的議題。后來我們查了一下，發(fā)現(xiàn)全國有二十多個地方都叫永安鎮(zhèn)，有南方的，也有北方的。
影視獨舌：什么時候開始有《永安鎮(zhèn)》主題的——“在永安鎮(zhèn)什么也不會發(fā)生”。
康春雷：這個就要談到原劇本的改動了。實際上我2014年開始寫劇本，最早是一個小鎮(zhèn)版的《天使愛美麗》的故事。到了30歲，我覺得人很難再想象另外一種生活了，你的情感、職業(yè)都固定下來，日復(fù)一日。那時候正好看了契訶夫的《三姐妹》，她們總說去莫斯科，可是從始至終也沒去成，我就把原來小鎮(zhèn)版《天使愛美麗》改成了一個四段式故事，講人很難擺脫的關(guān)系和生活。
影視獨舌：寫完劇本，和遇見魏書鈞導(dǎo)演之間隔了多久？
康春雷：大概半年多，2019年年底我就跟老魏見面了，很快就談得來，一個晚上我們就決定要做這個項目了。
影視獨舌：一個晚上就決定了，講講那個晚上。
康春雷：我們在北京常營一家喝啤酒的地方聊了聊，沒怎么聊那個劇本，主要聊文學(xué)和電影。他那時候跟我說話還老叫“春雷老師”，因為大家沒那么熟。當(dāng)時我看他挺小的，穿得挺嘻哈，感覺這人太不像導(dǎo)演了。
影視獨舌：覺得你們不是一類人？
康春雷：一開始這么覺得，但聊完之后好像他挺理解我，我也挺理解他，內(nèi)在的東西我們沒有離那么遠(yuǎn)。
影視獨舌：然后你們選擇了去南方小鎮(zhèn)取景。
康春雷：對，2019年年末我們?nèi)ベY興看景，那個地方蠻符合原劇本的意象，有山有樹有湖，湖對岸就是一個開發(fā)區(qū)，很多人搬過去了，顯得空空的，只留下了老人和婦女，閉塞凋敝。去的那天正好下著雨，魏導(dǎo)拍了點東西，我們覺得很合適，后來換劇本之后，也沒有時間再去找其他的景了。
影視獨舌：拍攝的時候發(fā)生了什么？導(dǎo)致魏書鈞導(dǎo)演對原劇本不興奮了。
康春雷：到資興后，我們倆在酒店里改劇本。我原來的故事有心理空間的呈現(xiàn)和一點寓言性。老魏的風(fēng)格是寫實，他問我：小鎮(zhèn)有多少輛車？主街道什么樣子？有多少人？這些人平時都會干什么？我沒辦法回答他，我當(dāng)時創(chuàng)作風(fēng)格不是這樣。
修改過程很像往一條褲子上不停打補(bǔ)丁，這條褲子不是他的、也不是我的，我們不太好意思穿著它面對觀眾，然后老魏就說不拍了。恰好那段時間里，我們?nèi)胱〉木频旰筮呌幸粋€飯館老板娘，她有點跳脫于飯館環(huán)境，穿著不像是干活的，對我們很熱情，我就想寫她，想著回來拍個短片。
但我又抱著一個希望，覺得如果這個故事能打動老魏的話，也許我們還能進(jìn)行，他聽完后很短的時間就做了一個判斷，說這個故事是他喜歡的。我說這故事是個短片，他說沒事我還有一個故事，然后他給我講了第二個陳晨（楊子姍 飾）的故事，老板娘被女明星取代了，但女明星回來也有自己的困境。我就說第三個故事就寫編劇和導(dǎo)演這對倒霉蛋吧，他們之間有巨大的隔閡，談?wù)撆詤s不看女性，沒有去問現(xiàn)實中未能出走成功的小顧，也沒有去問出走成功的陳晨。
我們覺得這個結(jié)構(gòu)好天然、好有意思，當(dāng)天晚上就梳理出了三個故事的方向。我用了兩天寫了簡單的分場，后面我們興奮起來了，這東西是他喜歡的，也是我能接受的，我們找到了彼此確認(rèn)的部分。
影視獨舌：魏書鈞導(dǎo)演看原劇本的時候，已經(jīng)知道是有寓言性的，是有些判斷失誤了嗎？
康春雷：上海電影節(jié)創(chuàng)投的時候，刁亦男老師問過老魏為什么選擇這個本子？老魏的回答是他覺得很新鮮，跟他很不一樣，他想嘗試。老魏是非?，F(xiàn)場的導(dǎo)演，他要看到這些演員、看到景，才能做一個徹底的判斷，我覺得在那種情況下，他改變了他的想法。
影視獨舌：他竟然對老板娘的故事感興趣，并且很快做了決定。
康春雷：那個時候我們了解彼此更多了，我知道那個故事是老魏會喜歡的。
影視獨舌：老板娘原型知道這件事情嗎？
康春雷：我特別希望她能看到，現(xiàn)實中的小顧們能看到。但是我們不確定她們會不會走進(jìn)電影院看這樣一部電影，也許她們會覺得沒有意思吧。
影視獨舌：其實不僅是小顧們，陳晨們也能體會這個故事，或者一個人可以同時是小顧和陳晨。
康春雷：對，因為人無非處在兩種狀況里，要不向上看、渴望出去，另外一種就是回望、鄉(xiāng)愁，人也可能同時擁有這兩種感受。
影視獨舌：前兩個女性章節(jié)，會讓人覺得“這很康春雷，但很不魏書鈞”，你的創(chuàng)作會更偏女性視角嗎？
康春雷：寫這個故事時，沒覺得要寫女性視角故事，只是恰巧看到了小顧，這是創(chuàng)作沖動，不是理性計算下對視角的選擇。平常生活中我更能理解女性一點，我有兩個姐姐，她們談戀愛結(jié)婚生子，我好像是某種程度上的見證者。
編劇演自己，是什么體驗？
影視獨舌：你還成為了一個演員，魏書鈞導(dǎo)演讓你演戲的時候，你什么感受？
康春雷：就是拒絕，我說你這個決定有點草率，然后開玩笑說你把我當(dāng)備胎就行。因為我們時間很緊張，演員檔期不一定能有合適的，他好像沒有找到特別合適的，我不知道他找了沒有。
影視獨舌：他找了劉洋飾演和保護(hù)自己，然后你是暴露在電影之中，會有這種感受嗎？
康春雷：我不知道他怎么想，他說圍讀劇本的時候我上情緒了，好像我現(xiàn)實中沒辦法對他說的話，都放到表演里了。
影視獨舌：我覺得他讓你演戲這個決定挺對。
康春雷：真正演起來就覺得還好，沒有那么難，老魏有一點說得很對，他說要把表演這件事情從學(xué)院的東西中解放出來，每個人都可以表演。
影視獨舌：這句話給了你一種定力嗎？
康春雷：這是他后來說的，他當(dāng)時也有表達(dá)過類似意思，就說：有什么不能演的，能演，沒事。
影視獨舌：你說“我覺得你不會再找我寫劇本了”，然后還哭了那段戲很真實，當(dāng)時是怎么發(fā)揮出這段表演的？
康春雷：這臺詞很早就寫了，那場戲的感覺是，編劇和導(dǎo)演前面一直處于爭執(zhí)當(dāng)中，可是當(dāng)制片人和影評人登場，他們兩個的對立面都出現(xiàn)了，倆人好像能喝酒、說點真心話，那不是真的和解，但至少是一種和解的狀態(tài)。
影視獨舌：第三個“鐵瓷大戰(zhàn)”的故事笑點很密集，有人在問“瓷”是什么意思？
康春雷：在北京話里，特別好的哥們叫瓷，原來叫瓷器，因為北京人說話喜歡吞字，特別懶，就簡化成瓷了。
影視獨舌：看電影的時候覺得鐵瓷大戰(zhàn)那么激烈，會擔(dān)心收不了尾，然后你們以馬拉多納收了，你是他的粉絲嗎？
康春雷：我不是，我不看球。寫劇本那個階段，馬拉多納去世了，我們的攝影師是球迷，他非常喜歡馬拉多納，說每次阿根廷輸球的時候就會放《 Don't Cry for Me Argentina 》，馬拉多納去世，好像有一個巨大的時代消息傳到一個無事發(fā)生的小鎮(zhèn)，死亡帶來的沖擊力是虛無的。
有人問你們男的就這么容易和解嗎？我倒不認(rèn)為那是全然的和解，更多是無奈，覺得我們的爭吵沒有必要。老魏說這首歌有種俯視眾生的悲憫感，在這種音樂的烘托下，這些人還在生活的困難里。后面電影開機(jī)了，不管劇本出沒出來，開機(jī)的時間就在那里，生活照常繼續(xù)，生活不會等你，你只能被生活裹挾著往前走。
影視獨舌：魏書鈞導(dǎo)演有點評你做演員的天賦嗎？
康春雷：有，他說我是一個天賦型的演員，能給到他意想不到的東西，我自己是不相信他說的。表演上我喜歡即興的東西多一點，他會給這個空間，可能我是被他影響還是怎么樣，特別喜歡即興。
影視獨舌：之后徐磊導(dǎo)演還找你演《遠(yuǎn)大前程》了。
康春雷：客串了一個角色，演了一個特別討厭的影評人。
影視獨舌：演編劇、影評人都是你熟悉的影視圈角色，但《河邊的錯誤》里的角色不是。
康春雷：不是，我在《河邊》里演一個哲學(xué)意義上的瘋子，是一個跟我離很遠(yuǎn)的角色。
影視獨舌：想看這個角色。
康春雷：我們會抓緊上映的。
影視獨舌：還有別的角色找你嗎？
康春雷：沒有，我正在期待著，希望《永安鎮(zhèn)》之后，大家對我的表演有點信心。
和魏書鈞二次合作《河邊的錯誤》，互相滲透
影視獨舌：你在電影里說“我覺得你不會再找我寫劇本了”，然后之后你們又合作了《河邊的錯誤》。
康春雷：《河邊》這個項目是在《永安鎮(zhèn)》開機(jī)前就簽好了的，當(dāng)時因為疫情我們困在北京，這段時間《河邊》談下來了，之后既然《永安鎮(zhèn)》合作得愉快，之后就繼續(xù)弄《河邊》了。
影視獨舌：要改編余華的小說，會覺得鄭重、有壓力嗎？
康春雷：我看了余華老師的小說，知道他在干什么，甚至知道類似一些小說某種時代背景和寫作觀上的來處，那個東西我不陌生，改編起來我沒有感到慌亂或者說端著余華老師的作品不知所措，就挺平常心的，跟寫別的東西一樣。
影視獨舌：你當(dāng)時是怎么理解《河邊的錯誤》小說的？包括它的來處。
康春雷：我會覺得它很像法國的新小說，阿蘭·羅布-格里耶。
影視獨舌：在你的坐標(biāo)系里面找到了熟悉的感覺。
康春雷：對，不過我們現(xiàn)在還不能談《河邊》的主題。
影視獨舌：能簡單介紹一下你在《河邊的錯誤》演的角色嗎？
康春雷：我演了一個瘋子，某種哲學(xué)意味上的瘋子，有點像加繆筆下的卡利古拉，具體呈現(xiàn)這個角色的時候他仍然要有一定的寫實性和可信度，所以我去精神病院待了一個禮拜觀察病人，比如他們怎么說話、怎么吃飯，他們的笑聲是什么樣子的，找到可以塑造形象的抓手。
影視獨舌：跟魏書鈞導(dǎo)演合作兩次之后，你對寫實更有感覺了嗎？
康春雷：不完全是，只是說我跟老魏合作之后，他有一些創(chuàng)作觀念可以補(bǔ)充到我的體系里來，但其實還是在建立自己的創(chuàng)作體系，我不可能變成他。
影視獨舌：人都是互相滲透的，你有滲透到他嗎？
康春雷：我不知道，有時候我跟老魏談結(jié)構(gòu)，我說我很在意結(jié)構(gòu)，但我不知道他是怎么理解這個事情的。
影視獨舌：為什么這么在意結(jié)構(gòu)呢？
康春雷：最早我們學(xué)習(xí)寫劇本，就是學(xué)好萊塢敘事那一套，有一天我發(fā)現(xiàn)生活沒有辦法完全用三幕劇的形式來呈現(xiàn)，只能依托于其他結(jié)構(gòu)來呈現(xiàn)生活其他的層面。在意結(jié)構(gòu)，因為我很在意對生活的認(rèn)識。
影視獨舌：《永安鎮(zhèn)》是你第一部大銀幕作品，做完這部電影之后的你，有質(zhì)變的地方嗎？
康春雷：好像叫康老師的多了，原來都叫春雷。但是你離開影視行業(yè)生態(tài)圈，就會立刻打回原形，生活還是一樣的。
影視獨舌：創(chuàng)作上呢？
康春雷：我曾經(jīng)特別糾結(jié)，覺得要把很多東西想清楚了才能做一件事，但老魏給我一個特別好的影響是：創(chuàng)作沖動不是能持續(xù)保持下來的，有創(chuàng)作沖動就趕緊做，后期完全可以再去調(diào)整磨合，他更自由一點。
我原來寫東西，需要給我一個沉靜的環(huán)境、單獨的房間、連續(xù)的時間，讓我身體和精神狀況好一點，好像這樣才能寫出最好的東西，但老魏的那種自由感會讓我覺得也許不用這樣。
我覺得你現(xiàn)在能寫的東西就是這一刻你的全部了，如果你寫得不夠好，不是因為此刻身體或者是條件不好，而是你可能一兩年前你把時間浪費掉了，你沒有去感受生活，讓你在這個時候捉襟見肘了。
影視獨舌：更自由跟他喜歡嘻哈有關(guān)系嗎？很即興、freestyle，他拍電影會讓人覺得寫劇本、拍電影都沒那么難。
康春雷：我跟他工作也有這種感受，也不是說沒有壓力，可能他把這些壓力都隱藏起來了，現(xiàn)場遇到什么狀況，他都不會慌張，就覺得能不能利用這個狀況。比如說下雨屋頂漏了，恰好我們可以拍一場情欲戲，雨滴答滴答好像很合適，他總能把問題轉(zhuǎn)化為某種有利于他的東西。
創(chuàng)作基因、寬度與服務(wù)意識
影視獨舌：不少觀眾以為你是一個北漂，其實你是北京人，你寫的、你演的給人錯覺，為什么會get小鎮(zhèn)青年的狀態(tài)？
康春雷：雖然我身份證110開始的，實際上我童年生活在北京大興的小鎮(zhèn)上，到市里得坐兩個多小時的車，我姐每次帶我去市里，我異常興奮。后來看小說，我對類似小鎮(zhèn)題材特別感興趣，比如《都柏林人》《米格爾街》《香椿樹街故事》，后來自然而然選擇小鎮(zhèn)為故事背景。
影視獨舌：什么時候看的契訶夫？談?wù)勊麑δ愕挠绊憽?/p>
康春雷：30歲左右看的，我覺得契訶夫是站在了莎士比亞的對立面，同時達(dá)到了莎士比亞的戲劇高度的人。
在傳統(tǒng)敘事中制造矛盾沖突是一個常用的戲劇手段，可生活中還有很多瑣碎的東西和沒那么戲劇化的狀態(tài)，契訶夫他捕捉到了，在他之前和以后也沒人比他做得更好，他給了我一種生活化的敘事視角。
其次是我覺得他和他筆下人物的關(guān)系非常微妙，他的諷刺沒那么尖銳和嘲弄，他對人物的距離不是擁抱式也不是遠(yuǎn)距離的，完全擁抱會更悲憫、同情，離特別遠(yuǎn)就會想嘲諷，而契科夫和他的人物處在一種中間狀態(tài)。
影視獨舌：算是奠定了你和創(chuàng)作的關(guān)系嗎？
康春雷：對，我覺得人和人也是這樣，你可以既愛這個人，某種程度上又反對他，至少對我來說，我對我筆下的人物的情感狀態(tài)都很復(fù)雜。
影視獨舌：魏書鈞導(dǎo)演在采訪中說他2016年才開始看文藝片，你30歲開始看契訶夫，覺得晚嗎？
康春雷：我完全不理解20歲出頭看契訶夫干什么，肯定是要有一定的閱歷之后才能看懂深刻的東西。
影視獨舌：那你20歲在看什么？
康春雷：20歲的時候在假裝深刻（笑），但看了之后對我也有影響，可能一知半解，不能說20歲就不看好東西，只是說理解不一樣。
影視獨舌：有網(wǎng)友說《永安鎮(zhèn)》像馮小剛導(dǎo)演2000年前后的電影，有點年代感，不是正在進(jìn)行時的感覺。
康春雷：我們沒有刻意塑造年代感這件事情，美術(shù)置景完全是依托于小鎮(zhèn)的，衣服也是服裝老師在鎮(zhèn)上向其他人買的舊衣物，我們寫的是當(dāng)下，只是小鎮(zhèn)整體給人的感覺可能相對于大都市有點滯后，就滯后到了馮小剛導(dǎo)演當(dāng)初那個年代里去了。
影視獨舌：說實話第一次看到你寫的東西，會覺得有當(dāng)代文學(xué)史里一些前輩作家的熟悉感，尤其偏南方作家脈絡(luò)。
康春雷：小鎮(zhèn)敘事我們一直都有，比如蘇童老師、余華老師前期的作品。小鎮(zhèn)敘事要延續(xù)，我也喜歡小鎮(zhèn)敘事，我會覺得雖然我還是寫小鎮(zhèn)，但意識形態(tài)已經(jīng)跟前輩作家不一樣了，是在借著原來的敘事傳統(tǒng)發(fā)揮新的東西。
影視獨舌：新的東西，是從當(dāng)代電影包括歐洲電影里得到的嗎？
康春雷：我覺得你說得很對，比如說我喜歡達(dá)內(nèi)兄弟，他們對結(jié)構(gòu)性的控訴，或者說對人和處境的那種書寫，都有影響到我。
影視獨舌：然后把你自己的經(jīng)歷、對中國青年普遍的感受，三者結(jié)合形成了你自己的體系。
康春雷：對，可以這么說。
影視獨舌：什么時候發(fā)現(xiàn)你可以吃編劇這碗飯的？
康春雷：那得是《永安鎮(zhèn)》拍出來之后了。
影視獨舌：因為需要確定的結(jié)果嗎？我以為你早就發(fā)現(xiàn)了你寫東西挺好這件事。
康春雷：編劇是各工種上的配合，一種集體勞作，除了寫作這方面，還得知道跟什么樣的導(dǎo)演合作，整套流程走一遍，在拍出來那一刻，實實在在的東西擺在這里了，才OK。
影視獨舌：你對導(dǎo)演的服務(wù)意識，是什么時候有的？
康春雷：《永安鎮(zhèn)》是我第一部長片作品，肯定是在這個過程里去熟悉和建立的。
老魏有句話說得特別對，他說導(dǎo)演沒辦法拍自己不相信的東西，太擰了。我意識到老魏這種自我風(fēng)格性很強(qiáng)的導(dǎo)演被迫拍東西很難受，我不希望讓這種情況發(fā)生，我希望大家是共鳴的，導(dǎo)演要負(fù)責(zé)最后這一步，我前期就是要把球傳好。
影視獨舌：除了達(dá)內(nèi)兄弟，還有哪些電影人或電影塑造了你的電影觀？
康春雷：我都不知道我的電影觀是什么，我跟不同的導(dǎo)演合作，我會拿出不同的東西來。比如說我很喜歡侯孝賢，但我也很喜歡楊德昌。要遇到一個侯孝賢那樣風(fēng)格的導(dǎo)演，我也會調(diào)動那一部分去跟導(dǎo)演一起完成作品。
職業(yè)編劇需要有一定的寬度，他不像導(dǎo)演堅持自己的風(fēng)格就行，編劇的東西到他那里就會變成他的，比如說類型片導(dǎo)演專注于某個類型，把那些語言研究透就好了，編劇因為你本身就要服務(wù)不同的導(dǎo)演和類型，廣度寬一點的話，會對你的職業(yè)幫助更好。比如《河邊》完全是個反類型的電影，但反類型的前提就是你要了解類型。
影視獨舌：你喜歡的這些東西有什么共同的特點嗎？
康春雷：我喜歡跟生活相關(guān)的東西，就是一定要讓我看到電影和生活的關(guān)系。
影視獨舌：生活很多樣，如果不是你理解的生活，你會試圖去理解一下嗎？
康春雷：會，這也是編劇的工作。比如說你讓我處理某一類題材，我平時可能不太感興趣，但如果接到這個工作，那就會去了解。
想對之前的自己說：別享受失敗的愉悅
影視獨舌：現(xiàn)在找你的項目都是一些什么類型的？
康春雷：有文藝片，也有類型片，也有喜劇片。
影視獨舌：你會偏向選擇？
康春雷：我偏向選擇給我錢多的。沒事，你可以寫。
影視獨舌：從最開始2014年到現(xiàn)在差不多十年了，竟然還能對這個故事保持持續(xù)的興趣。
康春雷：十年的時間，恰好能重新審視原來的劇本。比如說我看到托爾斯泰寫《安娜·卡列尼娜》的時候本來是要批判她，寫著寫著愛上了這個人物。我現(xiàn)在去處理原來那個小說，也有這種感覺，會傾向于原來描寫不多的人物，我還有辦法再去修正這個故事。
影視獨舌：你現(xiàn)在的生活節(jié)奏和工作狀態(tài)大概是怎樣的？
康春雷：最近在跑路演，歇兩天可能還要再去跑，還有好幾個城市?，F(xiàn)在看書看電影的時間特別少了，希望多看點書和電影。
我覺得自己想做的東西這輩子都寫不完，有好多想法想去實現(xiàn)，我跟你說我想寫《羅馬假日》那樣的純愛片是真的，我想寫懸疑是真的，我也想寫一個回望我青春期時候的故事，那個故事也完成三分之二了。
現(xiàn)在就是沒有那么多精力把我想做的事情完成，而且又要接活，因為不接活就沒錢賺。
影視獨舌：《永安鎮(zhèn)故事集》和《宇宙探索編輯部》被網(wǎng)友評價為“今年院線最好的兩部華語作者電影”，但兩部電影主創(chuàng)狀態(tài)好像完全不同。孔大山導(dǎo)演拍完電影之后，他說自己不想拍電影，你和魏導(dǎo)這邊則是出片特快的狀態(tài)。
康春雷：我會覺得有些性格使然吧，而且我覺得孔大山導(dǎo)演應(yīng)該還會繼續(xù)拍下去，我也很期待他會做出什么樣的作品，肯定會的。
影視獨舌：其實你們的狀態(tài)也可以作為之后的素材運(yùn)用。
康春雷：對，創(chuàng)作者的幸福好像就在這里，什么都可以接受然后作為素材。
影視獨舌：可以說《永安鎮(zhèn)故事集》改變了你的人生軌跡嗎？
康春雷：還不可以，我希望可以，但現(xiàn)在離得太近了，這片子剛上映。
影視獨舌：你還沒有感受到它濺起的水花。
康春雷：完全沒有。
影視獨舌：如果對拍這部電影之前的自己說段話，你想說什么？
康春雷：我覺得當(dāng)時的我有點抱怨太多，做得太少，我很希望當(dāng)時的自己能夠多做一點事情，也許機(jī)會來得會更快一點，有時候我會覺得那時候的我沉浸在一種失敗的愉悅里。
影視獨舌：失敗的愉悅？展開講講。
康春雷：對，失敗是會讓人產(chǎn)生愉悅感的，有種你的抱負(fù)沒辦法實現(xiàn)的快感，你不知道自己在對抗什么，反正拳頭我打出去了，只是我失敗了，是一種痛苦的英雄主義，但實際上現(xiàn)在回想那段時間沒有真正做什么，我覺得別沉浸和享受那種失敗，要去真的做些什么。
影視獨舌：你現(xiàn)在還在寫永安鎮(zhèn)的小說？你是懷著一種什么心態(tài)在寫？讓沒有見過天日的原作見一下天日嗎？
康春雷：我30多歲了，再不寫那個故事的話，以后就沒有辦法再那樣認(rèn)識生活了。我一直說原來的故事是我30出頭寫的，是對我30年生活的總結(jié)，也許40歲真的就變了，50歲就不這么想事情了，所以覺得很珍貴，現(xiàn)在還能抓住一點尾巴去做這個事情。而且那個東西一定會是小說，不是單純把劇本格式改一改，多加點心理描寫就行了，我得對讀者負(fù)責(zé)。
影視獨舌：小說什么時候能跟讀者見面？
康春雷：小說我寫了一個半的篇章，還差兩個半篇章?，F(xiàn)在各種日常工作太多了，沒有辦法再往下繼續(xù)，我希望今年有機(jī)會把它完成。
【文/飛魚】
家人們，請給影視獨舌標(biāo)星號↑↑↑
點擊“閱讀原文”查看更多歷史消息
↓↓↓