搜狐娛樂專稿（李小狼/文）孫儷近五年只有兩部劇集上線，21年的《理想之城》與剛超點(diǎn)結(jié)局的《烏云之上》。

《理想之城》沒能復(fù)制她曾經(jīng)的收視高峰，《烏云之上》的平臺(tái)熱度卡在8700 ，難再攀升。

“扛劇神話”正在失效。出道即演海巖劇、手握多個(gè)爆款的孫儷，在生活中圓滿低調(diào)，但在職業(yè)上正陷入瓶頸。

01 平穩(wěn)的《烏云之上》

相較于前幾年那批故弄玄虛的懸疑劇，《烏云之上》的優(yōu)點(diǎn)很明顯。

它的節(jié)奏很快。開篇發(fā)現(xiàn)碎尸后，很快進(jìn)入調(diào)查——查監(jiān)控，判斷拋尸地點(diǎn)，追蹤嫌疑車輛，調(diào)查受害者身份。

故事基本都以事件驅(qū)動(dòng)，直到觀眾開始熟悉主角后，才慢慢插入人物背景——有一個(gè)同父異母的姐姐，對父母的車禍去世懷有負(fù)罪感，無法對前搭檔的失蹤釋懷。

它也沒有故弄玄虛，伏筆回收得很快。故事采用了多個(gè)視角，每當(dāng)主角調(diào)查出新的線索或疑點(diǎn)時(shí)，故事很快轉(zhuǎn)換到受害者或犯罪者的視角，告訴觀眾發(fā)生了什么。

前兩集中，主角剛查出死者與一位叫白小蕙的人有關(guān)，故事馬上切入白小蕙視角——她目睹了案發(fā)現(xiàn)場，死者是她的好友，且有位癮君子男友。男友是白小蕙的同鄉(xiāng)，兩人曾合伙敲詐過一百萬。

這一敲詐的伏筆，也在幾集后回收。作為健身會(huì)所前臺(tái)的白小蕙，受雇監(jiān)視老板，無意中拍到了重要信息。

《烏云之上》像是一次對導(dǎo)演前作《八角亭謎霧》的全面修正。后者豆瓣僅5.7分，是生活流故弄玄虛派懸疑劇的反面代表案例。

這種修正最終導(dǎo)致《烏云之上》成為了一部很正確但也有些無趣的懸疑劇。從拍攝手法到敘述手法，它都透著四平八穩(wěn)的無聊。

兩位主角永遠(yuǎn)在路上，不知疲倦地奔跑著，先查監(jiān)控，然后孫儷開車轉(zhuǎn)場，再審問相關(guān)人員，查完了回去匯報(bào)，過幾天開個(gè)復(fù)盤會(huì)，口述案件進(jìn)度與線索，又查監(jiān)控，又開車，又審問，又匯報(bào)，又開會(huì)……看多了有種在陪主角上班的感覺。

這種無聊，某種程度上源于戲劇張力的缺失。故事前期沒有建立起強(qiáng)有力的、足以和主角形成對抗關(guān)系的反派，缺乏正邪交鋒的戲劇性。

這也導(dǎo)致主角的查案過程同樣缺乏戲劇性，沒有相應(yīng)的阻力，沒有具備可看性的強(qiáng)烈矛盾與沖突，只是按部就班地進(jìn)行著，一靠查監(jiān)控，二靠精準(zhǔn)的直覺。

劇中少有的幾處緊張時(shí)刻，也被導(dǎo)演處理得平平無奇。

比如第一集，主角趕往拋尸現(xiàn)場時(shí)，兇手正在銷毀罪證車輛；后續(xù)的監(jiān)視調(diào)查中，嫌疑人往前一步就能發(fā)現(xiàn)一墻之隔的主角。警匪兩次擦肩而過的緊張感，都被溫吞的剪輯消解。

截至發(fā)稿，這部劇平臺(tái)熱度最高8740，在互聯(lián)網(wǎng)上的討論度不算高，廣告從頭三集的五個(gè)降到了兩個(gè)。

平穩(wěn)的《烏云之下》并沒有平穩(wěn)落地。

02 “優(yōu)等生”孫儷

孫儷被平臺(tái)和觀眾認(rèn)為是“扛劇”的。

《甄嬛傳》之后的十年，她只主演了四部電視劇，其中三部都是市場非常成功的作品——《羋月傳》《那年花開月正圓》《安家》，還有一部《辣媽正傳》讓她拿到白玉蘭最佳女主角獎(jiǎng)。

但最近五年，這種公認(rèn)的扛劇能力正在失效。2021年的《理想之城》和現(xiàn)在的《烏云之上》，熱度沒能達(dá)到很多觀眾對于孫儷的預(yù)期。

于孫儷來說，更大的危機(jī)來自演技。早從《安家》開始，很多觀眾認(rèn)為她的表演陷入了模式化，經(jīng)常用力過猛。這種聲音在《理想之城》時(shí)期也持續(xù)存在。

《烏云之上》大概并未為孫儷證明更多。與《回響》《獵冰》《錯(cuò)位》等女性刑警懸疑劇不同，《烏云之上》的敘事焦點(diǎn)完全鎖定在女主一人。

女主韓青是整部劇最豐富完整立體的角色，給到演員的發(fā)揮空間很大。韓青內(nèi)心有很強(qiáng)烈的矛盾，她將搭檔的失蹤歸責(zé)自己——因?yàn)樽约合氡芟樱瑢?dǎo)致搭檔獨(dú)自負(fù)責(zé)毒品案，最終失蹤，下落不明。

她與同父異母姐姐的關(guān)系也很復(fù)雜，愛恨交織。童年時(shí)，韓青并不喜歡這個(gè)讓父母吵架的姐姐。少年時(shí)，韓青間接導(dǎo)致父母車禍去世后，她與姐姐逐漸變得親密。

孫儷當(dāng)然是一位成熟的演員，她的表演很自然，可以演出爆發(fā)力很強(qiáng)的哭戲，可以用技巧很好地演繹韓青的兩種不同狀態(tài)——?jiǎng)側(cè)肼殨r(shí)的青澀，成為成熟警察后的冷靜與干練。

但就像劇集本身一樣，孫儷的表演很正確，反面是缺乏驚喜，缺乏讓人一眼就能記住的高光時(shí)刻。

孫儷最出圈的演技名場面，仍來自《甄嬛傳》。甄嬛面對不同角色死亡的哭泣反應(yīng)，被觀眾不停地截圖分享；甄嬛與皇上決裂的那場戲，被拿到演技綜藝上模仿，從未被超越。

或許可以用“優(yōu)等生”形容孫儷。

她一直是很用功的演員。演《烏云之上》前，她去刑警大隊(duì)體驗(yàn)生活，看了很多刑偵紀(jì)錄片，把觀察到的真實(shí)刑警的生活細(xì)節(jié)都用上了；她每天都會(huì)誦讀劇本，對角色臺(tái)詞能夠做到信口拈來。

演《影》之前，她找古箏老師教她彈琴，一周三次，因?yàn)椴荒艽髯o(hù)甲，把指甲彈碎了；演《安家》時(shí)，她發(fā)現(xiàn)原型人物常年穿黑色西裝，但化妝包和水杯是玫紅色，為此特地去請教了心理老師；《理想之城》開機(jī)前，她請求導(dǎo)演不要讓她一條過。

孫儷對于劇本的選擇也極其謹(jǐn)慎。

她曾在采訪中提到，以前接過不喜歡的戲，“試圖說服自己，說可能我沒有看到劇本的精髓，可能你慢慢體驗(yàn)角色就好了……后來發(fā)現(xiàn)我進(jìn)組之后，并沒有很好的全身心投入那個(gè)戲，以至于在那幾個(gè)月，我自己的狀態(tài)非常差?！?/p>

后來，孫儷把控劇本非常嚴(yán)格。她與《理想之城》制片人見面時(shí)，最開始并沒有明確出演意向，因?yàn)樗龥]有拿到完整劇本，她說“后面的20集劇本不垮的話，我愿意跟大家做這樣一次創(chuàng)作”。

孫儷的經(jīng)驗(yàn)是，“最保險(xiǎn)的就是從劇本的第一個(gè)字一定要看到最后一個(gè)字，你才能知道，這個(gè)劇本的成色是怎么樣?！?/p>

這并非行業(yè)常態(tài)。搜狐娛樂在探討長劇爛尾的行業(yè)現(xiàn)象時(shí)，曾提到過去幾年，很多項(xiàng)目在開機(jī)時(shí)并沒有全部的劇本，業(yè)內(nèi)編劇透露有五到十集劇本就可以開機(jī)了，剩下的邊拍邊寫。

這種謹(jǐn)慎延續(xù)到了她對角色的選擇，甚至于她的表演。

孫儷永遠(yuǎn)處于安全區(qū)，她形成了一套成熟的表演模式，也有自己青睞的角色類型，比如堅(jiān)韌執(zhí)著的大女主。

她即將播出的新劇《蠻好的人生》，賣保險(xiǎn)、金牌銷售、上海話，總之是有些似曾相識(shí)的。

謹(jǐn)慎與安全不會(huì)出錯(cuò)，就像孫儷曾經(jīng)一連幾部大女主戲都取得了不錯(cuò)的成績。但在當(dāng)下，安全不再是優(yōu)選。殘酷地說，孫儷陷入的是一場系統(tǒng)性困境。

長劇市場正在面臨變革。

過去的電視臺(tái)時(shí)代，在線性觀看模式下，國民演員確實(shí)能成為觀眾篩選內(nèi)容的標(biāo)簽。但現(xiàn)如今，扛劇神話只會(huì)越難越復(fù)現(xiàn)。

短視頻的崛起改變了內(nèi)容分發(fā)方式，碎片化傳播與倍速播放成為常態(tài)，觀看習(xí)慣也被深刻改變，觀眾更傾向于內(nèi)容質(zhì)量與話題度，而非演員名氣。

就像此時(shí)此刻，國民演員們都有新劇，但長劇市場仍然萎靡。懸疑劇偶像劇一起端上來，一起被抬走。

長劇需要走出安全區(qū)，需要拿出更頂級、新鮮、不可替代的東西奪回觀眾。

孫儷亦如此。