??鏡象娛樂
文丨汪雨婷
愛奇藝自制沉浸式生存闖關(guān)綜藝連續(xù)劇《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》，7月19日播出。這檔將“綜藝做成連續(xù)劇”的全新節(jié)目未播先火，引爆全網(wǎng)討論度。“沉浸式生存闖關(guān)”“十天24小時(shí)不間斷拍攝”，集腦力、體力、心理、合作等多種元素于一體，新鮮感滿滿，將觀眾視線重新拉回綜藝市場(chǎng)。創(chuàng)新策劃、創(chuàng)意滿分，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》走出國產(chǎn)綜藝“舒適圈”，表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。
突破“N”形式的“X”型創(chuàng)作
相較于2023年同期，幾乎每天都有新綜藝播出的盛況，2024年暑期檔綜藝在數(shù)量上就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如2023年。目前，綜藝市場(chǎng)類型化相當(dāng)嚴(yán)重：旅行類綜藝扎堆出現(xiàn)，音樂綜藝層出不窮，各大平臺(tái)都開始出現(xiàn)偵破推理類綜藝。在《種地吧》強(qiáng)勢(shì)“破圈”之后，各大平臺(tái)也開始在“農(nóng)業(yè)賽道”上下功夫?！癗”形式的不斷成功，讓老ip都培養(yǎng)出一批自己的核心觀眾，節(jié)目創(chuàng)作開始走入平緩期。很難不發(fā)覺，在這樣的“舒適圈”中，綜藝基本不再有大的突破。照貓畫虎的綜藝，“破圈”更加困難，也令觀眾產(chǎn)生審美疲勞。
2024年暑期檔已過半，《歌手2024》《五十公里桃花塢 第四季》《奔跑吧 第十二季》等“綜N代”仍占據(jù)主要市場(chǎng)。七月末《密室大逃脫 第六季》《披荊斬棘 第四季》等“綜N代”的官宣，仍是綜藝市場(chǎng)新熱度的主要來源。芒果TV今年推出的“新”綜藝《魔方新世界》的嘉賓，也多是在其它“綜N代”中出現(xiàn)的“老人”，且仍主攻“燒腦”定位，并未脫出原有的受眾圈層。
綜藝市場(chǎng)急需“補(bǔ)貨”。在“N”的衍生模式下，穩(wěn)中求進(jìn)的市場(chǎng)急切呼喚“X”型綜藝。希望有更多元的、以前沒有的綜藝類型進(jìn)入市場(chǎng)。
愛奇藝此次打造的《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》綜藝連續(xù)劇，正有力地回應(yīng)了這種需求。節(jié)目不再延續(xù)傳統(tǒng)的策劃方式，而是從根本上做到“全新”，為市場(chǎng)注入了新活力。
“綜藝劇化”是這檔節(jié)目在形式方面的創(chuàng)新。愛奇藝高級(jí)副總裁陳偉在揭秘這檔綜藝的核心創(chuàng)意時(shí)，提出“十天24小時(shí)不間斷錄制”“持續(xù)斷網(wǎng)”“全封閉環(huán)境”三大核心設(shè)定。《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》改變了以往綜藝節(jié)目以輕松、搞笑、開放為主的類型定位，轉(zhuǎn)向“斷網(wǎng)”“封閉”。像電視連續(xù)劇一樣，為觀眾打造出一個(gè)“與世隔絕”的平行宇宙。用“綜藝連續(xù)劇”的新概念，打破了原有的形式界限，以全新設(shè)定帶給觀眾全新體驗(yàn)。
而節(jié)目名稱無疑意味著，高達(dá)240多個(gè)小時(shí)的原始素材是這檔節(jié)目最大的創(chuàng)新點(diǎn)。繼“無限流”被搬上熒幕之后，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》在綜藝上也做出了“無限流”探索。沒有角色扮演，更加真實(shí)的沉浸式闖關(guān)。“不間斷錄制”、“沒有劇本”、一切未知，“原生態(tài)”的體驗(yàn)讓觀眾期待值拉滿。
燃燒吧，大膽的創(chuàng)意
偌大的無人區(qū)，首發(fā)39位嘉賓沉浸式闖關(guān)的“大制作”，讓不少網(wǎng)友感嘆“經(jīng)費(fèi)在燃燒”。能將如此大膽的創(chuàng)意落到實(shí)處，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》已經(jīng)不簡(jiǎn)單。
但節(jié)目的“燃”點(diǎn)，還不僅限于此。相較于“綜N代”用“熟人局”營造綜藝效果的手法，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》邀請(qǐng)39位來自不同行業(yè)的嘉賓首發(fā)集結(jié)，歌手、演員、運(yùn)動(dòng)員、程序員、電競(jìng)選手、高校學(xué)霸等不同的職業(yè)標(biāo)簽，代表著他們不同的能力專長(zhǎng)，為合作或是對(duì)抗提供可能。節(jié)目開場(chǎng)就將嘉賓們分成三組，在“機(jī)場(chǎng)”“母場(chǎng)”“藍(lán)谷”不同區(qū)域降落。不同的區(qū)域和關(guān)卡，每組嘉賓的特點(diǎn)一目了然。
半熟或者根本不熟的關(guān)系，為嘉賓間的奇妙化學(xué)反應(yīng)創(chuàng)造了更多可能，也為節(jié)目增加了更多看點(diǎn)。節(jié)目官方微博在宣傳時(shí)，也貼心整理出“人物關(guān)系區(qū)域圖”。從“十天關(guān)系”“住宿搭子”“原生關(guān)系”三個(gè)層面關(guān)照節(jié)目?jī)?nèi)外，靠近電視連續(xù)劇的基本要素。從細(xì)節(jié)處很好地詮釋了“劇化綜藝”，幫助觀眾了解人物關(guān)系，收獲沉浸式體驗(yàn)。
此外，在內(nèi)容和立意創(chuàng)作層面，節(jié)目在用“斷網(wǎng)”“失聯(lián)”回應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。在人們渴求“自然”“純樸”生活的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，融入劇情和“闖關(guān)”元素，比傳統(tǒng)的推理解謎節(jié)目更多了看點(diǎn)。
《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》致力于實(shí)現(xiàn)“生存困境”和“度假風(fēng)格”的雙向奔赴。一方面，節(jié)目不斷制造難題，為嘉賓留島生存創(chuàng)造挑戰(zhàn)；另一方面，節(jié)目的運(yùn)鏡和畫面都極具點(diǎn)映般的美感，加上生存正片之外的“生活篇”，又具備了旅行慢綜的治愈節(jié)奏。電影般的細(xì)膩質(zhì)感，音樂一響就一刻也不停歇的生存考驗(yàn)，不斷交織。既是險(xiǎn)象環(huán)生的“修羅場(chǎng)”，又是溫暖奇妙的“烏托邦”。這檔節(jié)目以其“雙向”的立意，展現(xiàn)了生活中的挫折和確幸，詮釋了“沉浸式生存”的關(guān)鍵詞——面對(duì)。用封閉的場(chǎng)景帶給觀眾現(xiàn)實(shí)的啟示。
初露鋒芒，有待發(fā)展的新賽道
“生存類”節(jié)目也是近兩年國外綜藝市場(chǎng)的熱點(diǎn)。能否在觀眾“新鮮感”過后，持續(xù)找到“破圈點(diǎn)”做出自己的節(jié)目特色，是《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》需要進(jìn)一步考慮的。
原始素材如何剪輯，除正片和生活篇之外，還能不能發(fā)掘一些有趣的“邊角料”做成集錦剪輯出來?！妒熘蠡氐浆F(xiàn)實(shí)》在抓住觀眾的獵奇心理之后，還需考慮觀眾“想看什么”。
“沉浸式生存闖關(guān)”也意味著節(jié)目即使具有“生活慢綜藝”的特點(diǎn)，也會(huì)多一份危險(xiǎn)性。不極限，難以體現(xiàn)生存的艱難；不困難，難以突出設(shè)定的挑戰(zhàn)。而節(jié)目組也需要在借鑒國外節(jié)目創(chuàng)意的同時(shí)，把握好游戲的尺度，平衡好“體力”“腦力”“心理”等多方面考量元素的設(shè)置比例，找到“生存闖關(guān)類綜藝”在我國最合適的落點(diǎn)。
無論是從未播時(shí)的宣傳效果，還是播出后的節(jié)目討論度來看，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》鋒芒初露，帶給觀眾很大的驚喜。隨著節(jié)目進(jìn)一步播出，闖關(guān)難度挑戰(zhàn)升級(jí)?！皶?huì)淘汰如何淘汰”“不能與外界聯(lián)系的嘉賓們?nèi)绾蜗嗵帯?，?jié)目后續(xù)的關(guān)卡設(shè)定，“當(dāng)不得不直面的時(shí)候”，嘉賓們的選擇給觀眾帶來的共鳴和啟示等，使得節(jié)目后續(xù)的走向依然充滿看點(diǎn)。
《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》在類型化的綜藝市場(chǎng)中找到新的突破口，為已經(jīng)趨于飽和的綜藝市場(chǎng)增大了溶解度。更為重要的是，它為國內(nèi)綜藝市場(chǎng)再次開辟出一條賽道，將綜藝開發(fā)的進(jìn)度條拉回可以繼續(xù)探究和發(fā)掘的狀態(tài)。
總之，《十天之后回到現(xiàn)實(shí)》開辟了一條從“傳統(tǒng)綜藝”走向“綜藝連續(xù)劇”的全新賽道。作為“摸著石頭過河”的先行者，它難以做到十全十美，但是其包含的創(chuàng)意和大膽落實(shí)，還是讓人眼前一亮。一個(gè)新的ip正在摸索前進(jìn)的道路，綜藝市場(chǎng)未來仍可期。
鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)
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