時隔五年，《慶余年2》終于開播，一時間力壓時隔四年回歸的《歌手》，可謂是風(fēng)頭無限。但高熱度同樣意味著觀眾的高期待，更別說觀眾被吊了這么久的胃口。

如果說《慶余年》第一部是一次男頻網(wǎng)文的意外驚喜，觀眾還帶著幾分新鮮感和包容度，那么《慶余年2》可謂是還未出場，就已站在風(fēng)口浪尖。

故事的新鮮感在這五年內(nèi)早已被各種原著劇透吞噬干凈，爽點鋪墊更難、觀眾的口味又經(jīng)過五年的沉淀，變得更多樣而且更刁。

所以《慶余年2》和觀眾的關(guān)系更像是答卷人和改卷人，任何地方馬虎不得也錯誤不得，稍有不慎就會被徹底的釘在恥辱柱上。

但事與愿違，《慶余年2》開播后還是迎來了一大波吐槽，緩慢且注入的劇情節(jié)奏和見縫插針的廣告讓大多觀眾忍無可忍，即便到后邊幾集漸入佳境，最終還是失掉了輿論的先手。

如今豆瓣《慶余年2》已經(jīng)開分，目前雖然漲到了7.2，在國產(chǎn)劇中算是一個還算兩眼的成績，但在相比于第一部100萬人打出的7.9來說，《慶余年2》還是稍顯遜色了一些。

何以至此呢？

其實將《慶余年》的兩部放在一塊來看就知道：故事的發(fā)展低于觀眾的預(yù)期是必然的，畢竟《慶余年》本質(zhì)上仍舊是一部男頻爽文，面對如此多樣的觀眾與復(fù)雜的口味，口碑風(fēng)險終究有一日會醞釀成事實。

在《慶余年》的第一部中，主角范閑的成長之路有著十分明顯的扮豬吃虎、逆襲打臉的爽文色彩，再加之架空穿越、插科打諢的搞笑細(xì)節(jié)，破圈上癮幾乎是必然的事情。

但需要明確的是，這一切的爽都建立在范閑的初始成長上，暗處的私生子走向權(quán)力的漩渦，這其中有貴人相助、也有惡人阻攔。

種種曲折都被融入到了這一自下而上、跨越階層的過程中，十分契合的滿足了觀眾的幻想，范閑即是觀眾，沒有任何距離感。

但到了《慶余年》第二部的時候，范閑已然完成了普通人的蛻變，劇中人身份的變化極大削弱了原有的爽點，即便是范閑智斗皇子大臣，也只不過權(quán)力之間的斗爭。

結(jié)果到了第二部，范閑成了權(quán)力的擁有者，從觀看心里上觀眾開始仰視這個角色，這也勢必會影響到劇情的整體節(jié)奏，因為要花更多的時間讓觀眾代入。

所以太多似乎與劇情無關(guān)的戲份在《慶余年2》的開場出現(xiàn)，不僅是延續(xù)原有的喜劇色彩，而且也為用更多的普通人，給范閑的身份再添幾筆色彩，塑造成《慶余年》主旨的一面旗幟。

在第一季的劇中就能夠看出，《慶余年》的核心主旨為在一個架空的封建王朝中，用現(xiàn)代的思想建立人人生兒平等的理想社會。而范閑的成長過程也是往這一方向逐漸靠攏，最終從“棋子”變成了“棋手”。

從邊緣化的小人物到人人不敢輕視的新貴，范閑能夠征服觀眾的核心原因，就是在于其身上的人味，例如第一部因滕梓荊而感受到的無力，到第二部的金老頭、春闈舞弊中的憤恨。

范閑的變化向觀眾細(xì)致的展現(xiàn)出了一個“青天大老爺”蛻變的過程，這對于觀眾而言，可謂是千年以來刻在骨子里的爽點，足夠?qū)⒎堕e的魅力發(fā)揮到極致。

但在這一過程中，除卻范閑蛻變所帶來的疏離仰視之感外，一個微小的因素從幕后推至到了臺上，到了第二部后又無限放大，甚至成了影響口碑的核心原因之一。

這一因素便是悲劇，如果說《慶余年》第一部的悲劇在于配角小民的生死存亡，主角范閑爽文男主的行為在一定程度上，淡化了這些悲情意味，而又將范閑的人設(shè)與本劇的主旨立住。

但到了第二部，《慶余年》的悲劇色彩便都聚焦在了范閑本人身上，亦或者說用范閑襯托出葉輕眉當(dāng)年死的是如何凄涼，繼而突出了所處王朝的黑暗，以及周遭人的命運起伏。

之前范閑所有的意氣風(fēng)發(fā)，到如今都變成了理想主義的悲涼的底色，就算是在第二部的劇情中，用老金頭和其女兒的死，來增添幾分爽感，但更多是表現(xiàn)出無法抗衡的時代的悲哀。

而此時的范閑已身居高位，其所接手的抱月樓、春闈舞弊等案，都從不同角度來體現(xiàn)一種無力抗?fàn)幍睦硐胫髁x者的悲劇，當(dāng)權(quán)者與平民百姓間之間不可逾越的鴻溝，正被范閑一人在吃力的鏈接。

所以《慶余年》第二部插科打諢式的喜劇效果和其本身自帶的悲劇內(nèi)核，顯得稍有違和，男頻爽文的爽點應(yīng)該影視化的處理，在主人公最兇險最低谷的時候所帶來的情感迸發(fā)被極大削弱。

范閑成親就是一個明顯的例子，在原著中范閑成親可謂是名場面之一，極盡的風(fēng)光在影視劇中卻被寥寥帶過，只為盡可能的快速推進(jìn)劇情，進(jìn)入到下一個案件副本之中。

這也是男頻網(wǎng)文被改編成影視劇時常被詬病的點，隨著觀眾覆蓋面的擴(kuò)大和男女比例的提升，很多時候男頻的爽點甚至?xí)兂纱蟊姷睦c，不過好在《慶余年》用一個理想主義的主旨撐住了后期劇情的發(fā)展。

但總得來說，《慶余年2》是成功的，理想和現(xiàn)實之間的對撞沖突被一層層的，從廟堂朝野蔓延到了市民小民身上，每一個角色無論正反都有著自己的骨架血肉，大大小小的命運伏筆都被安插在各處細(xì)節(jié)之中。

這也算是某種烏托邦的呈現(xiàn)，普通人在一個悶暗的世界里試圖建構(gòu)起平等的秩序，在這一過程中，權(quán)謀甚至不再重要，而只是作為呈現(xiàn)熱血揮灑在冰冷現(xiàn)實的載具而已。

所以與其說《慶余年》的爽拿捏了觀眾，但不如說其情感和主旨的呈現(xiàn)，正是觀眾們在現(xiàn)實中渴望但得不到的，這些足夠打動觀眾，也足夠稱得上其為一部好的國產(chǎn)劇。