搜狐娛樂(lè)專稿（林真心/文）

《歌手2025》（以下簡(jiǎn)稱《歌手》）開(kāi)播至今，熱度水漲船高，但爭(zhēng)議也從未停歇。

00后歌手成為話題中心——單依純連奪兩期第一后小失誤引發(fā)熱議；偶像組合時(shí)代少年團(tuán)的隊(duì)長(zhǎng)馬嘉祺的加入，更是引爆話題。

“馬嘉祺淘汰林志炫”、“馬嘉祺大戰(zhàn)斷眉”等話題持續(xù)發(fā)酵，甚至衍生出“校園歌手大賽”的戲謔詞條。

這場(chǎng)針對(duì)年輕偶像的集體審視，折射出音綜市場(chǎng)在流量訴求與專業(yè)水準(zhǔn)之間的艱難平衡。

馬嘉祺和《歌手》，誰(shuí)被“做局”了？

爭(zhēng)議漩渦中的馬嘉祺

《歌手》不缺話題。

首次直播，00后單依純勇奪第一就掀起了熱議。有多少贊賞新一代“天后”的言論，就有多少“模仿王菲”的質(zhì)疑。

演唱時(shí)的技巧處理和臺(tái)下的松弛表現(xiàn)平分秋色，共同將單依純打造成本季節(jié)目的第一張名片。

直到馬嘉祺官宣襲榜，新的風(fēng)暴中心隨之顯現(xiàn)。

第二期節(jié)目以看似是“馬嘉祺淘汰了林志炫”的結(jié)果作為收尾，在社交平臺(tái)引發(fā)眾怒。

為什么說(shuō)“看似”？因?yàn)檎鎸?shí)的情況是并非馬嘉祺直接與林志炫雙方PK，淘汰了后者，而是馬嘉祺選擇對(duì)戰(zhàn)白舉綱后獲勝，贏得了留在《歌手》舞臺(tái)的資格，與此同時(shí)，節(jié)目組綜合前兩期的排名，按賽制規(guī)定淘汰了林志炫。

但許多觀眾并不清楚這樣迂回的賽制，僅從排名結(jié)果來(lái)看，的確是公眾眼中初出茅廬的馬嘉祺留下了，而曾經(jīng)在節(jié)目中摘得亞軍的林志炫爆冷出局。

由此，第一輪“圍獵”馬嘉祺的評(píng)論冒了出來(lái)。愈演愈烈的質(zhì)疑聲，在第三期揭曉知名歌手查理·普斯（以下稱“斷眉”）后，達(dá)到了一個(gè)小高潮。

#馬嘉祺大戰(zhàn)斷眉# 在熱搜掛了一天，#校園歌手大賽# 的話題又接力登上高位熱搜。

所有的討論都圍繞著一個(gè)核心：馬嘉祺有沒(méi)有資格上《歌手》？

在《聲生不息·寶島季》中，他與那英合作的《蘭亭序》在官抖收獲66萬(wàn)點(diǎn)贊，成為當(dāng)季最出圈舞臺(tái)之一。

《我們的歌》中搭檔A-Lin的《天若有情》，僅36秒的片段在非官方娛樂(lè)抖音號(hào)的點(diǎn)贊量高達(dá)127萬(wàn)。

樂(lè)評(píng)人耳帝將他的優(yōu)點(diǎn)概括為：“掌握了初級(jí)的混聲技術(shù)，能夠現(xiàn)場(chǎng)穩(wěn)定唱A4”、“音色挺入麥，整體也唱得挺準(zhǔn)”、“馬嘉祺的聲音底色很好”、“聲音天然、真誠(chéng)與干凈”。

由此可見(jiàn)，馬嘉祺并非完全沒(méi)有實(shí)力。

真正引發(fā)爭(zhēng)議的，其實(shí)是流量歌手與專業(yè)標(biāo)簽的脫節(jié)，以及觀眾對(duì)節(jié)目革新的認(rèn)知錯(cuò)位。

從專業(yè)競(jìng)賽，到音樂(lè)競(jìng)技

新生代歌手，其實(shí)一直是《歌手》標(biāo)配。

馬嘉祺對(duì)節(jié)目的加成是顯而易見(jiàn)的。

他的流量體質(zhì)、偶像屬性，為節(jié)目帶來(lái)了新的Z世代觀眾群體，推動(dòng)節(jié)目觸及新的圈層。

這種“口碑置換熱度”的策略當(dāng)然存在風(fēng)險(xiǎn)：當(dāng)斷眉等國(guó)際歌手與偶像同臺(tái)時(shí)，“專業(yè)競(jìng)賽”的界限變得模糊。

加上此前，鄧紫棋一鳴驚人、迪瑪希一戰(zhàn)成名，更多是節(jié)目對(duì)實(shí)力寶藏歌手的超強(qiáng)曝光助力。

而馬嘉祺作為本季新生代代表登臺(tái)，演唱上無(wú)法與此前的鄧紫棋、迪瑪希、周深比肩，與《歌手》系列一直以來(lái)的公眾印象似乎是不匹配的。

但被大眾所忽視的是，馬嘉祺是收到《歌手》邀請(qǐng)前來(lái)的，在現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)中，他是符合條件的。

這就不得不提到《歌手》近年來(lái)的轉(zhuǎn)變。

如果不轉(zhuǎn)型，《歌手》系列早就難以為繼。現(xiàn)在我們看到的《歌手》，已經(jīng)不是當(dāng)初推崇技巧、專業(yè)的《歌手》。

除了直觀的增加國(guó)際化選手、改換直播模式、奇襲賽制，節(jié)目定位也已經(jīng)悄然改變。

從《我是歌手第一季》起，節(jié)目的百科詞條中就有這樣一句話：每期邀請(qǐng)專業(yè)歌手之間進(jìn)行歌唱競(jìng)賽。這樣的節(jié)目定位一直持續(xù)到《歌手2019》，延續(xù)了八季。

也是在這一年，總導(dǎo)演洪嘯提到，“如果按照以前找人的方法去尋找歌手，已經(jīng)找不到合適的人了，甚至連首發(fā)歌手都湊不齊。”

此后的《歌手·當(dāng)打之年》《歌手2024》《歌手2025》，不再?gòu)?qiáng)調(diào)“專業(yè)歌手”、“競(jìng)賽”，換成了“邀請(qǐng)來(lái)自中國(guó)和其他國(guó)家的歌手進(jìn)行歌唱競(jìng)演”、“集結(jié)華語(yǔ)樂(lè)壇中流砥柱、國(guó)際音樂(lè)巨匠與新生代先鋒力量”。

這也就意味著，《歌手》節(jié)目組已經(jīng)先觀眾一步，跳出了專業(yè)、技巧的固有標(biāo)簽。

但這種向下兼容的轉(zhuǎn)變，似乎并沒(méi)有清晰地傳遞給觀眾。

緊張的直播流程，無(wú)法詳細(xì)科普馬嘉祺非科班、偶像歌手的身份，也并未提前給予他足夠的表達(dá)空間。

對(duì)比其隊(duì)友嚴(yán)浩翔在說(shuō)唱綜N代中主動(dòng)認(rèn)領(lǐng)“流量rapper”的坦誠(chéng)，馬嘉祺的被動(dòng)處境反而加劇了質(zhì)疑。

直播賽制壓縮了解釋規(guī)則的空間，導(dǎo)致觀眾仍以“神仙打架”標(biāo)準(zhǔn)審視流量歌手，這才是癥結(jié)所在。

音綜的流量悖論

流量時(shí)代，音綜市場(chǎng)的生存焦慮不斷放大。

眾所周知，傳統(tǒng)“唱功至上”的模式已難吸引年輕觀眾。真正能救華語(yǔ)樂(lè)壇的“定海神針”們忙著開(kāi)演唱會(huì)、享受生活，無(wú)暇上綜藝。

華語(yǔ)樂(lè)壇青黃不接，年輕觀眾審美悄然變遷。

以前喜歡“流浪歌手”，現(xiàn)在追捧“流量歌手”，一字之差，霄壤之別。

這樣的背景下，各個(gè)節(jié)目都在積極自救。

《歌手》陸續(xù)引入劉宇寧、聲入人心男團(tuán)、錢正昊、許靖韻、吳青峰、汪蘇瀧、楊丞琳、張鈺琪等多元化的選手。

同期播出的《亞洲新聲》更是直接包下郵輪，導(dǎo)師名單和選手名單同步更新，全亞洲巡演。

隔壁《天賜的聲音》則徹底轉(zhuǎn)向“抖音爆款翻唱”賽道，新一季也邀請(qǐng)了王源、黃子弘凡等自帶粉絲的歌手。

值得一提的是，王源之于《天賜的聲音》，恰似馬嘉祺之于《歌手》，都面臨著相似的外部環(huán)境，在社交平臺(tái)上被“難如聽(tīng)”刷屏。

但《歌手》更高的關(guān)注度讓爭(zhēng)議呈幾何級(jí)放大，作為師弟的馬嘉祺陰差陽(yáng)錯(cuò)達(dá)成了“曲線救國(guó)”。

言歸正傳，音綜要面臨的不僅是創(chuàng)新，還有如何讓觀眾接受節(jié)目的創(chuàng)新。

音綜擁抱流量的障礙，是行業(yè)內(nèi)外對(duì)“專業(yè)”的狹隘定義。唱功之外，舞臺(tái)感染力、音樂(lè)審美、粉絲互動(dòng)同樣構(gòu)成競(jìng)爭(zhēng)力。

流量歌手們需要更精準(zhǔn)更具說(shuō)服力的定位，簡(jiǎn)單粗暴地將他們?nèi)M(jìn)傳統(tǒng)評(píng)價(jià)體系，只會(huì)制造更多馬嘉祺式的困局。

事實(shí)上，不止音綜，整個(gè)娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)持續(xù)試探尋找“流量變現(xiàn)”與“專業(yè)堅(jiān)守”之間的平衡。

這場(chǎng)針對(duì)馬嘉祺的“圍獵”，本質(zhì)是音綜節(jié)目轉(zhuǎn)型期的陣痛。

單依純可以撐場(chǎng)，但音綜不能再單純依靠為數(shù)不多的技術(shù)流歌手撐場(chǎng)。

馬嘉祺助推《歌手》持續(xù)引發(fā)爭(zhēng)議，節(jié)目的流量實(shí)驗(yàn)，也算卓有成效。