最近，網(wǎng)上又出現(xiàn)了「限韓令」解封的消息。

雖然這一說法近幾年反復被提起，但唯獨這次格外顯得真實。

消息最先由韓國媒體傳出，且解封時間都說得一板一眼。

此消息一出，立馬在網(wǎng)絡上引起熱議。

不過，人們對于這件事情，明顯存在兩個不同的看法。

一方覺得，早就該解封了，趕緊讓文化交流起來。

另一方則是完全不支持。

尤其是國內(nèi)網(wǎng)友，嘲諷、反對聲音非常之多。

這個所謂的「限韓令」及其解封，到底會對國內(nèi)影視產(chǎn)生怎樣的影響？

今天，魚叔就再次和大家聊聊這個問題。

咱們還是先要明確一件事情：

一直以來，我國官方并沒有明確提出「限韓令」這個政策。

只是民間可以明確感知到，這些年來，韓國影視、音樂等基本無法在國內(nèi)展開商業(yè)活動。

最后一部在內(nèi)地上映的韓國電影，還得追溯到2015年由全智賢主演的《暗殺》。

當然，「限韓令」解封的說法，也不是第一次被提出。

最早一次，應該是在2021年。

這一年，中韓兩國啟動了文化交流年。

中央廣播電視總臺與韓國KBS電視臺簽署了合作協(xié)議，開展在內(nèi)容、技術、產(chǎn)業(yè)、文化上的全面交流。

這個協(xié)議，成為「限韓令」開始松動的信號。

同年的12月，韓國電影《哦！文姬》在中國大陸上映，成為5年來首部在中國上映的韓國電影。

2022年，「限韓令」出現(xiàn)了進一步解封的信號：

11月，韓國導演洪尚秀的電影《江邊旅館》上線國內(nèi)視頻網(wǎng)站。

這也是韓國電影時隔6年再次登陸中國視頻平臺。

到了2024年，中韓青年交流項目時隔5年重啟，兩國文化交流進一步加深。

韓國搖滾樂隊「Say Sue Me」也在這一年獲準在北京舉辦演唱會。

這是自2015年以來，韓國歌手首次在中國舉辦專場演出。

除了樂隊，其他韓國藝人在中國活動，也逐漸增加。

像是有不少偶像愛豆都增加了來到大陸舉辦簽售活動的頻率。

韓國演員的身影，也再次出現(xiàn)在國產(chǎn)電影中。

去年年底上映的《窗前明月，咣！》中，就出現(xiàn)了馬東錫的身影。

如今，韓國不少媒體都在積極報道「2025年5月將解除限韓令」的消息。

再加上，咱們?nèi)ツ暌查_放了對韓國的免簽，許多城市景點都迎來了大批韓國游客。

總而言之，各種跡象似乎都在暗示著，中韓文化交流及商業(yè)活動正在逐漸放開限制。

不過正如開篇所言，面對這樣的走向，網(wǎng)絡輿論發(fā)生了分歧。

贊同的人覺得，終于又有機會可以在國內(nèi)就看到韓國的影視作品。

尤其是一些大導演的作品，可以再次在大銀幕上經(jīng)歷他們的光影世界了。

但，還是有很多人反對解封。

甚至堅定認為，就應該永遠「封」下去。

抵制韓國影視的言論，網(wǎng)上一直都不少見。

這其中，首先夾雜了比較多國際政治方面的因素。

大家也應該有所了解，魚叔就不多展開了。

而在文化領域，網(wǎng)友對韓國影視的抵制，主要源于兩種心理。

一種，是對韓國這幾年愈發(fā)強勢的文化輸出，產(chǎn)生了應激性的反感。

近20多年，韓國電影在國際視野上的崛起有目共睹。

無論是商業(yè)類型片，還是藝術電影，都不斷取得突破性成就。

韓劇方面，也借助流媒體的全球發(fā)行，贏得了世界各地的關注。

看著韓國影視人的意氣風發(fā)，我們的網(wǎng)友既有一部分艷羨，也有一部分不服。

在他們眼里，適當?shù)夭扇∫恍┑种拼胧?，似乎也彰顯了自己的高位姿態(tài)。

與此同時，還少不了對他們的電影成就大加嘲諷。

每一部出圈的韓國影視之后，必然會有人跟上同一句話：

「 什么都敢拍，什么都不改」

火上添油的，則是中韓網(wǎng)友對于一些相同或相似的傳統(tǒng)文化歸屬問題的口水仗。

像是今年春節(jié)時，我們雖然已經(jīng)將「中國年」這一民俗活動申遺成功。

但韓國依舊有不少人，堅持將這一節(jié)日「去中國化」，因為除了中國以外還有多個亞洲國家保留了這個活動。

對此，中國一眾網(wǎng)友表示非常不滿。

類似的事情還有許多，因此導致了許多人在情感上產(chǎn)生了濃重的抵韓情緒。

另一種心理，則是擔心「限韓令」一開會對本土的影視市場造成沖擊。

畢竟，韓國影視題材上百無禁忌，工業(yè)化程度更高，故事內(nèi)容的娛樂性也更強。

進入中國院線后，難免會對現(xiàn)在內(nèi)地的影視市場形成一個不小的挑戰(zhàn)。

不過，魚叔倒覺得不必過分擔憂。

一來，現(xiàn)在國產(chǎn)電影的號召力，已經(jīng)是無法被替代的。

即便質(zhì)量不佳的片子，票房也不一定會差。

好萊塢都搶不走的市場，韓國電影更難以形成太大沖擊。

二來，即便沒有了「限韓令」，很多韓國影視還是無法引進國內(nèi)。

像是一些尺度比較大的，例如《黑暗面(韓國版)》。

涉及性少數(shù)群體的，例如《大都市的愛情法》。

話題比較敏感的，例如《首爾之春》。

這樣一來，能引進來的韓國電影，競爭力就下降了一大截。

不僅如此，「限韓令」的解封對我們來說，說不定是利大于弊。

目前， 國內(nèi)電影市場仍然供片量緊缺。

內(nèi)地院線除了春節(jié)檔外，平日能夠提供給觀眾進行選擇的空間并不大，

如此情況下，「限韓令」的解封也能填補掉這方面的空缺。

而且，成熟的韓國類型片被引進后，也可以在一定程度上提升內(nèi)地院線的豐富性。

保持院線的活躍度，培養(yǎng)人們持續(xù)的觀影熱情，說到底也是在促進我們的電影市場活力。

另外，少部分優(yōu)質(zhì)的國外電影，也能產(chǎn)生「鯰魚效應」。

激發(fā)國產(chǎn)電影的競爭意識，提升作品質(zhì)量。

解封之后，還不僅僅是作品的引進那么簡單。

更有兩個國家從產(chǎn)業(yè)、制作、創(chuàng)作層面上的交流與合作。

從這個方面來看的話，我們當然也可借此機會擴充我們自己的產(chǎn)業(yè)平臺。

舉個例子。

就像現(xiàn)在湯唯因為各種原因借由韓影這個平臺，在國際上獲得了一定的聲譽。

今后，說不定會有更多的中國面孔以不同的方式給別人留下深刻的印象。

解封「限韓令」，實際上會是一種雙贏的結果。

不僅我們需要更多的類型填補與刺激，韓國影視轉(zhuǎn)型也需要我們的市場。

如今，全球各地的電影市場，都在萎縮。

就說去年。

除了印度，好像幾乎沒有其他國家的電影市場恢復到了疫情前水平。

我們?nèi)ツ晔袌龅膽K淡，不必多說。

韓國這幾年的院線票房，也大大縮水。

這種情況下，兩國電影產(chǎn)業(yè)的交流與互補，更顯得格外重要。

魚叔一直覺得，東亞三國的文化本來就是相似的，如果我們能很好地合作起來，一定能做出更多的優(yōu)秀作品。

大家也能發(fā)現(xiàn)，很多在國內(nèi)受到歡迎的韓國電影，并非像好萊塢大片那樣憑借視效奇觀。

而是抓住了我們共通的內(nèi)在情感。

我們兩個國家都有著深厚的儒家文化傳承，都遭受過外族侵略、國土分裂的歷史創(chuàng)傷，也都經(jīng)歷過高度「壓縮」的現(xiàn)代化進程。

因此，更能在影視作品中獲得一種社會文化與情感的聯(lián)結、共鳴。

像是《思悼》，講述王權秩序下君君臣臣父父子子的倫理悲劇。

《共同警備區(qū)》，呈現(xiàn)意識形態(tài)對立下無法彌合的民族分裂傷痕。

《82年的金智英》，刻畫東亞現(xiàn)代社會困住女性的無形規(guī)則。

《破墓》，也能看到相似的驅(qū)魔民俗和屈辱的歷史陰影。

太多太多，不一而足。

當然，在這些以外，我們也有很多的不同和各自的特色。

只是，作為東亞近緣國，與其一刀切斷連接，不如用善意的交流、良性的競爭，來取代無謂的仇恨與抵制。

更何況，影視作為文化的一部分，交流是其發(fā)展最重要也是最基礎的一個環(huán)節(jié)，只有這樣才能保證它活力的模樣。

有這么一句話：「堵不如疏，疏不如引?！?/p>

我相信，文化更是如此。