2024年8月9日刊 總第3688期
701局的隱秘、紅色沙灘的艷麗、密碼迷宮的逼仄、夢(mèng)境游樂場(chǎng)的炫彩……
陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，改編自麥家同名小說的電影《解密》，給觀眾帶來了許多超出想象、印象深刻的視覺場(chǎng)景。
網(wǎng)絡(luò)上，許多影迷對(duì)片中的夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行著熱情澎湃的視覺解讀。他們鎖定一幅幅畫面，從一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中挖掘秘密。主創(chuàng)們埋下的很多小心思，被他們發(fā)現(xiàn)了。
這些發(fā)現(xiàn)讓參與影片創(chuàng)作的人頗感欣慰。這種互動(dòng)，是基于藝術(shù)創(chuàng)作語境的，是基于嚴(yán)肅的電影定義的，是會(huì)激勵(lì)創(chuàng)作者繼續(xù)堅(jiān)持理想主義，不斷前行的。
解讀過程中，人們又對(duì)這些視覺奇觀或視覺“欺騙”的創(chuàng)作過程產(chǎn)生好奇。《解密》的攝影指導(dǎo)曹郁前幾天專門做了一期公開課，揭開了影片攝影和燈光中的秘密。
這滿足了人們的好奇心——原來這些影像背后，有著這么多神奇的操作。
為了更進(jìn)一步揭秘《解密》卓絕影像背后的玄機(jī)，影視獨(dú)舌與該片的聯(lián)合美術(shù)指導(dǎo)馬曉飛進(jìn)行了一次深聊。
馬曉飛大二時(shí)以電視劇《英雄時(shí)代》入行，一直師從我國(guó)著名的美術(shù)指導(dǎo)韓忠先生，先后參與了《道士下山》《羅曼蒂克消亡史》等電影和《風(fēng)起隴西》《顯微鏡下的大明之絲絹案》等劇集。
馬曉飛獨(dú)立擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)的代表作，是今年春節(jié)檔在愛奇藝云影院大火的武俠片《目中無人2：以眼還眼》。這次馬曉飛再次與師父聯(lián)手，以多樣化、創(chuàng)新性的手段，打造了充滿“夢(mèng)感”的《解密》。
以下，為馬曉飛的講述。
美術(shù)就是要“不擇手段”
關(guān)于美術(shù)這一工種的歷史發(fā)展和具體職責(zé)，我的師父韓忠老師之前在接受《影視獨(dú)舌》采訪時(shí)（《對(duì)話丨美術(shù)指導(dǎo)韓忠：從業(yè)30年，我要否定大學(xué)學(xué)到的第一句話 》），已經(jīng)介紹得非常準(zhǔn)確和詳盡。我就不再累述。
入行十年，我的個(gè)人感受和總結(jié)，是美術(shù)工作在實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)內(nèi)容的過程中，要“不擇手段”。
舉個(gè)例子，現(xiàn)在的美術(shù)工作，會(huì)用到大量的作圖軟件和建模軟件。而韓老師那個(gè)年代沒有這些軟件，一樣能做出好作品。據(jù)說當(dāng)時(shí)能有個(gè)掃描儀，就已經(jīng)非常高科技了。他們的氣氛?qǐng)D，都是用水彩手畫。
不同的工具、不同的途徑，抵達(dá)相同的藝術(shù)目的，就是不擇手段。
2023年4月底拿到《解密》的劇本，5月份美術(shù)組開始籌備，10月開機(jī)前就已經(jīng)干了5個(gè)月的活。全片用到的概念圖、施工圖、制作圖等圖紙，保守計(jì)算超過2000張。
但做圖的工作量，其實(shí)并不比古裝劇大，因?yàn)檫@是一個(gè)年代戲，有些景和道具還是能找到傳下來的實(shí)物，便可以省去一些做圖的工作。觀眾看的是最終的結(jié)果，至于你是通過設(shè)計(jì)圖的途徑，還是實(shí)物參考的途徑，并不重要。我們只追求更好的效果，以及更高的效率。
接下來，我就以幾個(gè)具體的影像段落，來揭秘《解密》是如何“不擇手段”的。
迷宮和垃圾場(chǎng)的秘密是光
《解密》劇組的一大特點(diǎn)，是所有部門都拉齊了。我們?cè)趯?dǎo)演的帶領(lǐng)下，對(duì)最終效果有一個(gè)預(yù)期，然后所有部門都會(huì)圍繞著實(shí)現(xiàn)這種高水準(zhǔn)的預(yù)期效果，緊密配合。
比如夢(mèng)境中的迷宮，以及最后找到容金珍（劉昊然 飾）的垃圾場(chǎng)，都是為了得到最好的光影效果，做了很多觀眾看不到的特殊工作。
大家看到夢(mèng)境中的迷宮，墻體高度達(dá)到了30米，逼仄感、壓迫感、窒息感特別強(qiáng)烈。我們實(shí)拍時(shí)的墻體，肯定不能搭那么高。這個(gè)是需要視效組來配合實(shí)現(xiàn)的。那么，實(shí)拍搭多高最好呢？
以過往的經(jīng)驗(yàn)，搭6米高的墻，就能夠滿足各種景別里的交互需求?？墒沁@部影片打破了約定俗成的數(shù)據(jù)。
為了這部分的光看上去更深邃，我們加高到了7米。其中下邊的5米都精細(xì)地雕刻上了密碼數(shù)字，上邊的2米沒有刻數(shù)字，供給視效組做替換用。
有了這樣高度的實(shí)景做遮擋，拍攝現(xiàn)場(chǎng)的燈光打出來的效果就更加真實(shí)了。
另一個(gè)更為極端的例子是垃圾場(chǎng)。
它本身就有不小的難度。因?yàn)檫@是物資匱乏年代的垃圾場(chǎng)，其垃圾構(gòu)成和現(xiàn)在是完全不同的。那時(shí)候沒有那么多生活垃圾，沒有塑料瓶、垃圾袋之類的東西，主要是落葉、煤渣之類的有機(jī)垃圾。因此，不能找現(xiàn)成的，必須自己搭。
我們就用鉤機(jī)挖地形，鋪設(shè)有年代真實(shí)感的垃圾場(chǎng)。當(dāng)時(shí)全組有一個(gè)共識(shí)，就是找到容金珍的那場(chǎng)戲里，要有一個(gè)逆光的夕陽。于是劇組使用了專門的軟件，去計(jì)算日落的精確時(shí)間和經(jīng)緯度。
我們當(dāng)時(shí)正在建垃圾場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)計(jì)算出來的日落地點(diǎn)有變化，便果斷地臨時(shí)調(diào)動(dòng)鉤機(jī)，重新在新地點(diǎn)做地形，二次修改垃圾場(chǎng)。雖然看上去有些“大動(dòng)干戈”，但我們最后保證了鏡頭里整整齊齊地對(duì)準(zhǔn)了夕陽。
紅沙的秘密是測(cè)試
夢(mèng)境里的紅色沙灘是《解密》第一個(gè)明確跳脫出現(xiàn)實(shí)視覺的場(chǎng)景，是全片“夢(mèng)感”的基礎(chǔ)。越是夢(mèng)境，物理實(shí)拍的意義就越大。
為了打造好這場(chǎng)戲，我們做的最多的事便是測(cè)試。
我們?cè)?000平米的攝影棚（相當(dāng)于12個(gè)籃球場(chǎng)）中搭建的這個(gè)場(chǎng)景。然后需要測(cè)試兩件事：一個(gè)是造浪的效果，一個(gè)是紅色沙子的效果。
我們沒有在影視棚里做這種有設(shè)計(jì)的、非完全自然海浪的操作經(jīng)驗(yàn)，因此需要非?？b密地去研究造浪池的深度、造浪機(jī)的個(gè)數(shù)和動(dòng)力等。只有通過大量的對(duì)比測(cè)試，才能找到最想要的效果。
曾想過自己去染紅色的沙子，但我們的制作工藝達(dá)不到足夠的均勻，而且被水蕩過后，會(huì)有渾濁的泥濘感。夢(mèng)境中的沙灘，肯定不能這樣。
經(jīng)過尋找和測(cè)試，我們找到一種用于魚缸里的景觀沙。它是經(jīng)過反復(fù)淘洗過的，而且含有石英成分，燈光打上去有blingbling的小亮點(diǎn)。這個(gè)效果是OK的。那新難題就是，誰家養(yǎng)魚也不會(huì)儲(chǔ)備100多噸的沙子呀。于是我們一邊定做，一邊進(jìn)行校色，還要進(jìn)行二次固化，以保證遇水不脫色。
兩邊都準(zhǔn)備好，還要進(jìn)行交互測(cè)試，既要看浪對(duì)沙子的影響，也要看沙子對(duì)浪的影響。最后完成場(chǎng)景與演員的交互部分，實(shí)現(xiàn)了對(duì)夢(mèng)境的物理實(shí)拍。
這個(gè)場(chǎng)景從準(zhǔn)備到拍攝，耗時(shí)將近100天。
道具的秘密是解讀
做電影的人都是理想主義者，都有創(chuàng)作欲和表達(dá)欲。在《解密》里，我也會(huì)在我的環(huán)節(jié)里進(jìn)行需要觀眾去發(fā)現(xiàn)和解讀的細(xì)節(jié)創(chuàng)作。
比如剛才說的垃圾場(chǎng)，我特意在其中加入了一些麻包和木塊，從而讓表面看上去有包包塊塊的視覺元素，就像得了皮膚病的皮膚一樣。
還有不少觀眾發(fā)現(xiàn)的一個(gè)細(xì)節(jié)，就是容金珍在火車夢(mèng)境里見到海象人的車廂，地上最先出現(xiàn)在鏡頭里的死魚，擺出了一個(gè)“π”的形狀。
這節(jié)車廂的環(huán)境設(shè)定原本是昏暗、充滿煙霧。后來我們主創(chuàng)商討，覺得情緒推到這里，需要和前邊槍火的熱烈形成一個(gè)冷暖對(duì)比，更能映照容金珍當(dāng)時(shí)慌張、恐懼的心態(tài)。
我就為最后一節(jié)車廂加了兩個(gè)元素。第一個(gè)是大面積的潮濕，通過地面上的積水和死魚來實(shí)現(xiàn)。死魚之所以組成“π”，是因?yàn)楸酒幸粭l暗線。
結(jié)合之前容金珍在車窗上算圓周率的細(xì)節(jié)，暗示他作為一位數(shù)學(xué)天才，有一個(gè)內(nèi)心的執(zhí)念，就是算盡圓周率，以證明世界上的東西并非都是巧合。這條暗線，需要觀眾去解讀。
第二個(gè)元素是車廂里掛了一些鉤子，在鏡頭前晃來晃去。它們營(yíng)造出一種痛感和危機(jī)感。
我對(duì)《解密》中最滿意的道具，可能很多人都想不到，是鄭局長(zhǎng)（陳道明 飾）給容金珍拿希伊斯（約翰·庫(kù)薩克飾）寄來的信件和唱片時(shí)，那一排排的柜子。
美術(shù)組設(shè)計(jì)的氣氛?qǐng)D
原本這個(gè)場(chǎng)景里沒有柜子，也就沒有鄭局長(zhǎng)拿出信件和唱片的動(dòng)作。陳道明老師和我們一起聊這場(chǎng)戲的時(shí)候，突然想到了這個(gè)點(diǎn)。加上柜子和這樣一個(gè)動(dòng)作，在敘事功能完全相同的情況下，延伸出了很大的解讀空間。
觀眾會(huì)有一個(gè)直觀的感受：鄭局長(zhǎng)只是取出了一群隱秘戰(zhàn)線戰(zhàn)士中某個(gè)人的一小部分文件。這個(gè)感受很快會(huì)轉(zhuǎn)化成思考：這里究竟有多少個(gè)像容金珍一樣的人？這里究竟還藏著關(guān)于容金珍的多少故事？
《解密》中的很多道具，都有這樣的“話外之意”。希望觀眾可以繼續(xù)去發(fā)現(xiàn)和解讀。
701的秘密是運(yùn)氣
美術(shù)雖然擅長(zhǎng)“無中生有”，但最怕“無的放矢”?！督饷堋匪泄ぷ髦?，一度讓我感到emo的，便是701局的選景。
籌備開始后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，就算動(dòng)用了全劇組的人脈，也找不到一個(gè)既能符合預(yù)期氣質(zhì)，又能滿足劇本中層層遞進(jìn)的空間關(guān)系，還要適合劇組整體調(diào)度，滿足拍攝條件的景。
我們?nèi)タ戳撕芏嗳€計(jì)劃的遺址，以及網(wǎng)上已曝光的隱秘機(jī)構(gòu)的舊址，都不太好。它們要么是被改造成了北京798那樣的園區(qū)，要么是被村民或居民的生活洗滌掉了當(dāng)年的氣質(zhì)。
701局是《解密》的核心場(chǎng)景，無論花費(fèi)多少時(shí)間、金錢和心思，都得去解決。我們甚至已經(jīng)出了在自然環(huán)境里完全搭建701局的方案。
巧的是，我有一天在開會(huì)之前隨便刷手機(jī)，刷到一條朋友圈。那幾張照片一下就觸動(dòng)到我的敏感神經(jīng)。我趕緊讓朋友幫我去多拍了幾張照片和視頻。
它是一個(gè)廢棄的部隊(duì)療養(yǎng)院，底子非常棒，還有很好的空間關(guān)系。這種廢棄療養(yǎng)院，在地圖上通常不標(biāo)注，在網(wǎng)上搜也基本上搜不到。
因此說，701局這個(gè)景的秘密，不是我們美術(shù)設(shè)計(jì)上可以拿出來說的，更重要的是運(yùn)氣。我們后來做的工作是梳理、調(diào)整、以舊做舊，相當(dāng)于美術(shù)人的基本功。沒有這么棒的底子，再好的基本功也是無的放矢。
游樂場(chǎng)的秘密是精度
電影是造夢(mèng)、是魔術(shù)，也可以是“騙術(shù)”。我如果不分享這最后一個(gè)秘密，可能會(huì)“竊取”一部分視效組老師們的工作成果。
游樂場(chǎng)夢(mèng)境是《解密》中視覺沖擊力最強(qiáng)的一段，也是制作起來最復(fù)雜的一段。由于這段戲里，美術(shù)組和視效組有著更為緊密的合作，所以觀眾估計(jì)很難分清楚兩者在其中具體做了什么。
尤其是片尾彩蛋的全景鏡頭，角落里放置了一個(gè)實(shí)體的巨型國(guó)際象棋棋子。觀眾可能會(huì)被“騙到”，以為夢(mèng)境游樂場(chǎng)里的巨型棋盤、鋼筆海盜船、茶壺旋轉(zhuǎn)木馬都是實(shí)拍，或至少是美術(shù)組做了道具實(shí)拍，然后視效組后期潤(rùn)色。
其實(shí)我們這次的做法更工業(yè)化，也更藝術(shù)化一些。工業(yè)的層面，美術(shù)組和視效組的溝通幾乎是全程的。
片中有10場(chǎng)夢(mèng)境，抽離感漸次增強(qiáng)。美術(shù)組在前期設(shè)計(jì)時(shí)思維會(huì)比較發(fā)散，甚至?xí)艿糜悬c(diǎn)兒遠(yuǎn)。這時(shí)候在與視效組的溝通中互相碰撞、互相啟發(fā)就很重要。凡是牽扯到視效部分，不管是難的還是簡(jiǎn)單的，美術(shù)組都盡可能給一個(gè)圖像性或模型性的指定或參考。
同時(shí)我們的視效團(tuán)隊(duì)是創(chuàng)作型的，他們會(huì)反饋給我們一些有形式感的idea。如此大家一起推進(jìn)，就營(yíng)造了非常棒的“夢(mèng)感”。
藝術(shù)的層面，這次曹郁老師在燈光的使用上做了很多新的嘗試。比如大量使用道具燈作為主光源。小黎黎（吳彥祖 飾）初見容金珍的那場(chǎng)戲，光源就基本上只有他手上所持的臺(tái)燈。
為此，我們對(duì)臺(tái)燈的燈口、燈座、電線進(jìn)行了改裝，用的650瓦燈泡。而這個(gè)臺(tái)燈的燈罩使用的是宣紙，在650瓦燈泡的照射下，5分鐘就會(huì)被引燃并燒毀。我們?yōu)榱诉@場(chǎng)戲，準(zhǔn)備了十三四個(gè)燈罩，燒一個(gè)換一個(gè)。
游樂場(chǎng)夢(mèng)境中的巨型棋子，內(nèi)部也是有強(qiáng)光源的。如果我們做一個(gè)模型，在里邊放置光源的話，透出來的亮度就不夠了。
因此，我們并沒有制作巨型棋子。如果你們看幕后紀(jì)錄片，會(huì)發(fā)現(xiàn)那場(chǎng)戲的拍攝現(xiàn)場(chǎng)只有底座和高亮度的柱狀燈。游樂場(chǎng)里的那些東西，都是視效組后期做出來的。
夢(mèng)境游樂場(chǎng)里這些放飛想象力的東西，視效組所做出的精度，其實(shí)是超過美術(shù)組的。美術(shù)組只為彩蛋做了一個(gè)棋子，就差點(diǎn)兒“竊取”了視效組的勞動(dòng)成果。
電影的秘密是理想主義
聊這些是希望大家能夠了解到，電影是一個(gè)整體的藝術(shù)形式。各個(gè)部門都在為了預(yù)想中最好的效果去貢獻(xiàn)自己最大的力量。這是一種理想主義的堅(jiān)持，也是我們的成長(zhǎng)和成就感。
馬曉飛在微博電影之夜上
比如我們劇組的一個(gè)普通電工，也會(huì)把《解密》看做是自己的作品。他會(huì)去影院看，然后很自豪地說：“要不是我改的線，曹郁老師拍不出這么好的光?！?/p>
我們是搞藝術(shù)的，更是腳踏實(shí)地的工作者，并不希望被扣上“曲高和寡”的帽子。中國(guó)電影是需要用嚴(yán)肅的電影標(biāo)準(zhǔn)去定義的，而不是一些其它的角度。
我們的職業(yè)生涯是有限的，都想留下幾部叫“作品”的東西，不希望將來沒有機(jī)會(huì)再拍《解密》這樣的電影。
【文/滿囤兒】
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