原標(biāo)題：這部片，18歲以下請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看！讓人苦等多年的年度力作《涉過憤怒的?！?/p>
這部片，18歲以下請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看！讓人苦等多年的年度力作《涉過憤怒的海》
時(shí)光網(wǎng)特稿今年，國(guó)內(nèi)上映了不少原本“遙遙無(wú)期”的電影。比如張藝謀導(dǎo)演的《堅(jiān)如磐石》、瀧田洋二郎導(dǎo)演的《我爸沒說(shuō)的那件事》，都是積壓多年之作。
終于，又有一部一度讓影迷苦等多年的年度力作來(lái)了。
《涉過憤怒的?！?/p>
影片由曹保平導(dǎo)演操刀，屬于《烈日灼心》（2015）、《她殺》（未上映）之后，其“灼心三部曲”的最后一部。影片直接在海報(bào)上標(biāo)出：建議十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看。被觀眾戲稱：第一次見一部電影自己分級(jí)十八禁。
當(dāng)然，謹(jǐn)慎觀看和十八禁之間，還是有區(qū)別，但影片的尺度突破已毋庸置疑。已提前觀影的影迷，紛紛將此片列入年度十佳候選，評(píng)價(jià)其瘋狂、極致、超出固有邏輯。
影片根據(jù)作家、編劇老晃同名中篇小說(shuō)改編。故事講述一名在日留學(xué)女生被殺，所以不少讀者猜想，小說(shuō)是否根據(jù)“江歌案”改編。
對(duì)此，作者解答了時(shí)間線：小說(shuō)是在2015年完稿，之后便賣出電影版權(quán)；江歌案發(fā)生于2016年，彼時(shí)電影已立項(xiàng)。2019年電影開機(jī)，2020年小說(shuō)正式出版。
但小說(shuō)還是有真實(shí)案件原型，是一起發(fā)生于美國(guó)的中國(guó)留學(xué)生被殺案（或?yàn)?014年愛荷華州邵童案）。老晃通過想象被害者父親漂洋過海去認(rèn)尸的景象，創(chuàng)作了這篇小說(shuō)。
老晃曾參與管虎導(dǎo)演《八佰》、楊樹鵬導(dǎo)演《匹夫》等片創(chuàng)作，筆觸自帶電影敘事的節(jié)奏感、畫面感，因此《涉過憤怒的?！繁旧砭褪且粋€(gè)張力十足的電影文本。
曾奪得上海電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的曹保平，早年執(zhí)導(dǎo)過多部電視劇。
轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影界后，幾乎從不失手，除開長(zhǎng)片首作《絕對(duì)情感》，他后來(lái)導(dǎo)演的5部電影，最低分都高達(dá)7.9。
曹保平一直致力于將藝術(shù)表達(dá)強(qiáng)烈的電影語(yǔ)言，無(wú)痕融進(jìn)深具痛感的傷痕敘事中，在當(dāng)下普遍只在意情緒性、故事性的國(guó)產(chǎn)類型片創(chuàng)作潮流里，尤為可貴。
影片由黃渤、周迅共同主演。這是兩人從影以來(lái)首次合作，也是周迅、曹保平繼2008年《李米的猜想》后第二次合作。
《李米的猜想》
在曹保平的調(diào)教與監(jiān)督下，可以想象，黃渤、周迅將噴發(fā)出今年國(guó)產(chǎn)片中最具力量的情緒表達(dá)。
為演好漁民老金這個(gè)角色，拍攝前，黃渤還在大連漁村體驗(yàn)過一段時(shí)間的生活。他和不同的船長(zhǎng)交談，隨漁民出海打漁，熟悉漁船操作、漁民日常，并為其長(zhǎng)時(shí)間的海上拍攝做了充分的環(huán)境適應(yīng)的準(zhǔn)備。
影片還集結(jié)了祖峰（《潛伏》）、張宥浩（《了不起的老爸》）、周依然（《三悅有了新工作》）、閆妮等多位優(yōu)秀演員。
編劇之一焦華靜此前撰寫過《狗十三》《烈日灼心》，是曹保平御用編劇，深諳其凜冽并直指人心的故事風(fēng)格。從原著、導(dǎo)演，到演員、編劇，可知，《涉過憤怒的海》的內(nèi)部，已經(jīng)擰成一股完整、洶涌的創(chuàng)作海浪。
漲成海潮
影片故事有一種濺血的拉扯感。在日留學(xué)女生金麗娜（周依然 飾）被謀殺了，身中17刀。她的父親、漁民老金頓時(shí)覺得天塌地陷。
為供女兒留學(xué)，老金整日捕魚，生活在魚腥與海浪中，從無(wú)怨言。但如今，女兒死了，兇手被指向女兒的男友李苗苗（張宥浩 飾）。
李苗苗乃天生惡童，虐待動(dòng)物、拔掉病危長(zhǎng)輩的呼吸管、讓妹妹高位截癱……其惡行難以盡數(shù)。老金決定跨海尋仇。
李苗苗的母親、有錢有勢(shì)的景嵐（周迅 飾），卻安排兒子從日本逃回中國(guó)，還準(zhǔn)備讓他逃去德國(guó)。老金和景嵐相遇了，大殺四方的絕望父親與孤注一擲的決絕母親，兩人展開了海洋怒潮般的對(duì)決。
在國(guó)產(chǎn)犯罪片紛紛將背景移至“虛構(gòu)的東南亞式國(guó)家（地區(qū)）”時(shí)，《涉過憤怒的?！穲?jiān)定地在本土講述一個(gè)摩擦在法律邊緣的私刑故事，有一種逼視效果，不得不說(shuō)極具勇氣。曹保平在過往作品的基礎(chǔ)上，令風(fēng)格再度進(jìn)化，使影片呈現(xiàn)出強(qiáng)節(jié)奏、大尺度、癲狂情緒、極致人性。
片中始終貫穿著一種有跡可循又漫漶無(wú)際的崩壞力量，這股力量如電流通進(jìn)人物身體，令他們生出莫可名狀的驚悚行為。比如李苗苗以扳手狠戾拔牙，老金將身著華服的景嵐拖到路中、踩踏其身……這些動(dòng)作，源自原生之惡與后來(lái)之恨，但又遠(yuǎn)超出惡與恨能被控制的邊界。
除了人物動(dòng)作，這種崩壞還體現(xiàn)在環(huán)境與場(chǎng)景上，比如臺(tái)風(fēng)導(dǎo)致天降魚雨、回頭遙望天空懸掛尸體……
想象力驚人的同時(shí)，這些異變場(chǎng)景又仿佛人物情緒與心態(tài)的精確外化，和整個(gè)故事的潮濕、幽暗融為一體。
影片從內(nèi)到外、從人至景的高度統(tǒng)一，源自曹保平拍攝時(shí)的極致要求。即便自己暈船、嘔吐，曹保平也堅(jiān)持在海上實(shí)景拍攝；周迅曾有溺水經(jīng)歷，很難下水表演，但曹保平絕不放棄，不斷鼓勵(lì)周迅，最終還是讓她沉入水中。
地鐵追逐戲中，黃渤、張宥浩也必須面對(duì)真正列車的迎面襲來(lái)；為了一場(chǎng)動(dòng)作戲，黃渤更是在大樓外側(cè)被吊了一整天。
當(dāng)然，這些都是演員的本分，但也可以看出，曹保平為讓演員以最極端的方式滲進(jìn)角色中，不惜將他們置入最瘋狂的拍攝環(huán)境中。正如黃渤曾說(shuō)，對(duì)于人物的情緒，曹保平會(huì)不停地索要。
他會(huì)將演員的表情也視作臺(tái)詞，從而讓電影自對(duì)白和故事中解脫出來(lái)，回歸到動(dòng)作和調(diào)度的本質(zhì)中。因此，電影感才能如海潮一般，漲到觀眾面前。
憤怒，是曹保平電影一貫的主題。他的電影，有兩部直接以憤怒命名，2006年《光榮的憤怒》及這部《涉過憤怒的?！?。
《涉過憤怒的?！分?，每個(gè)人都憤怒。被害人金麗娜有父親缺位的憤怒，嫌疑人李苗苗有惡意噴涌不絕的憤怒。
金麗娜的母親顧紅（閆妮 飾）有對(duì)丈夫失職的憤怒；景嵐有與惡纏定終身，以及遭遇強(qiáng)勁對(duì)手的憤怒……
最憤怒的，還是老金，他的憤怒層次豐富、狀態(tài)疊加。
第一重憤怒指向李苗苗，第二重指向包庇李苗苗的景嵐，第三重指向景嵐所代表的頑固而光鮮的階層。
還有第四重憤怒，指向他自己。他自己所代表的，正是父權(quán)社會(huì)中對(duì)“父親”這一角色的“享受”。
老金愛他女兒，但更愛自己父親的身份，他之所以復(fù)仇，是因?yàn)榕畠?，更是因?yàn)榕畠核篮蟆案赣H”一職的懸空。
因此，《涉過憤怒的?！酚洲D(zhuǎn)向曹保平素來(lái)關(guān)注的另一個(gè)同根議題：原生家庭傷害。
談及此片，曹保平說(shuō)——原生家庭對(duì)孩子帶來(lái)的傷害，是需要我們?nèi)ッ鎸?duì)的，只有面對(duì)這樣的問題，才能夠更健康、更好地，去面對(duì)自己未來(lái)的生活。
故而有人形容，《涉過憤怒的?！肥恰读胰兆菩摹钒妗豆肥罚匆砸粋€(gè)錐心的犯罪故事包裝原生家庭之殤。
《狗十三》英文名Einstein and Einstein，有兩重含義。
一指片中的兩條名為Einstein的狗，一條真的，一條假的。二指女孩李玩在男性主導(dǎo)的家庭中，和Einstein境遇相似，想起了就疼一下愛一下，忘記了就被迫躲進(jìn)下層空間（片中以洗手間進(jìn)行隱喻）。
李玩?zhèn)€性再獨(dú)立、成績(jī)?cè)俸?，地位也不如那個(gè)熱愛搗蛋的兩歲弟弟。影片最后，悲情的音樂中，豪橫驕蠻的弟弟在溜冰場(chǎng)無(wú)法自立，不斷求助教練卻一再被遺棄，諷喻了男性社會(huì)的失重。
《狗十三》結(jié)尾
《涉過憤怒的海》中，老金仿佛就是《狗十三》中的弟弟。他的憤怒、暴力、尋仇，那么鮮活、生猛，全世界都為之讓道。
然而，一旦海浪退去，世界回到人而非性別的本質(zhì)中，他就只能像一具空殼、一條死魚般，軟塌塌地看著自己的無(wú)能、無(wú)力。
影片尺度也就此體現(xiàn)。原來(lái)，血并非誕生于廝殺中，而是誕生于對(duì)自我的逼視。
涉過怒海，才能看見自己，看見憤怒背后的真相，這遠(yuǎn)比一頭扎進(jìn)怒海難得多。
作者：縣豪
編輯：甄子