原標(biāo)題：故事人 青年導(dǎo)演李昱彤：10天分賬2075萬，《消失的痕跡》我等了12年
2023年9月10日刊 總第2249期
Pengxx01·故事人
浮光繪影，大國劇匠。
多年來，國產(chǎn)影視內(nèi)容誕生了眾多優(yōu)質(zhì)作品，而隱匿于作品背后的操盤手們，身上又有怎樣的精彩故事？為了充分挖掘臺前幕后的精彩故事，記錄藝術(shù)創(chuàng)作的難忘瞬間，烹小鮮（pengxx01）特別推出【百位故事人】專題策劃，在漫漫長河中挖掘大國劇匠，尋找那些有故事的創(chuàng)作者，從中探索影視藝術(shù)的發(fā)展之道。
本篇為專題第12篇，小鮮對話《消失的痕跡》導(dǎo)演、編劇李昱彤老師，請她分享了這部暑期檔黑馬懸疑分賬劇的創(chuàng)作故事，以及作為青年導(dǎo)演走到大眾面前的人生故事。
文 子路
編輯 秤砣
“我是個法醫(yī)，我殺人，根本不用第二刀。”
伴隨著一組審訊室內(nèi)的逆光鏡頭，《消失的痕跡》用寥寥幾句臺詞，在極限對峙的懸疑氛圍中吊足了觀眾胃口。
懸疑劇、雙女主、單元案件、社會話題，幾大關(guān)鍵詞組合成恰到好處的吸引力，正片有效播放市占率最高9% 、躋身云合數(shù)據(jù)TOP 3，開播10天狂攬分賬2075萬，上線19小時熱度破7000、最高熱度7609，多次刷新愛奇藝分賬劇熱度紀(jì)錄。
是的，這竟然是一部分賬劇。
在分賬劇、網(wǎng)絡(luò)電影生產(chǎn)逐漸常態(tài)化的當(dāng)下，如何突破常規(guī)甜寵古裝、男頻爽劇藩籬，探索創(chuàng)新賽道、呈現(xiàn)更高質(zhì)感，成為分賬網(wǎng)生內(nèi)容領(lǐng)域的重要課題。
顯然，《消失的痕跡》與懸疑涉案題材的創(chuàng)新，給出了一份極具價值的參考示例。
同時，這部劇也是導(dǎo)演、編劇李昱彤的第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)故事長片。非科班出身的青年導(dǎo)演，如何一步步走到大眾面前？
近日，烹小鮮（pengxx01）深度對話《消失的痕跡》總制片人、奇樹有魚副總裁田雪，導(dǎo)演、編劇李昱彤兩位主創(chuàng)，細(xì)致探討了這部優(yōu)質(zhì)分賬劇的開發(fā)歷程，與青年導(dǎo)演躍出水面的12年故事。
李昱彤
初次見面，李昱彤有種奇異的矛盾感。
精致都市女性，姿態(tài)卻松弛，窩在寬背大椅上談天說地；
聊自己的故事會有些懵，談及這部攝于一年半前的作品，卻幾乎對每一個細(xì)節(jié)印象深刻，甚至于魚攤上活魚的跳動、遺照相框浮現(xiàn)的人影。
“我沒啥生活，從事熱愛的工作就是我的生活?！?/p>
01
船、活魚、鏡子
新人導(dǎo)演的鏡頭語言
在懸疑劇市場上，《消失的痕跡》不算復(fù)雜。
全劇32集，由頭至尾共6個案件，首尾以精神病院謀殺案、碎尸案兩個案件，串起刑警白鷺（李媛 飾）、法醫(yī)谷雨（李嘉鑫 飾）及臥底干警協(xié)力擊破境外制毒團(tuán)伙的故事主線。
但以分賬劇預(yù)期來看，這部實(shí)在稱得上一句“驚喜”。
中間4個單元案件高潮迭起，講述導(dǎo)師性侵與暗網(wǎng)的“黑天鵝案”、在陰謀中失控的“交換殺妻案”、三姐弟羅生門“弒母案”、難顧血親法理的“走失兒童案”，層層反轉(zhuǎn)，在社會議題中探索人性幽微。
相比常規(guī)分賬劇以少場景控制成本、強(qiáng)情緒吸引觀眾的制作方式，《消失的痕跡》部分影像表達(dá)考究細(xì)膩到近乎奢侈。
李昱彤聊到幾個細(xì)節(jié)，比如“交換殺妻案”單元，劉建波（趙正陽 飾）找上魚販趙川（馮兵 飾）合謀殺妻，秘密談話地點(diǎn)在海港一條船上。原本取景設(shè)定在魚攤門口，但李昱彤看到這條搖搖晃晃的小船，才覺得，對了。
“觀眾看到畫面不停在晃，其實(shí)拍的時候演員暈、攝影師暈、我看監(jiān)視器也暈，暈就對了，因?yàn)檫@倆人的處境就是孤獨(dú)、無助、搖搖欲墜?！?/p>
包括前后兩次密謀，兩人的站位、下船順序都隨著劇情發(fā)生改變，給觀眾更強(qiáng)烈的暗示意味。
第一次劉建波是主謀，他要游說趙川“上船”。正面面對觀眾的前者已經(jīng)完全做好殺人決定，后者還沒殺人動機(jī)，所以側(cè)坐，一明一暗表現(xiàn)內(nèi)心糾結(jié)；第二次兩人位置調(diào)轉(zhuǎn)，因?yàn)橼w川變成了更加迫切的殺人者。
兩人交接兇器秤砣時，李昱彤要求道具組必須在旁邊黑袋子里放一條活魚，給這個沉重的畫面賦予生命的活力，更能反向襯托死亡的壓抑。
“死亡是什么？這條魚越活蹦亂跳，越能對比出他們要干的事有多兇殘。在觀眾心理上，這條魚就是那個即將被殺害的妻子?！?/p>
令觀眾格外揪心的“弒母案”幾乎是一場謊言交織的羅生門，癱瘓在床的老母親因胰島素注射過量去世，離婚在家的大姐、中年危機(jī)的二弟、看似老實(shí)的小弟，是誰注射了那致命的一針？
李昱彤在這個單元中大量運(yùn)用了“鏡子”意象，老母親床前的衣柜鏡，反射出小兒子陰郁的半張臉，用大光比展現(xiàn)出人物內(nèi)心的陰暗面；
給母親臨終前端來的水盆，兇手的臉在水面倒影中晃動，“他要?dú)⒌糇约旱挠H生母親，心里一定不會毫無波瀾，這個水面投射的就是他心里的糾結(jié)、猶豫。”
還有一處細(xì)節(jié)，幾乎不會被觀眾注意到，“母親遺像反射鏡面，里面只出現(xiàn)過姐姐蔣向楠一個人的身影，暗示了母女倆陰陽相隔之后才互相了解的情感投射。”
類似以上細(xì)膩的鏡頭語言，是新人導(dǎo)演李昱彤給觀眾的誠意。她表示，也許這些傾注了大量心血的細(xì)節(jié)設(shè)計根本不會被觀眾看到，但導(dǎo)演一定要堅持自己的故事表達(dá)。
“道具老大被我折騰得體無完膚，開機(jī)拍了十幾天以后，團(tuán)隊(duì)每個人都知道，噢，導(dǎo)演是個神經(jīng)病，但她要的東西一定是對的。我很感謝團(tuán)隊(duì)給我的信任?！?/p>
或許正是這份對故事、對品質(zhì)的細(xì)膩要求，才使得《消失的痕跡》能在懸疑分賬劇賽道打出差異化質(zhì)感，收獲超預(yù)期成績。
只是立足當(dāng)下回頭看開發(fā)項(xiàng)目這3年，李昱彤依然存在遺憾。
02
主線可以更完善
在社會新聞里篩故事種子
2020年底，一個雙女主懸疑劇本先流轉(zhuǎn)到編劇陳思言手上，而后遇見編劇、導(dǎo)演李昱彤。
彼時，她剛完成為期五年半的閉關(guān)、準(zhǔn)備踏入影視行業(yè)，制片人前輩認(rèn)可她對懸疑故事的理解，幫忙牽了線?？赐陝”?，她就被“刑警 法醫(yī)”雙女主探案概念吸引了，但案件似乎不夠吸引人，怎么辦？兩個年輕女編劇一拍即合，大改。
李昱彤習(xí)慣在社會新聞中尋找故事種子，比如“黑天鵝案”來自韓國“N號房”事件，觀眾覺得與《回來的女兒》有些類似的“走失兒童案”，實(shí)際上來自一條公共版權(quán)的國外新聞，流浪漢冒充老人家走失的兒子。
“弒母案”源頭則是她身邊的故事，“當(dāng)然沒有這么兇殘”，李昱彤笑言，“老人生病之后的眾生相，在社會上很普遍，大姐的形象來源于現(xiàn)實(shí)生活，大家一看就知道這是真的，共情感會非常強(qiáng)?！?/p>
改到最后，基本等于把單元案件全換了，只保留下雙女主概念、故事主線。
“結(jié)果主線案件的呈現(xiàn)是最弱的”，李昱彤、田雪坦言，確實(shí)開篇第一案在懸疑度、社會性上都有所缺失，只是出于人物關(guān)系展開必須保留，“第二季開發(fā)一定會更注意這些方面?！?/p>
雖然是第一次著手拍故事長片，但李昱彤對懸疑品類已經(jīng)形成了自己的內(nèi)容審美，“相對于阿加莎，我會更喜歡東野圭吾，本格對我來說更多是一個工具?！?/p>
在她看來，懸疑劇需要根據(jù)案件屬性做出不同的風(fēng)格傾向，比如“弒母案”這種現(xiàn)實(shí)土壤上自然生長的故事，相對不需要本格派的推理“鉤子”，其中隱藏的社會性與人性，本身就充滿懸疑感、落地感；
“交換殺妻案”則必須向本格派靠近，特殊的兇器、陌生人的同款衣服、平行軌道下兩個不在場的兇手，像剝洋蔥一樣層層揭開真相。
但即便是本格派推理，最終一定也要指向人性，人性故事的展現(xiàn)一定大于犯罪過程中的噱頭，不然就會舍本逐末。
這份對內(nèi)容的理解，打動了奇樹有魚副總裁田雪。
2020年，由她擔(dān)任總制片人的懸疑刑偵分賬劇《兇案現(xiàn)場》就成為年度小爆款，以千萬級投資收獲3118萬分賬票房，震動分賬市場。
田雪復(fù)盤，認(rèn)為《兇案現(xiàn)場》正是以社會派懸疑結(jié)合本格推理、深入挖掘人性灰度、切中了社會話題，才得以從懸疑垂類受眾突破至泛大眾圈層。這一懸疑分賬劇制作理念，與李昱彤的創(chuàng)作思路不謀而合。
目前，田雪已經(jīng)簽約李昱彤拍攝了《消失的痕跡》《兇案深處》，《消失的痕跡2》的劇本正在開發(fā)中。兩位乃至更多女性創(chuàng)作者合力，構(gòu)建起奇樹有魚懸疑刑偵分賬劇的系列化廠牌。
田雪坦言，大膽啟用全新人導(dǎo)演操盤整個項(xiàng)目，尤其在影視寒冬、一切都是未知的階段，當(dāng)然承擔(dān)了來自內(nèi)外的種種壓力，“誰也不知道下一個項(xiàng)目是什么時候。”
“也不是沒想過請大導(dǎo)演來監(jiān)制、把控風(fēng)險，但反復(fù)考察過昱彤之后，我認(rèn)為她在影像表達(dá)上的積累、在懸疑類型上的積累達(dá)到了一定的程度，包括角色理解、選角判斷、人物塑造，都沒問題，所以決定給新人一個機(jī)會。”
田雪認(rèn)為，不同于仙俠古偶、現(xiàn)實(shí)題材的經(jīng)驗(yàn)倚重性，懸疑涉案題材是更適合創(chuàng)作型導(dǎo)演的一條賽道，更容易兼容作品屬性和商業(yè)屬性，對故事性要求極高，也會適度包容制作上的瑕疵?！靶了瑢?dǎo)演也是一部《隱秘的角落》就出來了，今年《漫長的季節(jié)》更是驚喜，懸疑類導(dǎo)演對內(nèi)容的理解大于一切?！?/p>
她透露，愛奇藝第一次看片，就對《消失的痕跡》的影像審美表示認(rèn)可。而這份“懂影像、懂內(nèi)容”的肯定，李昱彤等了12年。
03
非科班新導(dǎo)演
反復(fù)捶打沉淀12年
“我學(xué)美術(shù)的，以前做廣告導(dǎo)演?！?/p>
順著第一部作品往前倒，李昱彤大致可以把人生劃分成4個階段：文藝女青、廣告導(dǎo)演、閉關(guān)進(jìn)修、轉(zhuǎn)行影視。
1987年出生在河北張家口，“家人非常支持”，這讓她對創(chuàng)作本身足夠純粹。
大學(xué)畢業(yè)之后干了六七年廣告，突然有一天，累了?！拔矣靡粋€晚上仔細(xì)思考以后要干嘛，想明白后就把拍廣告那部分埋了，考電影學(xué)院。”
進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系進(jìn)修班，她很感謝導(dǎo)演系主任王瑞老師，“是我的恩師?！蓖趵蠋煄齼扇辏星袑?shí)實(shí)教了許多課本上學(xué)不到的實(shí)踐知識，幫她真正走上故事創(chuàng)作道路。
轉(zhuǎn)行決定并不難做，難的是生活。
李昱彤很早獨(dú)立，工作之后沒再問家里要過錢，“真的踏進(jìn)電影學(xué)院那一刻，我才意識到自己一分收入都沒有了。但我也不是個會存錢的人，所以第一次張嘴跟父母聊這件事時，我很尷尬?！?/p>
好在父母開明，他們反而覺得姑娘找到了自己真正喜歡的方向，是件好事。
“感謝我爸媽的無私支持，那之后五年半里我只干了兩件事，就是拉片、寫劇本。99塊一臺的DVD機(jī)看壞了一個又一個，摞起來快堆到天花板。”
聚沙成塔，2013-2018，在影視行業(yè)風(fēng)云際會、泡沫翻涌的五年間，李昱彤就窩在北京通州的一個小開間里，一點(diǎn)點(diǎn)從前輩佳作中汲養(yǎng)，充實(shí)自身。
走出來是2018年底一個飯局，好友“老默”馮兵與她一起聊內(nèi)容，聊到自己寫的一個心理犯罪系列劇本。
“我說我是導(dǎo)演，誰信呢？我手里也沒項(xiàng)目，只有我寫的這些故事。聊著聊著，我就感覺大家眼睛亮了，開始相信我懂內(nèi)容，其中就有黃秋實(shí)老師?！?/p>
那是她遇到的第一個制片人。李昱彤至今仍感慨，彼時，她終于從別人嘴里聽到，有人介紹自己是個導(dǎo)演。
回頭看，其實(shí)走過的每一寸風(fēng)景都成就了當(dāng)下自我。
“我們拍廣告講究單幀美感，每個鏡頭都有設(shè)計，那時候建立了影像審美。拉片子、寫劇本這五年半，等于自己又上了個大學(xué)，學(xué)的就是內(nèi)容審美?！?/p>
十二年磨一劍，一朝出鞘，寶劍得遇慧眼伯樂。
04
從寒冬出發(fā)
一直游到海水變藍(lán)
《消失的痕跡》2022年初在舟山開機(jī)，迎面撞上最強(qiáng)寒潮。
回憶處女作拍攝期艱難，李昱彤仍記得被那個寒冬支配的恐懼。太冷了，機(jī)器、拍攝時長、演員狀態(tài)等等全都受限，自己平均每天只能睡三個半小時，工作環(huán)境異常艱苦。
再者，就是分賬劇的經(jīng)費(fèi)有限，必須把預(yù)算用到刀刃上。沒錢置景？靠團(tuán)隊(duì)用腳跑實(shí)景；沒錢請演員？就靠故事、靠刷臉，還堅持選到符合角色的實(shí)力派演員。
這里還有個有趣的巧合，去年初馮兵進(jìn)組《消失的痕跡》演魚販，恰好是在《狂飆》飾演“老默”之后?！拔乙灰姳缇陀X著臉上這質(zhì)感特別好，他說巧了，我在那邊也賣魚。”
田雪也很感慨，不僅氣候寒冬，彼時也正是影視行業(yè)降溫至冰點(diǎn)的時刻。
在市場水位不明朗的狀態(tài)下，投資近3000萬啟用新人導(dǎo)演做一部垂類懸疑分賬劇，真的可以嗎？
包括《消失的痕跡》上線前繼續(xù)啟用李昱彤擔(dān)任《兇案深處》的導(dǎo)演，都還是在艱難、悲觀與忐忑中咬緊牙關(guān)，努力用好故事與好制作掙出一個好結(jié)果，在一片未知中摸索向前。
對此，李昱彤很感謝田雪的信任，也很感謝整個團(tuán)隊(duì)一心向好的凝聚力?！捌鋵?shí)大家都是為愛發(fā)電，不僅是在對待一份工作，更像是我們共同養(yǎng)育了一個孩子?！?/p>
李昱彤在拍攝現(xiàn)場
好在，結(jié)果印證了她們的判斷。這個“用真心”的團(tuán)隊(duì)，在寒冬中奮力撲打，終于游到了海水變藍(lán)的時刻。
立足當(dāng)下，李昱彤仍有許多不滿足。
處女作《消失的痕跡》存在瑕疵，第二季一定要給到更豐厚的內(nèi)容、更精細(xì)的質(zhì)感?！氨热纭畯s母案’淺淺涉及蔣向楠遭遇的婚內(nèi)家暴，是不是可以有更廣闊的展開空間？”
除了社會性、好故事之外，她還希望能用作品反哺社會，真正為泛大眾帶來更多有影響力的好內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)更多從女性創(chuàng)作者出發(fā)的內(nèi)容表達(dá)?！氨３终嬲\，到生活里去，切實(shí)感受人間百態(tài)，永遠(yuǎn)要有講述故事的沖動?！?/p>
青年導(dǎo)演的未來將通往何處？我們無從得知，但青年創(chuàng)作者的未來，一定無限可能。
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