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由朱浩偉執(zhí)導(dǎo)，辛西婭·埃里沃、愛莉安娜·格蘭德聯(lián)袂主演，楊紫瓊、杰夫·高布倫、喬納森·貝利參演的好萊塢奇幻歌舞大片《魔法壞女巫》（上集）本周五登陸內(nèi)地院線，截至目前首日票房只有260萬左右，預(yù)測最終票房難以突破3000萬，可謂慘淡至極。
又一部好萊塢的重磅豪華巨制，在中國遇冷。
相比之下，《魔法壞女巫》在北美本土取得的成功則堪稱夢幻。
商業(yè)方面，影片開畫首周狂攬1.14億美元票房，目前上映兩周北美票房已超過2.8億美元，成為北美影史最賣座音樂劇改編電影，暫列年度第六，是當(dāng)之無愧的全民爆款。
評論方面，《魔法壞女巫》收獲三方盛贊：觀眾評分方面，IMDB評分8.1，Letterboxd評分4.1/5，wicked Cinemascore評級為A，爛番茄“爆米花指數(shù)”高達(dá)96%；媒體方面，爛番茄新鮮度89%，MTC評分73；學(xué)院方面，美國電影學(xué)會（AFI）更是將其列入2024年度十佳電影之列——榜單中僅有的另一部商業(yè)大片是上半年已經(jīng)在評論界封神的《沙丘2》，《魔法壞女巫》的風(fēng)評之高可見一斑。
縱觀全局，影片在北美和中國能獲得如此差異巨大的反響，主要原因有以下三點(diǎn)：
首先，《魔法壞女巫》的故事本質(zhì)上是《綠野仙蹤》的同人創(chuàng)作，而《綠野仙蹤》作為美國國民童話，在本國人氣和認(rèn)知度都是頂流，而在中國就并非如此。事實上，《魔法壞女巫》的海外（北美以外）票房還沒突破一億美元，可見影片在美國以外的其他西方國家，熱度也比較一般。
其次，《魔法壞女巫》改編自總票房已超越《歌劇魅影》、在百老匯史上僅次于《獅子王》的招牌音樂劇，這給影片先天帶來大量粉絲基礎(chǔ)。而中國普通觀眾對音樂劇版《魔法壞女巫》所知不多，且對“唱唱跳跳”的音樂/歌舞類型片向來不太感冒。歌舞電影在中國的市場劣勢，是《魔法壞女巫》熱度起不來的重要原因。
最后，《魔法壞女巫》不單是一部奇幻歌舞片，它從內(nèi)涵上是一部以奇幻故事隱喻美國種族議題、植根于美國現(xiàn)實的諷喻作品，很能引發(fā)美國觀眾的共情和思考。但對于許多中國觀眾而言，這部作品會因種族敘事和不夠養(yǎng)眼的黑人女一號而被貼上“政治正確”的標(biāo)簽，導(dǎo)致又多一層“勸退”buff——這里不論對錯，但現(xiàn)實就是如此。
以上三方面的“中美差異”因素，再加上161分鐘超長片長的門檻，就已經(jīng)足夠為《魔法壞女巫》篩掉一大批觀眾了。
但如果站在美國觀眾的角度出發(fā)，《魔法壞女巫》在有超大IP情懷加持的基礎(chǔ)上，不僅歌舞編排、場面調(diào)度、視聽感染力達(dá)到了好萊塢通俗歌舞/音樂片的標(biāo)桿水平，而且對音樂劇原作的政治化改寫也水準(zhǔn)在線，“硬件”和“軟件”素質(zhì)都不低。影片能獲得這么多來自觀眾和權(quán)威的褒獎，縱使可能有名過其實的嫌疑，但也完全可以理解。
要說《魔法壞女巫》，那首先離不開這個衍生故事的“母本”《綠野仙蹤》。在《綠野仙蹤》中，鄉(xiāng)村女孩桃樂絲被狂風(fēng)卷入奇幻世界“奧茲國”，在南方好女巫格琳達(dá)的指引下向西冒險。桃樂絲一路結(jié)識朋友，最終在城堡里殺死西方壞女巫，自己也回到了現(xiàn)實世界。
可以說，《綠野仙蹤》里的西方壞女巫代表了貪婪、惡毒、丑陋，是一個極惡到刻板的經(jīng)典反派形象。
而作為《綠野仙蹤》的“非官方前傳”，《魔法壞女巫》音樂劇于1995年出版的原著小說，就起源于作者格雷戈里·馬奎爾不滿經(jīng)典童話對善惡過于臉譜化的截然二分。
馬奎爾賦予了壞女巫“艾芙芭”的名字，將她塑造為反叛偽善勢力的英雄，而《綠野仙蹤》中的南方好女巫格琳達(dá)則成為壞女巫年輕時的密友，通過同樣善良的二人性格、選擇、經(jīng)歷上的對比，大幅顛覆了《綠野仙蹤》“邪不勝正”的簡單敘事?！赌Х▔呐住酚纱顺蔀榱艘徊康赖铝鰪?fù)雜、諷刺意味濃厚、講述“勇敢反叛”和“屈從忍辱”主題的黑色童話。
這次上映的電影版《魔法壞女巫》對應(yīng)音樂劇的第一幕（共兩幕）：艾芙芭（辛西婭·埃里沃 飾）和格琳達(dá)（愛莉安娜·格蘭德 飾）在希茲魔法學(xué)校成為室友，艾芙芭因天生綠膚而受歧視，而格琳達(dá)則因美麗而大受歡迎。性格迥異的兩人卻結(jié)下深厚友誼，還引得王子費(fèi)耶洛（喬納森·貝利 飾）在她們之中糾結(jié)。
魔法天賦超群的艾芙芭成為校長莫利波夫人（楊紫瓊 飾）的弟子，不久受到奧茲國大巫師（杰夫·高布倫）的邀請，格琳達(dá)也一同前往翡翠城。但當(dāng)艾芙芭意識到校長和巫師是壓迫國內(nèi)動物群體、利用自己的陰謀家之后，她毅然選擇反叛逃離，沒那么勇敢的格琳達(dá)卻選擇隱忍，目送她離開……
雖然電影情節(jié)對音樂劇的還原程度總體上很高，但卻有一個在艾芙芭角色設(shè)定上的關(guān)鍵改寫：音樂劇中的艾芙芭和電影中的艾芙芭都是綠皮，但音樂劇中艾芙芭的飾演者，包括最有名的原版演員伊迪娜·門佐在內(nèi)，絕大部分都是廣義上的白人——然而電影卻選擇西非裔英國女演員辛西婭·埃里沃扮演艾芙芭，配套的，艾芙芭的母親和生父也均為黑人。
這么一改，電影角色們對艾芙芭的“綠皮歧視”，在觀眾看來就很明顯成為了對現(xiàn)實世界中美國黑人被歧視的隱喻。
原本音樂劇中，外界對艾芙芭的“容貌偏見”或“異類偏見”還沒有這么強(qiáng)的現(xiàn)實指向，而電影里，艾芙芭最初的受辱，中段的被格琳達(dá)和同學(xué)接納，最后的強(qiáng)悍反叛，表達(dá)的就完全是膚色屈辱、黑白和解、種族自強(qiáng)的主題。這使得原本語境比較架空的音樂劇故事，在電影觀眾面前展現(xiàn)出了很強(qiáng)的現(xiàn)實性。
在埃里沃情感飽滿的演繹下，電影中艾芙芭自覺卑微的屈辱，在眾人面前起舞哭泣的痛苦和不甘，最終決定”活出真我“的奮起反抗，都超出了一般”童話電影“的幼稚煽情，具有了一定的血淚感染力。從這個角度講，《魔法壞女巫》電影對音樂劇劇本的種族改造是成功的，這也是影片能收獲少數(shù)族裔觀眾和學(xué)院認(rèn)可的重要原因。
然而如果”反種族主義“這張政治牌就是《魔法壞女巫》唯一的籌碼，影片也并不能確定成功，其在音樂、魔幻兩大類型領(lǐng)域的高完成度相當(dāng)值得贊揚(yáng)。
歌舞方面，《舞出我人生》系列導(dǎo)演朱浩偉 編舞克里斯托弗·斯科特的幕后組合，托尼獎得主埃里沃 音樂巨星”A妹“的幕前雙女主，《魔法壞女巫》的班底恐怕就是當(dāng)今好萊塢歌舞片的頂配。
具體盤點(diǎn)，影片中許多“歌舞 場景編排”的妙筆都令人印象深刻。譬如艾芙芭在受到校長青睞興奮演唱《巫師與我》時，運(yùn)用多個戶外場景無縫連接而成的特效運(yùn)動鏡頭追蹤艾芙芭，提供了音樂劇觀眾難以體驗到的遼闊、暢快感；
又比如費(fèi)耶洛初到學(xué)校時帶領(lǐng)大家釋放自我的《舞動一生》，配合圖書館中制作精美的“轉(zhuǎn)輪”式魔幻書架，別開生面，盡顯電影媒介的特殊優(yōu)勢；
艾芙芭在本部結(jié)尾激情釋放的招牌曲目《對抗重力》，更是配合一唱三嘆，結(jié)合不同場景逐層遞進(jìn)，最終落到“女巫高飛”的高潮奇幻場景……
這些將音樂劇“電影化”的妙筆在片中應(yīng)接不暇，體現(xiàn)的是好萊塢歌舞片的強(qiáng)大工業(yè)水準(zhǔn)——或許對不感冒歌舞片的觀眾而言或冗長無味或幼稚浮夸，但對于聽覺動物、抑或是特別吃西方奇幻題材華麗世界觀和服化道的觀眾而言，很難有比《魔法壞女巫》更高規(guī)格的體驗了。
當(dāng)然，《魔法壞女巫》的電影化也并非盡善盡美。在豆瓣的短評區(qū)中，不少中國觀眾認(rèn)為它本質(zhì)上還是《賤女孩》那種幼稚無腦的美式校園樣板戲，從表演到劇情，都花里胡哨，細(xì)看不了。
確實，電影中有特別浮夸的元素和某些站不住腳的情節(jié)轉(zhuǎn)折。比如A妹飾演的格琳達(dá)有“甩頭發(fā)”這個滑稽至極的喜劇動作，明顯是要凸顯這位金發(fā)美女高度自戀的一面，并非專業(yè)演員的A妹表演也十分“塑料”；而情節(jié)方面，格琳達(dá)從鄙視到主動同情艾芙芭的突變，似乎也缺乏令人信服的心理轉(zhuǎn)折。
然而一來，音樂劇本身就是更加成人、笑料更多的黑色喜劇，包括“甩頭發(fā)”在內(nèi)的一些梗本來就是復(fù)刻，在這個背景下，A妹像她本人氣質(zhì)一樣虛假、刻板的表演（粉絲對歐美大牌女歌手們“drama”的言行舉止有個調(diào)侃叫“演小品”），非但不是缺點(diǎn)，反倒是契合了音樂劇的角色設(shè)定和諷刺內(nèi)核——畢竟很難想象有哪位專業(yè)女演員，能達(dá)到無我境界，“人戲合一”地完美詮釋格琳達(dá)這個既自戀、戲多，又天真、純潔的高難度角色。
二來，電影版已經(jīng)在原版音樂劇的基礎(chǔ)上，填充大量現(xiàn)實感較強(qiáng)的文戲來平滑故事邏輯（這也使得161分鐘的電影只講完了原劇中70分鐘的第一幕），但畢竟歌舞片和純粹的臺詞敘事電影還是有所不同，所以對于看過音樂劇的觀眾來說，這點(diǎn)在故事邏輯上的不足，還是可以原諒的。
當(dāng)然，提出批評的觀眾也沒有義務(wù)考慮到這兩點(diǎn)，認(rèn)為《魔法壞女巫》過于浮夸兒戲，其實也并沒有錯。
畢竟大多數(shù)中國觀眾注定不會感同身受黑人角色的心路坎坷，不會理解《綠野仙蹤》被反寫的顛覆趣味，也不會是歌舞電影的粉絲。
只能說期待不同、標(biāo)準(zhǔn)不同、趣味和知識背景不同，這部具有強(qiáng)烈地域文化屬性、對特定觀影群體看來堪稱盛宴的電影，對其他觀眾而言，可能就毫無吸引力。
《魔法壞女巫》，對中國觀眾沒魔法。
（文/阿拉紐特）