搜狐娛樂專稿 （哈麥/文）《默殺》《抓娃娃》之后，烏爾善的《異人之下》、李陽的《從21世紀(jì)安全撤離》、陳思誠的《解密》看起來都像是救市之作，尤其是從前期的宣傳營銷熱度及業(yè)內(nèi)口碑看，好像不爆都難，可電影正式上映后，一部接一部都啞火了。
《異人之下》豆瓣6.0分，上映13天票房1.16億元，口碑票房雙失?！稄?1世紀(jì)安全撤離》豆瓣7.6分，上映6天票房9100萬元，小部分影迷力挺大部分觀眾不買賬?！督饷堋范拱?.6分，上映5天票房2.23億元，最終可能過不了5億元，不及預(yù)期。
這三部電影都有一個(gè)特點(diǎn)，就是主創(chuàng)嗨，粉絲嗨，業(yè)內(nèi)嗨，但大眾不跟。小圈子內(nèi)吹捧式營銷帶來的熱鬧假象，并沒有轉(zhuǎn)化成實(shí)實(shí)在在的口碑和票房。反而，還可能因?yàn)橛^眾預(yù)期的拔高，讓電影涼的更快，跌的更慘。
自嗨與吹捧
看看這些電影上映前，業(yè)內(nèi)是怎么吹捧的。
《異人之下》首映禮上，徐崢猛夸這部電影“太好看了！烏爾善的心理年齡太年輕了！”“我本來以為我不大能夠接受這么炫酷、年輕的電影，但是我都覺得我自己看年輕了。我覺得這個(gè)夏天需要有給特別特別年輕的人看的那種很爽的電影。烏爾善導(dǎo)演其實(shí)是為中國電影工業(yè)做了一個(gè)很大的鋪墊的工作，這種漫改的電影在世界級別上，我覺得也是天花板的。這樣的電影包含了很多中國的傳統(tǒng)文化，完全是可以輸出的，是會(huì)讓老外震到的?！?/p>
姚晨稱自己毫不恭維地覺得《異人之下》是“國產(chǎn)漫改電影的封神之作！”“整個(gè)二次元世界建立的特別完整，很多中國元素放在里頭也毫不違和，超能力和奇幻的這些法術(shù)，交織在一起，一直在帶給我們未知和驚喜?！?/p>
還有夏雨、薩日娜、吳樾、易小星、董潤年、劉循子墨、冉平、劉天池、王紅衛(wèi)等，都毫不吝嗇地夸電影，夸導(dǎo)演，夸演員。
在同行眼里，這樣酷炫的電影，不僅中國的年輕人指定會(huì)喜歡，會(huì)爽得不得了，而且還好到可以輸出去讓老外震驚，完全是世界級的天花板級的好。
憑《畫皮2》《尋龍?jiān)E》《封神第一部》屢獲成功的烏爾善是能接受這種贊美的，他自己也在心里認(rèn)定，他是在為中國電影類型的豐富性做出探索，“《異人之下》是中國類型電影的破新”。
《從21世紀(jì)安全撤離》主創(chuàng)和營銷方更會(huì)自嗨，直接打出了“暑期檔王炸”這樣信心滿滿的宣傳語，就像給商品做廣告一樣，先自行吹捧。
提前看過片的業(yè)內(nèi)人士各個(gè)直呼《從21世紀(jì)安全撤離》不得了，新的像是影史上從來沒出現(xiàn)過的神片，讓人大感振奮。
這部電影甚至聚集了一批真的狂熱粉絲，有些人刷過八九遍，有些甚至刷過十幾遍，她們跟去各個(gè)映后見面會(huì)捧場吆喝，煽情輸出。
在首映禮上，黃渤看完后稱很難得能有這樣的一部驚喜的電影，滿足了他所有的期待。
跟李陽合作過《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》的郭帆表示自己看得很激動(dòng)，八年等來特別值得，這是中國電影的彩蛋。“就像我們很多的時(shí)候看到一個(gè)好的影片在過了字幕之后，我們會(huì)等彩蛋，看完這部影片，我覺得這就是中國電影的彩蛋。”
陳思誠的《解密》上映前也是各種被捧“新”，被捧“國際化”。
周潤發(fā)在首映禮上稱《解密》是一部很好的電影，讓他很感動(dòng)?！昂芨吲d中國電影過了這么多年，今天晚上真正看了一部走向國際的電影。”他還特別夸贊了劉昊然的演技。“特別是你，你整個(gè)人看不出來，恭喜！有機(jī)會(huì)和你合作一部戲?！?/p>
張譯感嘆中國終于有了這樣的電影。“它是一部盛宴。中國需要這種充滿科學(xué)精神和藝術(shù)細(xì)節(jié)結(jié)合的電影。電影觀眾需要電影，科學(xué)需要電影，全世界都需要電影，這部《解密》給我們電影又打了一劑強(qiáng)心針。”他還稱贊劉昊然的表演是“史詩級的表演”。
當(dāng)然，陳思誠也很有信心，他在接受媒體采訪時(shí)將《解密》形容為自己創(chuàng)作的峰值。
自戀與錯(cuò)位
可事實(shí)是，前期的營銷有多火熱，觀眾的反應(yīng)就有多冷淡。
《異人之下》《從21世紀(jì)安全撤離》《解密》沒有一部能把《抓娃娃》從冠軍位置上拉下來，《異人之下》《從21世紀(jì)安全撤離》甚至都賣不過已經(jīng)上映一個(gè)多月的《默殺》。
問題恰恰出在了自嗨，甚至自戀。
《異人之下》《從21世紀(jì)安全撤離》《解密》實(shí)際上講的都是英雄故事。
《異人之下》是奇幻世界里的異能英雄。
《從21世紀(jì)安全撤離》是直男心中拯救世界的幻想英雄。
《解密》是隱秘戰(zhàn)線上的民族英雄。
英雄不是生來就是英雄，都是從凡人變成英雄，這也是能讓同樣作為凡人的觀眾共情的基礎(chǔ)，所以，這些英雄人物一般都有各種各樣的缺點(diǎn)，甚至有悲慘的過去，觀眾看著他們一路成長，最后完成內(nèi)心自我價(jià)值的投射實(shí)現(xiàn)。
可以上三部電影，在塑造人物的過程中，都或多或少地忽視了成長為英雄的過程。
《異人之下》張楚嵐一直在被卷入和被拯救，更像是一個(gè)插科打諢的旁觀者，而不是一個(gè)肩負(fù)責(zé)任的主人公。
《從21世紀(jì)安全撤離》里的三個(gè)中二少年，和成人世界生活不如意的癲樣中年，變身英雄的過程十分戲劇化，只適合內(nèi)心沒長大的浪漫男女，并不適合所有人。
《解密》里的容金珍像是拿了開掛的大男主劇本，一路有貴人相助，有事業(yè)，有成就，有暗戀者，有妻子，沒看出來人生有多磨難和悲慘，內(nèi)心有多煎熬。
這樣的主人公，跟觀眾離得太遠(yuǎn)，你演你的，我看我的，很難共情。而現(xiàn)實(shí)相關(guān)性、情感共鳴現(xiàn)在才是吸引觀眾進(jìn)影院的基本配方。
可以這么說，這三個(gè)英雄故事，不僅沒有做到足夠大眾化，而且，還處處透著創(chuàng)作者的個(gè)人趣味，它們都在向作者電影的方向傾斜，同時(shí)，定位又是要滿足暑期檔的大眾需求，這本來就是一種供需錯(cuò)位。
《封神第一部》的逆襲成功在于烏爾善把心思放在了打磨劇本上，建立起了符合當(dāng)下人審美的世界觀，而不僅僅是成在他擅長的視效。到《異人之下》，重心明顯偏向了視效和打斗的炫酷，劇本和人物的改編顯得粗心，而且還把SM等惡趣味放進(jìn)了電影里，好像是很懂年輕人，實(shí)際上并不能討好年輕人。
《解密》陳思誠的審美、趣味和自戀都快要溢出銀幕，他炫技式的夢境展示，并沒有和人物成長做好融合，最后變成一部華麗的故事梗概。
對比來看，《從21世紀(jì)安全撤離》沒有顯得割裂，它的風(fēng)格、內(nèi)容、表演都完美地統(tǒng)一在了一起，確實(shí)是新，而不是看起來的新。問題在于，這其實(shí)就是一部很挑觀眾的作者電影，而不是什么暑期檔王炸，它炸不了大眾。
暑期檔，“合家歡”才是最大的剛需。
并不是說合家歡就一定要是動(dòng)畫片或者是喜劇，而是在沒有分級制的情況下，家長是不是覺得這部電影適合帶孩子一起去看，甚至帶老人去看，同學(xué)、朋友、情侶之間是不是覺得大家都能看，它是不是滿足跨年齡、跨性別、跨個(gè)性的大眾需求，不黃、不尬、不起范兒，再有點(diǎn)意義、價(jià)值、話題，而不是只適合某類人。
從這個(gè)角度看，《異人之下》《從21世紀(jì)安全撤離》《解密》的表現(xiàn)也不算意外。