12月18日午間，電視劇《一傘煙雨》在愛奇藝多集上線，正式開啟了首播模式。這部電視劇由于朦朧、李子璇等演員主演。截至目前，該劇在豆瓣形成的短評內(nèi)容，都是一星或者兩星的差評，處于零好評的狀態(tài)。出現(xiàn)這種局面，也是必然。該劇當(dāng)中，于朦朧、李子璇和劇情內(nèi)容，都是槽點所在。

該劇當(dāng)中，兩位演員沒啥演技這事兒，應(yīng)該無爭議。雖然說這一架空類型的電視劇往往是不需要演技的，但是，很多橋段，還是需要給一些直白情緒表演的。在嚴(yán)肅的演技品評當(dāng)中，直白的情緒表演，并不認(rèn)為是演技的組成部分，真正的演技，是表演劇本潛臺詞之外的部分。但是，在《一傘煙雨》當(dāng)中，兩位主演連劇本臺詞上的情緒都無法實現(xiàn)，這是最為尷尬的事情。

于朦朧在該劇當(dāng)中，屬于全程木訥的狀態(tài)。這種木訥，已經(jīng)不需要過多論證。大家可以試著對這部電視劇進(jìn)行截圖，于朦朧角色的絕大多數(shù)截圖，都是相同的面部情緒特征?；蛘哒f，于朦朧并未對劇本角色提供什么情緒，他全程冷著臉進(jìn)行“念臺詞”的活動。在觀眾們越發(fā)注重演技的當(dāng)下，這樣的青年明星其實已經(jīng)走到了被淘汰的邊緣上了。

而李子璇方面，也并未提供過關(guān)的表演。劇本設(shè)定方面，女主角需要靈活一些，尤其是表演上，要偏向少女向的有趣才行。在劇作的表演實現(xiàn)過程當(dāng)中，李子璇是拿捏不住這種少女向的靈活的。甚至于在部分橋段的表演當(dāng)中，李子璇也提供了相對木訥的表演方式。這種表演，放在85花當(dāng)中，算是和她們打平手的。但是，放在當(dāng)下的青年女明星當(dāng)中，則是典型的要啥沒啥了。

當(dāng)然，這部電視劇比兩位主演沒啥演技更為值得成為槽點的，是缺乏邏輯的劇情內(nèi)容。大情節(jié)上，這部電視劇的男女主角聯(lián)手捉妖模式，過于普通，和以往的這類電視劇沒啥區(qū)別。小情節(jié)上，則出現(xiàn)了大量的敘事邏輯不合理的問題，尤其是男女主角的情緒邏輯混亂的問題。我們可以舉個例子，證明一下。

比如說，第2集當(dāng)中，男女主角聯(lián)手捉妖之后，男主角要走，女主角要拜師，男主角鬧情緒，女主角直接撒嬌，男主角動怒，女主角立馬下跪……女主角又往男主角上邊貼，要拜師等等。這個橋段的男女主角情緒就是混亂的。話說，女主角都已經(jīng)被嚇到下跪了，怎么后邊又搞“往上貼”呢？這類小情節(jié)，難道不考慮情緒邏輯的合理性問題嗎？

其實，類似的情緒邏輯合理性的問題，在這部電視劇開局的劇情當(dāng)中，大面積存在。無論是男主角，還是女主角，都缺乏一個情緒的穩(wěn)定性、合理性，都是一股子，一股子的，往外邊涌。然而，兩位主角又因為演技的問題，無法把這些情緒準(zhǔn)確拿捏出來，最后，就造成了一個更為混亂的情緒現(xiàn)場——兩位在那里過家家呢。

捉妖故事，本身走的是奇幻路子，要離奇，才能讓大家覺得有趣。然而，這部電視劇一上來，就扯了一個玄幻的大旗，又是這個打，又是那個打的，等于說，整個的奇幻設(shè)定已經(jīng)被架空了，缺乏了與實際的聯(lián)系，鬧騰得再兇，也不過是玄幻的野路子罷了。所以，當(dāng)劇作開局一上來，只是一只貓妖的時候，很多觀眾都笑掉大牙了。

按理說，這種質(zhì)量的電視劇，在當(dāng)下的影視市場當(dāng)中已經(jīng)不多見了。這幾個月，經(jīng)常有業(yè)內(nèi)說，影視行業(yè)進(jìn)入到蕭條期了。這也沒啥，所謂的蕭條，其實就是這種質(zhì)量的本子，沒辦法拍攝了，沒有資方愿意投錢了。《一傘煙雨》這樣的作品，屬于已經(jīng)被市場淘汰掉的。咱們的觀眾們成熟了，再拿這樣的作品給她們，她們就不愿意看了。（文/馬慶云）