原標(biāo)題：“變種”的不止有神龜！好萊塢動(dòng)畫正迎來畫風(fēng)革命
《忍者神龜：變種大亂斗》
立體二維技術(shù)
好萊塢新風(fēng)向！
《忍者神龜：變種大亂斗》8月11日在內(nèi)地上映，7天僅斬獲830萬票房。無論是社交媒體上，還是影片的票房表現(xiàn)上，這部投資超1億美元的大IP，似乎都沒有翻起太大的水花。
然而，它在海外的成績(jī)卻與內(nèi)地大相徑庭。電影在北美上映7天，便力壓《奧本海默》奪得票房亞軍。目前電影全球票房達(dá)4.6億人民幣，爛番茄新鮮度達(dá)96%，創(chuàng)下“忍者神龜”系列新高。派拉蒙公司也對(duì)其十分滿意，確定了續(xù)集的拍攝，并宣布會(huì)推出衍生劇集跟進(jìn)。
暑期檔競(jìng)爭(zhēng)激烈，第二梯隊(duì)電影票房受挫實(shí)屬正常。但內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)于“忍者神龜”系列的反響一直不錯(cuò)，此次更是有成龍配音加持，票房竟如此慘淡，難道是畫風(fēng)的原因？
橡皮泥藝術(shù)
— 3D —
全球動(dòng)畫電影過去的20年，
是3D美學(xué)主導(dǎo)的20年。
《怪獸電力公司》
最早的動(dòng)畫是平面的。隨著技術(shù)的進(jìn)步，出現(xiàn)了轟動(dòng)一時(shí)的三維動(dòng)畫，其中的代表就是皮克斯公司。相比手繪動(dòng)畫，3D美學(xué)的“橡皮泥藝術(shù)”在原先二維動(dòng)畫不擅長(zhǎng)的空間、光影和材質(zhì)等方面，都取得了革命性的進(jìn)展。
《尋夢(mèng)環(huán)游記》
雖然比起傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫，“橡皮泥藝術(shù)”在色彩、形變等方面有短板，但在過去的20年中，3D美學(xué)動(dòng)畫的確是最優(yōu)解。以皮克斯公司為代表的好萊塢動(dòng)畫工廠，敏銳地發(fā)現(xiàn)了3D動(dòng)畫便于大規(guī)模資本化生產(chǎn)，綜合考慮的性價(jià)比最高，進(jìn)而在“橡皮泥美學(xué)”中不斷深耕，掀起了世界范圍內(nèi)的動(dòng)畫革命。
3D動(dòng)畫對(duì)于技術(shù)和資金的要求極高，但對(duì)于藝術(shù)的訴求并不急迫。工作人員不需要精通美術(shù)，只需用更高配置的設(shè)備、更細(xì)化的渲染模式，便能夠成為好萊塢動(dòng)畫大片流水線上的一員。
《哪吒之魔童降世》
《白蛇：緣起》
近年來，中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際上始終處于弱勢(shì)，但自《哪吒之魔童降世》之后的國(guó)漫崛起也讓觀眾充滿了期待。值得注意的是，即便中國(guó)動(dòng)畫連有佳作，但依然處于好萊塢3D美學(xué)的審美影響之下。
《長(zhǎng)安三萬里》取材自傳統(tǒng)文化，票房已突破17億，無論是在技術(shù)還是美學(xué)方面，已經(jīng)稱得上是一部成熟的作品。隨著這股世界動(dòng)畫20年以來的潮流，國(guó)產(chǎn)電影正在不斷縮小與夢(mèng)工廠的距離。
立體二維畫風(fēng)
— 2D ？—
《忍者神龜：變種大亂斗》的
立體二維畫風(fēng)，是系列首例。
自2018年《蜘蛛俠：平行宇宙》以來，這種新畫風(fēng)就已經(jīng)進(jìn)入了好萊塢的主流敘事體系，第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”再一次證明了大眾對(duì)于這種美學(xué)的認(rèn)可。
《蜘蛛俠：平行宇宙》《穿靴子的貓2》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《忍者神龜：變種大亂斗》……立體二維畫風(fēng)的背后，能夠與橡皮泥藝術(shù)相抗衡的新技術(shù)已經(jīng)逐漸成熟，新的美學(xué)方式成為可能。
《穿靴子的貓2》
立體二維畫風(fēng)結(jié)合了二維與三維的優(yōu)點(diǎn)，既可以展現(xiàn)出3D美學(xué)中的空間和光影，同時(shí)又可以表現(xiàn)出手繪動(dòng)畫的強(qiáng)烈色彩、抽象運(yùn)動(dòng)、創(chuàng)意形變等。對(duì)于畫面本身，《忍者神龜》的構(gòu)圖和光影又返璞歸真，藝術(shù)作為目標(biāo)，三維作為手段，增強(qiáng)電影的作者性。
但新事物總是備受爭(zhēng)議，尤其是在不同文化之間。不少西方媒體表示《忍者神龜》充滿了地下漫畫的潮酷質(zhì)感，視覺效果與歡鬧的情節(jié)相得益彰。但也有人認(rèn)為電影色彩太多、信息量爆炸，甚至到了影響觀影的程度。
好萊塢仍然是目前全球電影的領(lǐng)頭羊，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)未必能與世界各地的觀眾審美接軌，需要等待下一個(gè)文化周期。另外，立體二維畫風(fēng)托生于美國(guó)文化，抽象感和個(gè)性化增強(qiáng)，對(duì)于其他文化族群也許并不“對(duì)口”。
電影作為文化輸出的一大利器，承載的不僅是故事，更是價(jià)值觀和審美體系。橡皮泥藝術(shù)的時(shí)代已經(jīng)過半，立體二維畫風(fēng)動(dòng)畫則是剛剛開始，但片面模仿只能固步自封，中國(guó)人需要嘗試自己的動(dòng)畫風(fēng)格，不妨對(duì)國(guó)風(fēng)與水墨元素做一次集體回望。
《霧山五行》
從基礎(chǔ)畫面開始，提高對(duì)于色彩搭配、還原的要求，做中國(guó)審美的動(dòng)漫。
其次，完善和更新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的表演體系。每個(gè)動(dòng)畫強(qiáng)國(guó)都有自己的表演體系，取材自本國(guó)文化，各有所長(zhǎng)。上世紀(jì)我國(guó)動(dòng)畫《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L(zhǎng)》等的表演體系都取自京劇，但隨著時(shí)代的發(fā)展被遺落了。
從產(chǎn)業(yè)運(yùn)作上來說，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫欠缺廣泛的行業(yè)協(xié)作。餃子、追光工作室等相比好萊塢大公司，可以說是單打獨(dú)斗，仍然取得了傲人的成績(jī)。有了大規(guī)模的跨企業(yè)協(xié)作，中國(guó)動(dòng)畫的路會(huì)好走更多。
《忍者神龜：變種大亂斗》的立體二維畫風(fēng)，再次說明好萊塢急需跳出工業(yè)化模板，重新認(rèn)知對(duì)于電影藝術(shù)的追求，回歸構(gòu)圖、色彩和美的本身。二維與三維不是對(duì)立，而是相輔相成，碰撞出創(chuàng)意與想象的火花。
國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，正在走著一條終點(diǎn)相同的路。
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來源：今日影評(píng)Mtalk
作者：薛可心
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