文 劉澍

一切不符邏輯的延展逐漸順理成章，本不應(yīng)存在的創(chuàng)作矛盾變得合乎情理——這就是當(dāng)下AI影視的魅力，也是未來(lái)AI給影視行業(yè)提供的探索空間。

進(jìn)入2024最后一個(gè)月，AI影視之風(fēng)愈發(fā)勁猛。

最具代表性的當(dāng)屬 快手可靈AI聯(lián)合9位導(dǎo)演發(fā)起的「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃」 。這是 中國(guó)首個(gè)AIGC導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃 ，12月6日，相關(guān)作品在快手平臺(tái)上線(xiàn) ，并在中國(guó)電影博物館舉行了首映禮和館藏儀式。

△ 快手可靈AI發(fā)起的「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃」

李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤(rùn)年、張吃魚(yú)、王子川、王卯卯分別 用作品表達(dá)了對(duì)于A(yíng)I創(chuàng)作的理解， 同時(shí) 分享了關(guān)于A(yíng)I影視趨勢(shì)的觀(guān)點(diǎn)。

整體觀(guān)察，9位導(dǎo)演的在年齡上屬于不同代際，擅長(zhǎng)的風(fēng)格各異；9部作品則涵蓋奇幻、志怪、太空、動(dòng)畫(huà)、科幻、都市、寵物、家庭等類(lèi)型，蘊(yùn)含元素豐富。

這確實(shí)很像AI，無(wú)邊界且充滿(mǎn)不確定性。

以及，作為頭部創(chuàng)作者與AI協(xié)作的成果展現(xiàn)，9部AIGC電影短片被中國(guó)電影博物館永久收藏、放映展示——這標(biāo)志著中國(guó)電影正式接納了AI，認(rèn)可前沿科技工具的創(chuàng)作能力，為行業(yè)發(fā)展樹(shù) 立了風(fēng)向標(biāo)。

而后， 首屆“2024AIGC視覺(jué)應(yīng)用論壇”在京舉辦，李少紅、俞白眉、董潤(rùn)年和影視導(dǎo)演、廣告?zhèn)髅?、科技從業(yè)者齊聚一堂，亦是對(duì)于A(yíng)IGC前沿趨勢(shì)和應(yīng)用進(jìn)展的深入探討。

△ 首屆“2024AIGC視覺(jué)應(yīng)用論壇”在京舉辦（圖源網(wǎng)絡(luò)）

綜合兩場(chǎng)活動(dòng)的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)：鑒于A(yíng)I技術(shù)目前的屬性，創(chuàng)作者只要敞開(kāi)心扉，用正常視角認(rèn)識(shí)、接納和理解AI的優(yōu)缺點(diǎn)，在工具之上，將其看作平等的合作對(duì)象，那么不僅可以使之服務(wù)于創(chuàng)意輸出和拍制增效，更可以將AI的技術(shù)劣勢(shì)變?yōu)樽髌返膬?nèi)容優(yōu)勢(shì)，極致化適配類(lèi)型場(chǎng)景；

甚至相互交流促進(jìn)，吸收彼此個(gè)性化的部分，實(shí)現(xiàn)雙向融合成長(zhǎng)，培養(yǎng)專(zhuān)屬于自己的“戀人式”AI伙伴 。

以俞白眉導(dǎo)演作品《鐘馗：百鬼勿擾》為例，影片以當(dāng)下年輕人的假期狀態(tài)為基底，將各種紛擾化為“鐘馗捉鬼”的腦內(nèi)動(dòng)畫(huà)夢(mèng)境，配合 “先夢(mèng)境、后現(xiàn)實(shí)” 的揭秘?cái)⑹率址ǎ屍婊煤拖矂?、真人和?dòng)畫(huà)、傳說(shuō)和現(xiàn)實(shí)無(wú)縫銜接，兼具反差感和連貫性。

在作品里，AI主要作用在夢(mèng)境部分，即鐘馗捉鬼的橋段。

夢(mèng)里光怪陸離的世界讓AI的無(wú)邊界得以自由發(fā)揮，不必受到分幀影像精準(zhǔn)度的束縛。 原本在細(xì)節(jié)處存在的放大或者縮小失衡等問(wèn)題，在語(yǔ)境里反而成了亮眼的瞬間 。

比如兔妖突然從可愛(ài)的萌物變?yōu)榭刹赖木尬?，再比如山鬼拔地而出，化為蒼穹滅頂般的邪惡陰影。

值得一提的是，在傳統(tǒng)影視制作中，類(lèi)似的鏡頭耗力巨大，而AI只需要幾秒。

一切不符邏輯的延展開(kāi)始順理成章，本不應(yīng)存在的創(chuàng)作矛盾變得合乎情理 ——這就是當(dāng)下AI影視的魅力，也是未來(lái)AI給影視行業(yè)提供的探索空間。

當(dāng)然，相關(guān)前提是優(yōu)秀的創(chuàng)作者能夠慧眼發(fā)現(xiàn)，并且愿意付出努力和時(shí)間，等待AI的驚艷回饋。

藝術(shù)是情感的自由表達(dá)，AI是科技在自由生長(zhǎng)。 從“自由”的角度看，藝術(shù)和AI本屬同源，同源匯潮，產(chǎn)生的勢(shì)能必定引起山呼海嘯。

正因如此，在影視之外，AI也能夠而且正在作用于一切藝術(shù)形式，包括不限于文學(xué)、戲劇、繪畫(huà)、舞蹈、游戲等。

現(xiàn)在，AI與游戲等數(shù)字場(chǎng)景的融合自不必多言，而在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景上，AI與戲劇同樣有了不錯(cuò)的嘗試成果，比如由AI演員參演的戲劇《空格》。

△ 由AI演員參演的戲劇《空格》現(xiàn)場(chǎng)

期待在未來(lái)，在創(chuàng)作者的進(jìn)一步引領(lǐng)下，AI可以持續(xù)迸發(fā)更大的能量，與之共生出更具藝術(shù)生命力的作品。

就像無(wú)數(shù)前輩一般，勇踏未知之境，尋得未見(jiàn)之奇，培育未生之果。

而涉及具體的創(chuàng)作方向和動(dòng)作，根據(jù)9部短片來(lái)看， 區(qū)別于大眾對(duì)于A(yíng)I影視的固有認(rèn)知， 太空、異世界、未來(lái)幻想等高概念題材并 非制勝法寶，反而是富有人文關(guān)懷和獵奇屬性的作品更有驚喜感。

多數(shù)導(dǎo)演亦采用了 “現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn) 幻想空間 ”的創(chuàng)作手法去增強(qiáng)作品的可看性、技術(shù)性和內(nèi)容深度，只是完成度參差不齊。

這說(shuō)明，情感共鳴和情緒引導(dǎo)始終是故事創(chuàng)作的內(nèi)核，AI也無(wú)需受到常規(guī)認(rèn)知的限制。 以及，作為一種制作工具，每個(gè)導(dǎo)演對(duì)AI的理解不同，致使給予的創(chuàng)作邊界不同，達(dá)成的效果千差萬(wàn)別。

這樣 看，創(chuàng)作者們更應(yīng)該探索 AI突破邊界的方式 ，以 形成“ 1 1＞N ”的效果。

以下是極客電影觀(guān)看9部作品的感受，按照現(xiàn)場(chǎng)放映順序排列：

01 王子川《雛菊》：爆炸式集成

作為首部放映的短片，《雛菊》的敘事層面概述了主題活動(dòng)的意義。

影片以捷克斯洛伐克導(dǎo)演維拉·希蒂洛娃在1966年執(zhí)導(dǎo)的同名作品為靈感， 講述了人類(lèi)與技術(shù)經(jīng)過(guò)摩擦之后，實(shí)現(xiàn)共融和平衡的過(guò)程。

《雛菊》在視聽(tīng)特效維度充分發(fā)揮了 AI快速切換和爆炸式集成 的功能， 高開(kāi)高打，堪稱(chēng)是一場(chǎng)充滿(mǎn)想象力的奇幻大冒險(xiǎn)。視覺(jué)上，爆炸、坍塌、火災(zāi)、龍卷風(fēng)等元素云集，讓人 眼花繚亂挪不開(kāi)眼；聽(tīng)覺(jué)上，重金屬音樂(lè)和輕音樂(lè)切換，松弛得當(dāng)。宏觀(guān)看，大片效果斐然。

02 董潤(rùn)年《新世界》：多元系統(tǒng)場(chǎng)景

基于《被光抓走的人》《瘋狂的外星人》等作品，對(duì)于在科幻語(yǔ)境下表達(dá)人文關(guān)懷，董潤(rùn)年更有經(jīng)驗(yàn)，《新世界》即證明了這點(diǎn)。

影片通過(guò)展現(xiàn)主人公小雅在不同時(shí)空的穿梭，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代人內(nèi)心的孤獨(dú)與恐懼，最終則因?yàn)閻?ài)的呼喚突破了束縛，找到了生活的力量。

不同時(shí)空的語(yǔ)境是《新世界》的看點(diǎn)之一，在這方面，AI生成的 配套式場(chǎng)景與人物形象更為多元且系統(tǒng)化 ，具象于每個(gè)異次元的時(shí)空，建筑風(fēng)格、環(huán)境色彩與其中的人物氛圍一脈相承，兼具標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)生產(chǎn)特點(diǎn)和故事邏輯性。

03 葉錦添《快遞員》：異星視效“一鍵王者”

或許是藝術(shù)指導(dǎo)出身，“奧斯卡”獲獎(jiǎng)大師葉錦添的《快遞員》更側(cè)重于畫(huà)面的美感和意境。

影片題材為AI影視的類(lèi)型“大戶(hù)”，即宇宙探索，講述了外星快遞員Lili帶著喚醒地球的任務(wù)，開(kāi)啟尋找銀龍之旅的故事。

浩瀚宇宙是傳統(tǒng)影視制作的特效“硬骨頭”，但在A(yíng)I卻是“一鍵王者”——越是宏大的場(chǎng)面，AI越容易取樣素材。只要下達(dá)“宇宙”的指令，AI可瞬間生成千萬(wàn)種星海。

所以，在《快遞員》中，得以見(jiàn)到大師在A(yíng)I生成的海量素材中“優(yōu)中選優(yōu)”的審美功力；

與此同時(shí)，對(duì)比宇宙的宏大，影片的細(xì)節(jié)逼真度更高，斑駁的地球表面、飛船快速著落騰起的灰塵，每一幀畫(huà)面都讓人身臨其境。特別是外星人Lili的微表情，眨一下眼睛，望一下四周，均有一種人在面前且似曾相識(shí)的感覺(jué)。

04 王卯卯《再見(jiàn)兔子》：AI的人文關(guān)懷與公益屬性

“兒童抑郁”和“原生家庭關(guān)懷”這些社會(huì)課題被放進(jìn)AI創(chuàng)作中，可以起到正向的社會(huì)媒介作用。這或許是《再見(jiàn)兔子》的最大意義。

影片以男孩考試不及格著手，隨之展開(kāi)他的幻想旅程， 用AI的想象力將男孩內(nèi)心的恐懼和壓力具象化，以各種夸張的場(chǎng)景與動(dòng)態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。 黑色藤蔓、紅色天空、血色云霧、巨大怪獸、沒(méi)有盡頭的階梯等等，都是男孩的負(fù)面情緒“找不到出口”的映射。

顯然《再見(jiàn)兔子》可以喚醒大家對(duì)于兒童心理健康的關(guān)注。從這點(diǎn)看，類(lèi)似心理咨詢(xún)的沙盤(pán)模擬， AI影視也能成為青少年溝通和成長(zhǎng)的有效工具，富有 溫度 ，以及在娛樂(lè)價(jià)值之外的公益屬性 。

05 李少紅《花滿(mǎn)渚》：給女性的情書(shū)

李少紅是唯一一位 用自己過(guò)往作品“二創(chuàng)”的導(dǎo)演 。她用AI為《紅粉》《戀愛(ài)中的寶貝》《橘子紅了》《大明宮詞》等經(jīng)典作品的女性角色進(jìn)行了新的形象設(shè)計(jì)，展示了不同的她們所面臨的共同困境與人生課題，以此彰顯女性力量，鼓勵(lì)女性大膽探索與實(shí)現(xiàn)自我。

這些角色或用堅(jiān)強(qiáng)抗?fàn)幟\(yùn)、或用智慧化解仇恨，但是皆在A(yíng)I的包裝下，更顯青春朝氣。

06 俞白眉《鐘馗：百鬼勿擾》：用AI探索中式武打

《鐘馗：百鬼勿擾》是9部作品中商業(yè)屬性最強(qiáng)的一部，也是最具類(lèi)型片看點(diǎn)的一部。里面的 中式武打動(dòng)作 極為專(zhuān)業(yè)，此前少有，明顯是 AI學(xué)習(xí)的新技能 。

影片講述了鐘馗在濃霧山林中與各種妖怪纏斗的故事，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代科技和“勿擾模式”，暗示了在忙碌生活中保持寧?kù)o的重要性，兼具獵奇感和喜劇效果。

作品放大了AI的優(yōu)勢(shì)，并且成功將AI的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為看點(diǎn)，是眾多創(chuàng)作者借鑒和學(xué)習(xí)的材料。而達(dá)成這種效果，無(wú)疑和俞白眉多年的商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)，也是他尊重AI的體現(xiàn)。

07 賈樟柯《麥?zhǔn)铡罚撼墒鞌⑹轮?/p>

賈樟柯的AI作品依然鎖定為山西鄉(xiāng)愁。影片采用公路片的敘事手法，講述了人形機(jī)器人幫助一對(duì)老夫妻完成秋收的故事，是一部結(jié)構(gòu)完整、運(yùn)鏡扎實(shí)、視聽(tīng)優(yōu)質(zhì)，極像標(biāo)準(zhǔn)電影的作品。

尤其從主題和制作來(lái)看，《麥?zhǔn)铡吩谌宋谋磉_(dá)上更具深意，在A(yíng)I運(yùn)用上亦更加細(xì)潤(rùn)無(wú)聲。

主題層面，故事展示了不同物種間的情感聯(lián)結(jié)和生活協(xié)作，對(duì)應(yīng)科技助力于社會(huì)發(fā)展和彼此的相互共融與接納，比如機(jī)器人的手臂可以作為鐮刀、機(jī)器人也想用相機(jī)“記錄”自己。

制作層面，賈樟柯進(jìn)一步用AI完善了鏡頭語(yǔ)言和人物情感細(xì)節(jié)。前者體現(xiàn)于鏡頭運(yùn)動(dòng)，比如展示推拉、搖移和升格；后者體現(xiàn)于新式“對(duì)口型”技術(shù)，讓機(jī)器人的口型與其說(shuō)出的汾陽(yáng)話(huà)完美契合，于細(xì)節(jié)見(jiàn)導(dǎo)演功力。

不言而喻，《麥?zhǔn)铡芬怀?，可能?huì)鼓勵(lì)更多導(dǎo)演嘗試AI創(chuàng)作。

08 薛曉路《喵心歸處》：毛茸茸，心暖暖

動(dòng)物表演一直是影視創(chuàng)作的課題之一，毛發(fā)渲染則是特效領(lǐng)域的課題之一 ，兩大課題如今在A(yíng)I影視里有了共同的探索途徑，薛曉路的《喵心歸處》就是相關(guān)探索案例。

影片取材自真人真事，講述了人與寵物間的深厚情誼，同時(shí)揭示了生命的無(wú)常和尋找歸屬的主題——都市女生柯琳在陰雨天收養(yǎng)了小貓飛飛，二人相伴度過(guò)了許多美好時(shí)光。某一天，飛飛意外走失，柯琳踏上了漫漫尋親路。最終發(fā)現(xiàn)，飛飛在老人桂珍的照顧下找到了新的歸屬。

整個(gè)故事充滿(mǎn)溫情，并且不失懸疑感和現(xiàn)實(shí)性，結(jié)尾讓人淚目。

難得的是，片中的小貓毛發(fā)柔順，搖頭擺尾甚是可愛(ài)，很像真實(shí)的生命體；結(jié)合雨水、陽(yáng)光等環(huán)境細(xì)節(jié)品質(zhì)，展示了AI對(duì)真實(shí)元素的處理水平，以及構(gòu)架現(xiàn)實(shí)題材的能力。

09 張吃魚(yú)《最后的防線(xiàn)》：釋放硬科幻大場(chǎng)面

開(kāi)心麻花的張吃魚(yú)本次沒(méi)有擇選擅長(zhǎng)的喜劇類(lèi)型，而是盡可能地用AI釋放了對(duì)于大場(chǎng)面、強(qiáng)情節(jié)的創(chuàng)意和想法。

《最后的防線(xiàn)》講述了災(zāi)難中的人們通過(guò)打造機(jī)甲對(duì)抗高維生物攻擊的故事，片中的爆炸和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面十分震撼，而且“賽博化”還原了重慶的城市風(fēng)格，充分發(fā)揮了 AI在強(qiáng)特效情節(jié)的處理能力和場(chǎng)景疊畫(huà)的加工能力 ，將已知優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。

在看過(guò)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的作品之后，大家也可以看看海外的AI影視作品。

同月， 首屆荒野星球國(guó)際探索影展暨意大利威尼斯AI國(guó)際電影節(jié)中國(guó)首展 在京舉行，獲獎(jiǎng)作品 《山谷之花》《羅博機(jī)器人》《夜巡》《普羅米修斯探險(xiǎn)隊(duì)》 與國(guó)內(nèi)觀(guān)眾依次見(jiàn)面。

△ 片首屆荒野星球國(guó)際探索影展暨意大利威尼斯AI國(guó)際電影節(jié)

其中的《普羅米修斯探險(xiǎn)隊(duì)》 非常亮眼 ，影片用黑白偽紀(jì)錄片的形式，探索了普羅米修斯遠(yuǎn)征隊(duì)之謎，呈現(xiàn)了一場(chǎng)獵奇感十足的冒險(xiǎn)之旅。

與《鐘馗：百鬼勿擾》一樣，影片在A(yíng)I使用上揚(yáng)長(zhǎng)避短：

一方面，片段和鏡頭處理放大了AI的優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造出奇幻創(chuàng)想的震撼感，尤其是異形融鬼怪般的“上帝”，令人倒抽一口冷氣；

另一方面，非高清手搖式的鏡頭畫(huà)面，隱藏了AI在細(xì)節(jié)處不夠精細(xì)的弱點(diǎn)，起到了藏拙的效果，同時(shí)增強(qiáng)了故事的神秘感、懸疑感和擬真感。

由此，亦希望有更多機(jī)會(huì)促進(jìn)海內(nèi)外創(chuàng)作者和科技人員積極交流，與AI共創(chuàng)價(jià)值，包括不限于藝術(shù)、科技、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域。