8月第一炸來了。
《異形：奪命艦》（以下簡稱《奪命艦》）上映四天內(nèi)地票房近2億（截止出稿前）。
持續(xù)逆跌。
豆瓣開分7.7，爛番茄新鮮度81%，爆米花86%。
口碑很不錯(cuò)。
粉絲高呼，科幻驚悚鼻祖回來了！
而且作為北美R級恐怖片的《奪命艦》，竟然一刀未剪且一刀未動。
小探作為異形老粉，等異形系列新作已經(jīng)有7年。（老雷，前傳3什么時(shí)候拍?。?？）
說實(shí)話，小探第一時(shí)間看了電影，也是看的很爽。
毫不夸張地說：
就這畫面質(zhì)感！
就這場景設(shè)計(jì)！
就這沉浸式體驗(yàn)感！
全是致（抄）敬（襲），全是情懷。
《異形：奪命艦》
《異形3》
《異形：奪命艦》
《異形2》
老粉閉眼沖就完事兒，恐怖與美學(xué)俱佳。
喜歡玩心跳的觀眾，本片絕對年度最優(yōu)選擇。
膽小的觀眾，別單獨(dú)觀看，除了嚇人，本片還是系列最惡心。
但壞消息也隨之而來——
竟然有家長帶著8歲孩子去看這部恐怖片？
把孩子嚇哭了，還想賴影院當(dāng)替罪羊？
在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，居然還有人不知道《異形》系列的恐怖程度？
小探在這里再次提醒：
未成年觀眾謹(jǐn)慎觀看。
當(dāng)然了，就這些爛糟事兒，完全不足以影響網(wǎng)友花式營銷《奪命艦》。
比如，這位小哥，看完后直接喜提“異形創(chuàng)傷綜合癥”
網(wǎng)友們爭相上演造型大比拼
有的走“屌絲實(shí)惠風(fēng)”Cosplay；
有的則玩出了“豪華定制款”Cosplay。
言歸正傳。
你要是問小探：
“我就單純想知道本片值不值得看？它好看在哪里？”
別急！
看完這篇文章，你就懂了：
全球影迷為什么會如此期待異形續(xù)作；
異形系列為啥能火了40年？
“所謂經(jīng)典，就是永不過時(shí)”。
「異形：奪命艦」Alien: Romulus2024.8.16
《異形》系列到目前為止，包括五部正統(tǒng)續(xù)集及兩部探索起源的前傳，即《普羅米修斯》和《異形：契約》。
整個(gè)異形系列也就兩部前傳在國內(nèi)上映。
當(dāng)時(shí)兩部都經(jīng)歷了適度刪減，主要去除了部分血腥和情色內(nèi)容。
了解異形系列的也都知道，本系列可是出了名的血腥驚悚、惡心、大尺度。
所以，這次《奪命艦》一刀未切，含金量太高。
當(dāng)然，如果你不是異形系列的粉絲，單純看本片，完全能看明白。
《奪命艦》故事發(fā)生在《異形1》和《異形2》之間。
準(zhǔn)確說是2142年。
影片故事很簡單：
一群年輕的太空殖民者試圖逃離他們枯燥的采礦星球生活，前往一座被認(rèn)為是廢棄的太空站尋找新的生機(jī)。
但他們很快意識到，這座太空站并非空無一物，而是異形的巢穴。
于是，殖民者們被迫卷入了一場與異形的廝殺中……
看完電影的第一感覺，小探只能用震撼來形容。
視效上，影片以8000萬美元的預(yù)算(在好萊塢真的是較低的成本了)實(shí)現(xiàn)了高水平的視覺表現(xiàn)。
除了太空景觀、行星碰撞，尤其要說的是在失重狀態(tài)下的強(qiáng)酸漂流的片段，觀賞性極佳，還帶有一種讓人感到不適的矛盾美感。
追逐和打斗場景依舊緊張刺激，血腥畫面處理得當(dāng)，在大屏幕上觀看時(shí)，沖擊力十足。
但在故事上，有明顯瑕疵。
影片的故事結(jié)構(gòu)分為兩大部分：
初期的角色背景和世界觀設(shè)定太長，節(jié)奏太慢，看的人昏昏欲睡；（完全可以晚30分鐘進(jìn)場）
后期的恐怖生存戰(zhàn)，雖然全程飆汗但缺乏創(chuàng)新，主要依靠傳統(tǒng)恐怖元素（jump scare）。
劇情可預(yù)測性太高，導(dǎo)致新異形變種（人性異形）等元素未能有效提升新意。
即便人形異形吸奶最后把母親吸的只剩下個(gè)頭和骨頭了。
當(dāng)然。
本片作為系列新作，還是雷德利·斯科特?fù)?dān)任制片和監(jiān)制，導(dǎo)演費(fèi)德·阿爾瓦雷茲肯定會把異形之前的經(jīng)典套路，一個(gè)個(gè)致（抄）敬（襲）一遍。
對于致敬（彩蛋）環(huán)節(jié)，探長四刷已經(jīng)為大家準(zhǔn)備好了，請戳??四刷歸來！它的彩蛋被我扒完了
整體而言。
《奪命艦》在調(diào)度和空間設(shè)計(jì)上還原了第一部復(fù)古風(fēng)格，糅合了系列后續(xù)作品中的新元素，是一次中規(guī)中矩（原汁原味）的致敬。
02歡迎來到異形世界說到《異形》系列，就不得不提到它宏大的世界觀，圍繞著異形、仿生人和人類之間的沖突與互動展開的。
下面是一些關(guān)鍵點(diǎn)，幫助更好地理解《異形》系列的核心世界觀。
系列前傳，《普羅米修斯》和《異形：契約》，探討了異形和人類的起源。
異形本質(zhì)上是一種生物武器，具有極高的攻擊性、適應(yīng)性和生存能力，是宇宙中最致命的掠食者之一，由一個(gè)先進(jìn)的外星種族“工程師”（造物主）創(chuàng)造。
《普羅米修斯》中的工程師
異形的生命周期包括幾個(gè)階段：
從寄生蟲形態(tài)的“抱臉蟲”開始，它附著在宿主身上，然后將卵注入宿主（人類）體內(nèi)，孵化出“胸脯爆裂者”，最終成長為成熟的異形。
所以，抱臉蟲在人體下的不是蛋，而是注入自己的遺傳物質(zhì)，相當(dāng)于它用人類的身體在進(jìn)行受精和孕育。
異形造型也是科幻電影史上最具標(biāo)志性的設(shè)計(jì)之一。
它融合了生物和機(jī)械元素，造型恐怖，以黑色的流線型身體、無眼和鋒利的牙齒為特征，由瑞士藝術(shù)家H.R.吉格爾設(shè)計(jì)。
異形的頭從嘴部往后看，你會發(fā)現(xiàn)不一樣的華點(diǎn)。
HR Giger（圖片來源：www.instagram.com/giger_art）
當(dāng)年老雷拿到劇本后，遲遲找不到合適的異形造型：
“這個(gè)怪物必須面目可憎，而且要能把觀眾嚇得魂飛魄散。早期的概念畫無非是些僵尸、章魚和恐龍之類的速寫，沒一個(gè)能用的。后來，看到了瑞士超現(xiàn)實(shí)主義畫家H.R.吉格爾的其中一幅名為“死靈之四”的畫，既恐怖又獨(dú)特。最終成為了《異形》中異形怪物設(shè)計(jì)的原點(diǎn)?！?/p>
《Necronom IV》（圖片來源：wikiart）
當(dāng)年的異形是由演員所扮演的，劇組特別找來了手臂細(xì)長的Bolaji Badejo來穿上道具服。
（圖片來源：IMDB）
H.R.吉格爾的設(shè)計(jì)還混合了多種生物特征。
包括人類的骨骼結(jié)構(gòu)、蛇的身體以及其他海洋生物的元素，如章魚的觸須，這種混合賦予了異形一種既熟悉又陌生的恐怖美感。
《異形》幕后工作照（圖片來源：www.instagram.com/giger_art）
異形設(shè)計(jì)也蘊(yùn)含著性的象征意義，區(qū)別于其他許多銀河系生物，它們不是在先進(jìn)潔凈的飛船中穿梭宇宙，而是以一種更加原始和混亂的形式存在——
它的生存依賴于不斷強(qiáng)奸和剝削其他物種。
其長而突出的頭部是男性陰X形狀，身體的開口和曲線則是女性陰部的輪廓。
這種設(shè)計(jì)增加了視覺的不安感，也在心理層面上激發(fā)了一種原始的、性相關(guān)的恐懼。
像我們剛剛說的，異形的繁殖方式——通過強(qiáng)制寄生（通過“抱臉蟲”）——本身就是對性行為和生殖過程的一種扭曲表現(xiàn)。
上面這種X交鏡頭，在《異形》中也出現(xiàn)過類似的。
阿什將一本色情雜志，卷成一個(gè)圓筒，塞進(jìn)雷普莉的喉嚨。
至于為什么將異形設(shè)計(jì)成雌雄同體？
吉格爾說：
“它準(zhǔn)確地反映了人類最基本的功能，盡管有些悲觀。”
在他的整個(gè)職業(yè)生涯中，吉格爾都在強(qiáng)調(diào)人類生命周期的陰暗面，他認(rèn)為：
“人類兩腿之間的那個(gè)東西是邪惡的工具。異形就是一個(gè)活生生的男性下體，在一艘充滿黑暗角落的船上橫沖直撞。”（資料來源@pacific standard)
《吉格爾異形插畫集》1976@（https://www.aigei.com/view/7851.html）
雷德利·斯科特也特別強(qiáng)調(diào)對性意象的使用。
《異形1》中的諾斯特羅莫號飛船的（包括太空騎師）入口可以解釋為陰部口，其子宮般的內(nèi)部充滿了成千上萬的卵子。
因此，外星飛船是子宮的生殖象征，子宮是生命的基礎(chǔ)。
諾斯特羅莫號上的主計(jì)算機(jī)單元被稱為“母親”，可以看作是母愛的象征。
“母親”被設(shè)定為照顧外星人，象征著保護(hù)后代的典型母親。
《異形1》中的太空騎師飛船
老雷希望通過這些強(qiáng)烈的視覺和主題元素，探討生殖本身帶來的恐怖和不安。
異形具有極短的生命周期，從誕生到成熟僅需幾天，這種加速的生命過程象征著一種無法控制和預(yù)測的自然力量。
老雷稱之為“噩夢般的后代”。
雷德利·斯科特
在這個(gè)世界觀中，維蘭德公司是一個(gè)強(qiáng)大的跨國企業(yè)，對異形生物的商業(yè)潛力極感興趣，尤其是將它們用作生物武器，這一動機(jī)貫穿整個(gè)系列，公司不惜犧牲人類生命來獲取和研究異形。
?異形系列中的生化人就是由維蘭德公司創(chuàng)造的。
生化人在片中主要是為了深化“對人性、技術(shù)倫理和自我認(rèn)知”主題的思考。
阿什（《異形》（1979年）:
阿什是諾斯特羅莫號船上的首席科學(xué)官，也是正統(tǒng)系列中第一個(gè)生化人。
他的真實(shí)身份是作為維蘭德公司的秘密代理，其主要目的是確保異形樣本返回地球供公司利用。
他的存在代表了科技和資本主義的冷漠，通過技術(shù)濫用達(dá)到利益。
就像他在片中，身子都成半截了，還是要把合成劑帶回地球，一切都是為了公司。
他的行為揭示了科技潛在的背叛性，對人類的威脅不亞于異形本身。
相比之下，生化人主教在《異形2》中展現(xiàn)了完全不同的一面。
他是友善的，最終幫助雷普利和其他幸存者逃離。
主教進(jìn)一步探討了機(jī)器能否具有真正的人性？挑戰(zhàn)了觀眾對機(jī)器只是冷血工具的看法。
他的犧牲和英雄行為，也說明了技術(shù)可以用于破壞，也可以拯救和保護(hù)人類。
到了《異形4》中的柯兒，已經(jīng)成為一名自我意識強(qiáng)烈的自主型生化人，她的存在是為了對抗試圖利用異形進(jìn)行武器研究的人。
作為一名反抗公司命令的生化人，卡蘭體現(xiàn)了對抗既定權(quán)威和追求自我解放的主題。
異形系列中的生化人，經(jīng)常處于人類控制與追求自由之間，這反映了廣泛的社會和哲學(xué)問題——
科技應(yīng)該如何被用來增強(qiáng)人類福祉而非成為剝削的工具？
生化人在擁有了情感和自我意識后，我們是不是應(yīng)該重新定義什么是“人類”？
如果生化人能夠做出道德選擇和犧牲，這是否表明他們擁有了與人類相等的道德權(quán)利和責(zé)任？
科技的進(jìn)步是否總是意味著人類的道德進(jìn)步？
《奪命艦》里的生化人安迪，最開始，他只是按命令行事的機(jī)器，但在看到人類有難，他選擇違抗命令施以援手。
在打爆異形后，他說“離她遠(yuǎn)點(diǎn)，賤貨！”
這句雖然是致敬《異形2》中蕾普莉的經(jīng)典臺詞，但為什么導(dǎo)演會單單拎出這句話，如果只是作為生化人，完全沒必要。
結(jié)合電影前后的故事變化，隱喻不言而喻。
此時(shí)他超越了單純的機(jī)器邏輯，他的話里帶有了明顯的感性色彩，他有了道德判斷（人性）。
《異形2》1986
當(dāng)然。
在《奪命艦》里導(dǎo)演對于“生化人覺醒”的概念比較淡化，沒有把“人類、生化人和異形三者的矛盾沖突”作為影片的核心所在，只通過幾句臺詞來展現(xiàn)。
所以，很多人把它看成是一部合格的爆米花爽片也在情理之中。
《異形》系列從最早雷德利·斯科特接手時(shí)，就不是簡單關(guān)于外星生物的恐怖電影。
恐怖驚悚的外殼，混合著深邃的宇宙哲思，這些核心元素共同構(gòu)成了《異形》系列的獨(dú)特世界觀。
正是這種深度的討論，使《異形》系列一直能夠吸引著觀眾，成為科幻影壇一個(gè)持久深刻的話題。
最明顯的就是兩部前傳，偏離了最初的恐怖與緊張，轉(zhuǎn)而探討深奧的神話和哲學(xué)命題（人類起源）。
03還能等到前傳3嗎？說起異形系列的開始，離不開當(dāng)年《星球大戰(zhàn)》上映對老雷的刺激。
1977年5月25日,《星球大戰(zhàn)》首映日。
電影院門口人山人海。
當(dāng)時(shí)，老雷在籌備另一部戲劇性濃厚的電影《Tristan and Isolde》，他的朋友David興奮地?fù)]舞著兩張《星球大戰(zhàn)》的首映票，邀請老雷去看這片有什么可牛逼哄哄的。
1977年《星球大戰(zhàn)》上映時(shí)好萊塢著名影院 Grauman's Chinese Theatre 爆滿的情景
影片開始，老雷目睹了一幕幕令人嘆為觀止的場景，尤其是龐大的“死星”首次出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，整個(gè)劇院似乎都為之一震。
影片的每一個(gè)翻轉(zhuǎn)和爆炸都讓雷德利心跳加速，他感受到了前所未有的電影魔力。
電影結(jié)束時(shí)，雷德利坐在座位上久久不能平靜，他被這部電影的宏大視野和創(chuàng)新精神深深震撼。
“我們坐在第8排，我一生中從未見過或感受到觀眾們?nèi)绱苏覜]人，整個(gè)劇院都在顫抖，當(dāng)我看到‘死星’出現(xiàn)時(shí)，我想，我要拍別的。”
在《異形》片場的雷德利·斯科特
回到家后，他輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。
一周后，他接觸到了《異形》的劇本。
看著看著，老雷的眼前又浮現(xiàn)了“死星”的巨影。
他知道，這是他回應(yīng)《星球大戰(zhàn)》的方式，是他向未知宇宙發(fā)出的挑戰(zhàn)。
雷德利放下了手中的《Tristan and Isolde》，轉(zhuǎn)而投身于《異形》的制作之中。
兩年后，科幻驚悚鼻祖《異形》上映，最終北美票房6000萬，全球票房1.64億，成為電影史上的一座里程碑，也證明了雷德利·斯科特的電影才華與大膽創(chuàng)新精神。
《異形》拍攝現(xiàn)場的西格妮·韋弗與雷德利·斯科特
老雷后來回憶首映現(xiàn)場：
“影院里炸開了鍋。前排座椅上已經(jīng)沒人了，因?yàn)槟切┤硕紡钠聊磺八纳⒈继樱蛑踩貛⑷チ?。影院?jīng)理的臉嚇得比鬼還白，我知道我們做到了?！?/p>
異形系列后來續(xù)作分別由詹姆斯·卡梅隆、大衛(wèi)·分奇、讓·皮埃爾·熱內(nèi)執(zhí)導(dǎo)。
《異形1-4》海報(bào)
至此，異形系列開創(chuàng)了科幻驚悚的新紀(jì)元，還塑造了一個(gè)豐富的「異形宇宙」——
從電影到紀(jì)錄片，從小說到漫畫和視頻游戲，它的影響力滲透到了文化的各個(gè)角落。
但系列中第一部的地位從未被超越。
《魂斗羅》游戲里現(xiàn)在也還有異形
由電影《異形》系列衍生出的正史小說三部曲
對小探來說，最開始看《異形》也不懂它的造型隱喻、宏大世界觀、何為崇拜，單純只是迷戀著異形的純粹，完美的機(jī)械有機(jī)體，把它看成是一種純粹的恐怖藝術(shù)。
當(dāng)然也是童年陰影。
畢竟，越像人而不是人的東西最恐怖。
那時(shí)候沒有多牛逼的特效全是實(shí)打?qū)嵉牡谰撸愋蔚目谒际堑V泉水，國內(nèi)壓根也沒有質(zhì)量好的科幻驚悚片，就算是恐怖片也基本停留在跳跳僵尸的層面。
但《異形》提供了一個(gè)全新的視界：
探索異化生物的電影不必局限于《生化危機(jī)》式的硬核動作場景。
怪物不需要遵循傳統(tǒng)的視覺模式，它們可以像水一樣流動，形態(tài)各異，悄無聲息地潛入我們的恐懼深處。
再加上老雷的大師級操控和對緊張氛圍的精妙營造，在黑暗中你永遠(yuǎn)無法看清怪物，挑戰(zhàn)你對未知生物所有的想象。
所以《異形》帶來的不只是驚悚片那種腎上素的激增，更多的是對未知恐懼與生存斗爭的“心理陰影”。
到了《普羅米修斯》和《異形：契約》，主題探討遠(yuǎn)超外星生命的簡單追尋，深入到了哲學(xué)、宗教和人類起源這些核心問題。
從一部極具驚悚色彩的電影升華到一部嚴(yán)肅探討哲學(xué)的作品，不是一句震撼能概括的。
老雷總是能夠?qū)⑦@種重量級主題巧妙地融入他的電影中。
就像《銀翼殺手》，我們看到被造物掙扎著想要擺脫造物主的控制，歷盡艱辛最終面對他們的創(chuàng)造者，只得到一個(gè)冷漠的回應(yīng)：
“因?yàn)槲夷??！?/p>
這簡單的解釋背后隱藏的虛無和絕望，深刻描繪了存在的孤獨(dú)和無意義。
這種主題在《普羅米修斯》中得到了進(jìn)一步的探討。
工程師創(chuàng)造了人類，人類嘗試通過合成人如大衛(wèi)來進(jìn)一步創(chuàng)造生命。
可這每一步的創(chuàng)造總是伴隨著毀滅的陰影。
對于異形系列，斯科特也透露：
“不想再拍異形系列了，如果順著《異形1》的思路拍生化人，講造物主，按照自己當(dāng)時(shí)的能力，可以拍成一個(gè)新的宇宙觀?！?/p>
但奈何福克斯想要對標(biāo)的是“星球大戰(zhàn)”系列，老雷后來就把一些關(guān)于生化人和造物主之間的倫理關(guān)系，放在了《銀翼殺手》里。
有時(shí)真的很感嘆，老雷年紀(jì)大了，很難再拍出《普羅米修斯》這類續(xù)集神作，也不會再填補(bǔ)留下的坑。
畢竟，“完美有機(jī)體”的異形，以及它的出生必然會帶來母體之死的前行設(shè)定，就已經(jīng)證明了眾生平等的觀念，消解了造物主的概念。
但這也就意味著，異形系列的本源（核心意義）會隨之丟失。
畢竟。
觀眾不再需要卡莉·史派尼變成第二個(gè)西格妮·韋弗，去一遍又一遍的重復(fù)異形前作的故事套路。
而是需要像大衛(wèi)這種具有開創(chuàng)性和思考性的角色以及宏大世界觀的延續(xù)。
如果真是變成了像《奪命艦》這種純粹致敬和以視覺奇觀為核心的人類打怪電影。
那異形系列就要走到頭了。
2024/08/19
監(jiān)制：探長
Supervisor: Tan Zhang
編輯：小探
Editor: Xiao Tan
豆瓣：影探
Douban
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