搜狐娛樂專稿（木子/文）
宅斗劇又上分了。
改編自經(jīng)典宅斗文的《九重紫》站內(nèi)熱度已破30000，云合評級達(dá)到S ，堪稱年底一大黑馬。
而今年以來，《惜花芷》《墨雨云間》《錦繡安寧》也都是播前不被看好，播后超出預(yù)期的宅斗劇。
在古偶勢微的當(dāng)下，這無疑是令人驚喜的表現(xiàn)。
這些古偶宅斗劇憑什么能夠逆風(fēng)翻盤？類型創(chuàng)作是否暴露出某些癥結(jié)？未來又將呈現(xiàn)何種走勢？種種問題皆值得探究。
宅斗劇進(jìn)化史
宅斗不算新鮮題材，時(shí)至今日依舊能讓觀眾買賬，要得益于類型創(chuàng)作的持續(xù)進(jìn)化。
回溯來看，瞄準(zhǔn)大眾市場的宅斗劇至少經(jīng)歷過兩次迭代。
早前市面上流行的宅斗劇多為原創(chuàng)劇本或嚴(yán)肅文學(xué)改編，以富商巨賈大家族的妻妾爭寵為敘事主流，而鑒于清末民初的時(shí)代背景，劇情往往還會(huì)涉及商戰(zhàn)博弈、救亡圖存之類的要素。
對應(yīng)代表作包括《血色殘陽》《胭脂雪》《愛情悠悠藥草香》《花燈滿城》等內(nèi)地劇，以及《銀樓金粉》《巾幗梟雄》《名媛望族》等港劇。
2015年左右IP影視化風(fēng)起，宅斗劇以宅斗網(wǎng)文為基底開啟第一次創(chuàng)作迭代。反映在敘事上，這次迭代最明顯的轉(zhuǎn)向就是古偶宅斗劇的崛起。
代表劇集中，《錦繡未央》原著是后來才被判定侵權(quán)的《庶女有毒》，《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下稱《知否》）原著是關(guān)心則亂所著同名小說，《錦心似玉》原著是吱吱的《庶女攻略》，都改編自最早一批熱門宅斗文。
而這批宅斗文最突出的特質(zhì)在于，它們講述的都是古代權(quán)貴家中庶女逆襲的故事。
女主要么擁有現(xiàn)代人靈魂，要么是重生歸來的亡魂，她們以復(fù)仇和生存為目標(biāo)，比起愛情更在乎事業(yè)，最終都會(huì)憑借聰明才智，擺脫庶女身份而成為宅斗冠軍。
影視劇改編沒有完全遵循原著，但逆襲主線大體是獲得保留的。
盡管“IP熱”利好宅斗題材，但這一品類不比仙俠奇幻、宮斗權(quán)謀，當(dāng)時(shí)還并非是影視化熱門。
直到2020年，《延禧攻略》《如懿傳》在一天之內(nèi)相繼下架，宮斗題材正式宣告停擺。作為替代品，宅斗題材才闖入更多從業(yè)者視野。
越來越多古偶宅斗劇上線，它們依舊以網(wǎng)文改編為主，但整體敘事又有了新轉(zhuǎn)向，這稱得上第二次迭代。
以今年播出的《九重紫》《錦繡安寧》《墨雨云間》為例，女主身份從庶女轉(zhuǎn)變?yōu)榈张?，宅斗多聚焦于未出閣時(shí)，婚后再無需與其他妻妾爭寵。她們的事業(yè)線也進(jìn)一步向外延展，劇情大幅度增加權(quán)謀、經(jīng)商等要素。
值得注意的是，古偶宅斗劇成為主流的同時(shí)，其他類型和年代背景的宅斗劇并沒有完全消失。
于正就一直很偏愛年代宅斗劇，2021年的《當(dāng)家主母》和2022年的《傳家》都是歡娛出品。港劇則在繼續(xù)推出現(xiàn)代背景的豪門家族劇，比如《家族榮耀》《家族榮耀之繼承者》等。
當(dāng)然，宅斗劇的底層邏輯是不變的，其敘事轉(zhuǎn)向也始終建立在這種基礎(chǔ)之上。
編劇蘇七表示，“宅斗劇刻畫的往往是被封建制度迫害的女性群像，創(chuàng)作者或多或少都會(huì)傳達(dá)出反封建的理念。角色間沖突和互助所體現(xiàn)的人情世故、家國觀念、親情倫理等，也都對現(xiàn)代社會(huì)有所映射。”
“從純粹的觀看體驗(yàn)來說，正面角色的升級之路具備樸素的爽感，能為觀眾帶來愉悅和釋放壓力，這很對下沉市場胃口，也是宅斗劇常年受歡迎的重要原因。”
不囿于宅斗
很多宅斗劇播得好，也不能完全歸功于宅斗題材有市場。
從文字到影像的改編過程中，劇集主創(chuàng)的創(chuàng)作思路和落實(shí)情況更加重要。
比如《知否》之所以被奉為宅斗劇經(jīng)典，也是因?yàn)橹鲃?chuàng)對宋代官宦人家生活場景的細(xì)致描摹，以及盛家眾人的故事傳達(dá)出的治家觀念、子女教育與處世哲理等。
《墨雨云間》的復(fù)仇大女主快節(jié)奏爽劇特色，《錦繡安寧》后期女主身份的反轉(zhuǎn)以及男主作為庶子的逆襲，《九重紫》女諸葛與少將軍雙重生的看點(diǎn)等，同樣是支撐它們出圈的助力。
此外，對于《星漢燦爛》《墨雨云間》《九重紫》等劇來說，足夠好嗑的CP也是它們熱度高漲的關(guān)鍵。
而且，這些劇集多為類型疊加的成果，宅斗往往只是其中一環(huán)。
《九重紫》就大幅削減了原著的宅斗橋段，轉(zhuǎn)而增加了權(quán)謀元素，讓朝堂局勢成為推動(dòng)男女主成長的重要因素?！断Щㄜ啤肥侵爻尸F(xiàn)女主經(jīng)商線，花家女眷以互助友愛為主調(diào)?！赌暝崎g》女主背負(fù)著替父伸冤的重任，敲登聞鼓也是該劇名場面。
宅斗劇之所以熱衷于做類型疊加，原因其實(shí)不難理解。
如蘇七所言，“僅靠宅斗可能撐不起大體量的長劇，男主也需要權(quán)謀線來豐滿人設(shè)。同時(shí)讓女主事業(yè)線不囿于后宅，用權(quán)謀、經(jīng)商等方面的成就來展現(xiàn)女主才華，也更符合現(xiàn)代女性的審美。相關(guān)橋段還能讓男女主順理成章產(chǎn)生命運(yùn)聯(lián)結(jié)，相知相愛?！?/p>
隨著宅斗劇數(shù)量的增多，類型創(chuàng)作也暴露出一些難以回避的癥結(jié)。
一方面是創(chuàng)新難題，宅斗劇頻繁出現(xiàn)撞梗的情況。
《錦繡安寧》女主是羅二爺原配所生嫡女，母親過世后被小娘用流產(chǎn)陷害，因而在外面的莊子里長大。這與《墨雨云間》中，被女主替代身份的相國千金姜梨遭遇相似。
《九重紫》《錦繡安寧》還帶有《知否》的影子，愛護(hù)女主的祖母、寵妾滅妻的父親、作惡多端的繼母或小娘等，都是讓人熟悉的設(shè)定。
蘇七認(rèn)為，“這些劇集未必是故意融梗，畢竟宅斗文十有八九都是這些橋段。在女主身世和家庭關(guān)系的設(shè)計(jì)上，宅斗劇越來越需要主動(dòng)做出新意了?！?/p>
另一方面是宅斗題材面臨的價(jià)值觀審判問題。
《知否》雖然播出效果很好，但它所構(gòu)建的嫡庶觀一直備受爭議。《錦心似玉》保留原著男主妻妾成群設(shè)定，但又想讓男女主搞純愛的改編則被認(rèn)為是自相矛盾。
關(guān)于宅斗題材，最受詬病的還有斗來斗去都是女性悲劇這一點(diǎn)。作為始作俑者的渣爹總能美美隱身，最終他失去了寵愛的小妾，但也獲得了能干的女兒。目前這類劇集里，尚未有真正與父親決裂的女主，這顯然是一種局限。
宅斗劇多有具體朝代作參考，情節(jié)既要建立在封建制度之上，又要迎合現(xiàn)代觀眾的偏好，把握尺度可以說是十分不易。
宅斗劇下一程
屢屢打贏逆風(fēng)局，宅斗劇的后續(xù)走勢也值得關(guān)注。
多位編劇和策劃向搜狐娛樂表示，他們并不看好單純的宅斗題材，原因正是宅斗的本質(zhì)是雌競，而這顯然是種過時(shí)的內(nèi)容。宅斗文影視化時(shí)必然要關(guān)注現(xiàn)代女性的審美偏好，盡可能刪改雷點(diǎn)和拔高立意。
不過，業(yè)內(nèi)也有熱衷于宅斗題材的創(chuàng)作者，而且影視公司和視頻平臺囤積的IP總得被消耗掉。從項(xiàng)目儲備來看，古偶宅斗劇接下來仍會(huì)持續(xù)活躍在熒屏上。
待播劇中，陳都靈、辛云來主演的《貴女》有望明年年初上線，該劇改編自千山茶客所著的古早宅斗文《重生之貴女難求》，講述了從小被棄養(yǎng)的莊寒雁輾轉(zhuǎn)重回莊家，同大理寺少卿傅云夕聯(lián)手揭穿莊家家長莊仕洋的偽善面目，二人也終成眷侶的故事。
《貴女》目前已釋放不少物料，該劇以明朝為背景，端莊大氣的明代漢服、留白講究的中式庭院美學(xué)可能都是它的賣點(diǎn)。至于劇情改編如何，有待成片解答。
已殺青的《桃花映江山》由劉學(xué)義、孟子義主演，該劇改編自白鷺成雙的《桃花折江山》，講述的是當(dāng)朝左相沈在野因他人計(jì)謀被迫迎娶和親公主姜桃花，兩人互斗過，合作過，在一次次的危機(jī)中暗生情愫的故事。
景甜、張晚意主演的《似錦》也已殺青，該劇改編自冬天的柳葉所著同名小說，講述平伯府四女姜似訂親即退親，由此遭到家宅眾人刁難，直到遇見“命定之人”郁瑾后意外開啟“預(yù)言”功能，從而智斗家宅敵人、幫助弱勢女性群體的故事。
除此之外，《花開錦繡》《表妹萬?！贰侗硇〗恪贰兜罩\》《庶女生存手冊》《金陵春》等都是傳出過影視化消息的待拍項(xiàng)目，數(shù)量也是相當(dāng)可觀。
回到今年來看，古偶勢微的當(dāng)下，宅斗劇的逆風(fēng)翻盤無疑是令人驚喜的。
眾所周知，古偶劇正在努力自救，宅斗題材的表現(xiàn)其實(shí)也證明了優(yōu)質(zhì)落地古裝劇的市場潛力。
另外，目前待播古偶中出現(xiàn)不少尚有新意的概念，這或許也是一種良好信號。
比如《書卷一夢》《獻(xiàn)魚》的快穿、《子夜歸》《無憂渡》的捉妖、《錦月如歌》《與晉長安》的女將軍、《國色芳華》的經(jīng)商等。
對此，文學(xué)策劃姜姜認(rèn)為，“這些概念大多是精美包裝，故事很多可能還是老套的霸總小嬌妻或者悍婦小丈夫談戀愛。而創(chuàng)作者需要思考的不是外包裝，是內(nèi)部人物的關(guān)系和深度挖掘的人性?！?/p>
蘇七也有相同看法，但她提到概念包裝并非全無用處。
“在項(xiàng)目籌備期，這些新概念在碼主創(chuàng)、拉投資、平臺過會(huì)等環(huán)節(jié)是有一定好處的。到了播出階段也有利于營銷推廣，多少能夠吸引一些觀眾入場?！?/p>
“至于最終能否留下觀眾，劇集品質(zhì)永遠(yuǎn)是硬道理。”
（文中受訪者皆為化名）