8月14日晚間，電視劇《九部的檢察官》在愛奇藝4集上線，正式開啟首播?；谀壳暗?集內(nèi)容來看，這部電視劇肯定會成為近期的爆款劇。它在劇本技術(shù)質(zhì)量上，是過硬的，屬于典型的開局以人來帶故事。當(dāng)然，它也有自身的一些問題。張譯的表演，可圈可點，是明顯減分項。秦嵐，也并未給劇作減分。

先說劇本技術(shù)過硬。

一部電視劇，不同的編劇來講，會講出不一樣的感覺來。這部《九部的檢察官》在講故事的技術(shù)手法上，是很硬朗的。尤其是橋段和橋段之間的銜接，被編劇處理得很干脆。所以，觀眾們看起來不累，有流水作業(yè)的快感。懂行的編劇，善于駕馭這種技術(shù)手段。編劇，是吃技術(shù)飯的，原因也正在此處。

這部電視劇，在劇本技術(shù)手法上，搬開了揉碎了，值得表揚的地方很多。而這些內(nèi)容，需要具體的細(xì)節(jié)作為支撐，來完成論證。本文，并非僅僅局限于講劇本的創(chuàng)作技術(shù)手法。因此，我這里從略該劇技術(shù)手法上高明的論述。這個內(nèi)容，應(yīng)該留給劇本專業(yè)課的老師們給劇本專業(yè)的學(xué)生們講。

再說以人帶故事。

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這其實還是劇本創(chuàng)作上的技術(shù)手法。好看的刑偵劇，一般情況之下，都是用故事帶人。就是先上轉(zhuǎn)折度非常高的故事，在故事當(dāng)中，逐漸呈現(xiàn)主角。這部《九部的檢察官》沒有按照尋常的技術(shù)手法來，它選擇了用人來帶故事。一般情況之下，人帶故事，容易帶不動。但是，這部電視劇，帶起來了，而且，起來的很挺迅猛。

為什么會這么好呢？因為這部電視劇在呈現(xiàn)角色方面，還是技術(shù)手法有趣且有效。您說這部電視劇寫實嗎？放在具體的工作當(dāng)中來講，它當(dāng)然是不寫實的。但是，劇本塑造出來有趣的角色。這些角色，在一個相對寫實的空間當(dāng)中，因為編劇技法的加持，而活了。編劇的技法，更像是仙人吹的一口氣。角色活了，故事就順暢了。

然后說問題。

這部電視劇的工作背景，當(dāng)然不能和真實的工作背景對應(yīng)。這些角色之所以活了，是因為編劇通過自己的技法，對角色吹了仙氣。而以往很多優(yōu)秀的電視劇作品，角色之所以活了，是因為劇本求真求實，走嚴(yán)肅寫實路線，角色像真實的人。這一次，在《九部的檢察官》當(dāng)中，角色是因為編劇技法厲害，所以活了。

所以，我們不能把這部電視劇當(dāng)中的工作背景視為真實的工作背景，我們只能把這部電視劇當(dāng)作電視劇。當(dāng)然，電視劇作品當(dāng)中呈現(xiàn)的一些未成年人犯罪的內(nèi)容，則是“取像”的，雖然不完全對應(yīng)真實，但依舊有思考價值。這是一部通過編劇有趣、有效的敘事技法而成功的電視劇。這不是現(xiàn)實主義的勝利。

可以聊演員了。

劇本技術(shù)手法上很出色，角色在劇本階段便活了。到了演員實現(xiàn)階段，張譯則是該劇最重要的加分項。現(xiàn)實當(dāng)中的角色，肯定不是這個樣子的。但是，張譯可以憑借自己的演技，讓所飾演的這個角色看起來像真的。張譯為什么有以假亂真的本事呢？

這個很簡單，但大量演員都實現(xiàn)不了。那便是，演員需要在表演的時候，通過一種擰巴感，來實現(xiàn)角色身上的矛盾體的分列與統(tǒng)一。張譯最善于表演這些“問題角色”了。在《狂飆》當(dāng)中，他便是這種“問題角色”。在張藝謀的很多電影當(dāng)中，張譯也是這個路子。這種自我較勁和擰巴，能夠讓并不寫實的角色反倒是更像是真的了。

秦嵐則面一點兒。張譯角色在劇作當(dāng)中足夠硬了，女主角再硬，這戲就不好看了。該劇，走的是商業(yè)劇路線，知道角色性格的靈活搭配。所以，配合上秦嵐的面，反倒是軟硬都有了，戲劇沖突就更明確了。求真的狀態(tài)之下，秦嵐角色當(dāng)然不夠真。但是，商業(yè)劇模式之下，不求真，而求戲劇沖突的話，秦嵐這么演，就能迎合最大基數(shù)上的觀眾。

最后，聊案情。

《九部的檢察官》開局4集，有效的未成年犯罪的案情沒多少。這部電視劇，憑借的是劇本創(chuàng)作技法上的優(yōu)勢，把角色和故事都推演得有趣了。在接下來的劇情當(dāng)中，才是真正看這部電視劇質(zhì)量的時候。一部關(guān)注未成年人犯罪的電視劇，還是要通過未成年犯罪的這些劇情來品評才行。

所以，這部電視劇可以繼續(xù)觀察一下。基于目前的4集來講，它是可以成為爆款劇的。這部電視劇的成功，90%的功勞是編劇的。（文/馬慶云）