原標(biāo)題：大鵬很尷尬，觀眾很欣慰
今年大鵬很活躍。
《保你平安》和《熱烈》兩部導(dǎo)演作品接連上映，又憑借《第八個(gè)嫌疑人》拿到上海電影節(jié)影帝?？此骑L(fēng)光無(wú)限，前途大好，但是斗膽揣測(cè)一下新晉影帝的內(nèi)心，應(yīng)該是五味雜陳。
拿到影帝當(dāng)然很了不起，是對(duì)大鵬這個(gè)逐夢(mèng)演藝圈的草根無(wú)上的肯定。但與此同時(shí)，他自編自導(dǎo)的第五部長(zhǎng)片《熱烈》票房不如預(yù)期，迅速淹沒(méi)在火爆的暑期檔，一定帶給他不少挫敗感，而且這種挫敗感未必是影帝殊榮能夠抵消的。
在大鵬的事業(yè)序列中，拍電影一定大過(guò)做演員。他并不是一個(gè)甘心做演員的人。
這些年，他既拍戲又演戲。作為演員的他，似乎比作為導(dǎo)演的他更討喜。
他擅長(zhǎng)演小人物，從搞笑屌絲到落魄中年，一路拿到影帝。
作為導(dǎo)演，迄今為止，他還沒(méi)有一部電影超過(guò)《煎餅俠》11.6億的票房。當(dāng)然也有過(guò)高光時(shí)刻。2018年，他憑借《吉祥》拿到金馬獎(jiǎng)最佳劇情短片。而后，長(zhǎng)片《吉祥如意》出爐，這部頗有新意的現(xiàn)實(shí)題材影片毀譽(yù)參半。有人贊許他對(duì)嚴(yán)肅內(nèi)容的追求，有人則強(qiáng)烈質(zhì)疑他消費(fèi)家人的動(dòng)機(jī)。
接著，就是我們今年看到的《保你平安》和《熱烈》。兩部電影賣相不差，但反響平平，票房也都說(shuō)得過(guò)去，但和同期的大爆片《消失的她》《孤注一擲》乃至小火一把的《八角籠中》相比，它們顯得溫吞有余，后勁不足。
尤其是《熱烈》，有頂流王一博的流量加持，點(diǎn)映口碑一路走高，上映前曾被寄予厚望，上映后盡管口碑沒(méi)有崩塌，但票房卻高開(kāi)低走。這一現(xiàn)象幾乎和《消失的她》背道而馳。
《消失的她》是今年暑期檔的現(xiàn)象級(jí)影片，從豆瓣開(kāi)分7.5到如今的6.2，口碑越低，票房越高。這種情況在今年暑假前的國(guó)產(chǎn)院線片中并不多見(jiàn)，然而隨著《孤注一擲》的到來(lái)，一場(chǎng)票房狂歡徹底被點(diǎn)燃。
神奇的是，大鵬曾經(jīng)是這一現(xiàn)象的開(kāi)路者。他的處女作《煎餅俠》以八百萬(wàn)成本撬動(dòng)了十一億票房，被批低俗，票房卻一路高歌。
如今，大鵬好像掉隊(duì)了。
他不再炮制爆款，不再是討論的中心，不再在自己的電影里露臉。
褪去了自戀，大鵬正在向一個(gè)專業(yè)的商業(yè)片導(dǎo)演進(jìn)發(fā)。也許是因?yàn)槌缘搅藝W眾取寵的苦，現(xiàn)在這個(gè)站在暗處的大鵬倒是比從前的他更加值得觀眾信賴。
回看大鵬勇闖娛樂(lè)圈的這十幾年，他撞上過(guò)風(fēng)口，遇到過(guò)瓶頸，跌落過(guò)谷底，是一個(gè)非常典型的草根逆襲的樣本。
但這沒(méi)什么特別的。
讓我感慨的是，當(dāng)年那個(gè)以低俗起家的屌絲男士，竟然靠著自覺(jué)蛻變成了一個(gè)更好的直男導(dǎo)演。在同行都無(wú)限利用人性弱點(diǎn)的時(shí)代，他卻在不斷反思和克服這種創(chuàng)作傾向。
也許現(xiàn)在的導(dǎo)演大鵬很尷尬，但我想說(shuō)，尷尬就對(duì)了。
01
總的來(lái)說(shuō)，大鵬是一個(gè)很簡(jiǎn)單的人。
無(wú)論是他在娛樂(lè)圈的言行，還是他拍的電影，都明示了這一點(diǎn)。
簡(jiǎn)單并不意味著傻，沒(méi)有心機(jī)，而是說(shuō)不管有怎樣的心思，他掩藏不住，也掩飾不好，沒(méi)準(zhǔn)還總是弄巧成拙。
大鵬路人盤(pán)暴跌的那幾年，也是他最擰巴的時(shí)候。
他對(duì)外的自我定義是小鎮(zhèn)青年，是努力追夢(mèng)的普通人?？瓷先ニ炎约旱奈恢梅诺煤艿?，但面對(duì)各種批評(píng)，他又很明顯地不服氣。自卑和自大在他心里打架，誰(shuí)也不服誰(shuí)。
他經(jīng)常講的一個(gè)例子是，《煎餅俠》剛破億的時(shí)候，大家都是交口稱贊，等到票房達(dá)到四五億，罵聲漸漸開(kāi)始多了起來(lái)。他言語(yǔ)中透露的是“人紅是非多”的邏輯，但任何一部粉絲向電影（《煎餅俠》的受眾顯然是看著他從《屌絲男士》起家的那批人）一旦突破自己的圈層，都會(huì)必不可免地遭遇非議。
他最聽(tīng)不得別人說(shuō)“什么人都能拍電影了嗎”，但對(duì)《煎餅俠》來(lái)說(shuō)，這的確是一句中肯的評(píng)價(jià)。
那時(shí)的大鵬知道自己處處是局限，知道自己起點(diǎn)低，知道自己做的電影上不了臺(tái)面，但還是對(duì)批評(píng)過(guò)于敏感，總是想要自證。
那些年，“起點(diǎn)低”和“小人物”是大鵬的保護(hù)色，他越是掛在嘴邊，大家越覺(jué)得他虛偽?！捌瘘c(diǎn)低”可以為任何批評(píng)的聲音解套，一個(gè)在谷底的人，往上走一步都算進(jìn)步，你要罵他low，罵他不專業(yè)，反而自討沒(méi)趣。
他一貫的親民路線成了防身策略，實(shí)際上，他的野心藏也藏不住。
有人吐槽他的電影，他揚(yáng)言要去打人；做節(jié)目主持人，郭敬明和李誠(chéng)儒發(fā)生矛盾，他非但不化解矛盾，還站隊(duì)挑事，讓嘉賓下不來(lái)臺(tái)。
種種跡象都表明，這是一個(gè)自我意識(shí)和表達(dá)欲都過(guò)于旺盛的人，他又怎會(huì)甘心做一個(gè)真正的小人物？
更像是一個(gè)偽裝成小人物的野心家。
他本人和讓他拿到影帝的角色有某些共通之處
他當(dāng)然也不會(huì)甘心當(dāng)演員。
演員更多時(shí)候是觀念的載體、導(dǎo)演意志的投射，需要時(shí)刻調(diào)控過(guò)剩的自我意識(shí)。王傳君最近接受了不少專訪，話題最終都會(huì)被他引向“演員工具論”。他現(xiàn)在把自己當(dāng)作完成電影制作的一道工具，“這個(gè)肉燒到幾分熟是導(dǎo)演決定的，導(dǎo)演通知你，你把你的肉燒到七分熟，我就燒到七分，導(dǎo)演要撒鹽，我可能會(huì)問(wèn)一下能撒胡椒嗎，最多就這樣?！?/p>
大眾眼里的王傳君是個(gè)性鮮明、ego爆棚的藝術(shù)家形象，而在近期的采訪里，他出人意料地把自己放得很低，并且十分誠(chéng)懇——他認(rèn)為自己是導(dǎo)演的生產(chǎn)材料，“有想法的我才能不斷地提供給我的廚子，這樣煮我也可以，那樣煮我也可以”——這是他對(duì)演員這一職業(yè)的定位。
在他的這番理論中，導(dǎo)演掌握了選擇烹飪方法的決定權(quán)，而他自己呢，“從小看動(dòng)畫(huà)片，喜歡男二，不喜歡男一的。我覺(jué)得這件事情做得剛剛好就可以，過(guò)了一點(diǎn)就一定會(huì)有其他的問(wèn)題?！?/p>
大鵬恰好是這種理論的反面。2015年，《煎餅俠》破了10億，大鵬上《魯豫有約》，被問(wèn)到最有成就感的事情，他毫不猶豫地回答道：
在片場(chǎng)讓演員按我的想法表演。
大鵬的目標(biāo)很明確，他要做那個(gè)掌握生產(chǎn)資料和生產(chǎn)方式的廚子。
《第八個(gè)嫌疑人》拍攝于2019年，當(dāng)時(shí)大鵬處于事業(yè)低谷期。
《煎餅俠》將他高高拋起，《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》又讓他狠狠摔落。雖然從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》顯然更符合商業(yè)片的起承轉(zhuǎn)合，但觀眾不買賬了，或者說(shuō)，觀眾不好騙了。明星彩蛋、低俗段子、人海戰(zhàn)術(shù)，事實(shí)證明，這些小聰明小伎倆并非長(zhǎng)久之計(jì)。
于是大鵬從表演開(kāi)始從頭學(xué)起。
創(chuàng)作沉寂期的大鵬接連拍攝了《第十一回》《受益人》《鋌而走險(xiǎn)》《第八個(gè)嫌疑人》《大贏家》等一些列電影作品（有趣的是，這些電影背后大多是新人導(dǎo)演）。
而這些經(jīng)歷，最后都成了他拍《保你平安》的養(yǎng)分。
也是從《保你平安》開(kāi)始，大鵬不再消費(fèi)自己，正式進(jìn)化為一名合格的商業(yè)片導(dǎo)演。
02
《保你平安》之前的大鵬，特點(diǎn)鮮明，局限明顯。
他的電影基本取材于自己的親身經(jīng)歷，主題也只有一個(gè)，小人物追求夢(mèng)想。
《煎餅俠》的主角名就叫大鵬，講的就是拍網(wǎng)劇成名的大鵬搭了個(gè)草臺(tái)班子拍電影的故事。
當(dāng)年那批靠網(wǎng)絡(luò)短劇起家的創(chuàng)作者拍第一部電影基本都這個(gè)路數(shù)，不是拿自己的網(wǎng)絡(luò)IP擴(kuò)充稱長(zhǎng)視頻，就是拍自己拍電影的故事。
當(dāng)然，這種方法只能用一次。于是第二次，大鵬又掏出了自己的親身經(jīng)歷，在家鄉(xiāng)小城組樂(lè)隊(duì)。也許在大鵬看來(lái)，這是他普通的青春期中唯一具有戲劇性的事情。
拍《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》時(shí)有個(gè)空檔期，大鵬又拉著一眾工作人員回東北農(nóng)村，說(shuō)是要個(gè)拍去姥姥家過(guò)年的短片。
后來(lái)我們都知道了，姥姥突然去世，團(tuán)圓飯沒(méi)拍成，倒是意外記錄下和姥姥相依為命的癡呆三舅的贍養(yǎng)問(wèn)題，成就了目前為止大鵬口碑最高的影片《吉祥如意》。
影片從得獎(jiǎng)到上映，質(zhì)疑大鵬消費(fèi)家人的聲音不絕于耳。
這些質(zhì)疑也不無(wú)道理。比如大鵬說(shuō)想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單拍個(gè)東北農(nóng)村過(guò)年的片子，但又找了個(gè)演員來(lái)演自己。演戲也就罷了，還是個(gè)女演員，怎么看和大鵬也搭不上邊，既不是紀(jì)錄片，又不算劇情片，看似真實(shí)，又充滿表演痕跡，和大鵬一度的公眾形象十分神似。
當(dāng)然，等到大鵬已經(jīng)拍完第五部長(zhǎng)片，回頭再看《吉祥如意》，這股別扭勁倒也不難理解了。
所謂的“創(chuàng)新”，就是一個(gè)非科班出身的年輕導(dǎo)演不太聰明的小聰明，談不上投機(jī)。只是大鵬被突如其來(lái)的意外打得措手不及（姥姥去世），忽然參悟了一丁點(diǎn)生活的真相，所以就有了一些神來(lái)之筆，比如一大家子為贍養(yǎng)三舅的事情吵起來(lái)，假女兒情緒失控，而真女兒在隔壁淡定地玩手機(jī)。
拍攝《吉祥》的過(guò)程，肯定不是大鵬主動(dòng)自發(fā)地犧牲家人以謀求藝術(shù)真實(shí)，更像是一個(gè)表達(dá)欲過(guò)剩卻無(wú)處安放的年輕人突然被上帝點(diǎn)了一下，接著才有了《如意》的部分。
《吉祥》渾然天成，《如意》則多了一絲做作，原因就這里：前者是無(wú)心插柳，后者是終于開(kāi)竅后第一次笨拙的習(xí)作。
但大鵬的運(yùn)氣也是真的好。
生活在他創(chuàng)作力最旺盛的時(shí)候給了他重?fù)簦两凇澳凵倌旮F”的直男童話里的大鵬清醒了。
《吉祥》拍完后的三年中，他一度陷入負(fù)面情緒，去看心理醫(yī)生，醫(yī)生說(shuō)，也許心結(jié)是“在你該正式告別的時(shí)候，沒(méi)有投入那場(chǎng)告別”。
也許他從此開(kāi)始體悟生活中更深層的意味。
而以前那些圍繞在自己身上的不甘，那些因?yàn)檫^(guò)于看重自我從而生發(fā)出的與全世界慪氣的心理正在漸漸散去。他的電影開(kāi)始呈現(xiàn)出自我以外的真實(shí)感。
《保你平安》依舊是一部以經(jīng)濟(jì)窘困的中年落魄男性為主角的電影，但“平安哥”的形象與先前他飾演的各種“屌絲”相比有了質(zhì)的飛躍。
這部電影已經(jīng)可以熟練融合各種元素，雜糅懸疑、驚悚、喜劇等多種類型來(lái)包裹一個(gè)嚴(yán)肅的社會(huì)話題，人物在《保你平安》中也不再是制造包袱的工具，而是擁有各自立場(chǎng)和價(jià)值觀的鮮活角色。
從前，大鵬的電影里只有“自己的夢(mèng)想”，現(xiàn)在，他可以讓主角放下實(shí)現(xiàn)自我的執(zhí)念，為了他人的夢(mèng)想去奔波。
無(wú)論從技巧還是立意上，《保你平安》都是一次全新的蛻變。
《保你平安》豆瓣評(píng)分7.7分，最終獲得了7億票房。
而叫獸易小星導(dǎo)演的《人生路不熟》在一個(gè)月后上映，豆瓣評(píng)分5.8分，輕輕松松拿到了11.8億的票房。
前不久上映的《熱烈》收獲9億票房，依舊不上不下。
迄今為止，大鵬沒(méi)有一部電影票房超越處女座《煎餅俠》。
轉(zhuǎn)型后的他好像被架在一個(gè)尷尬的地位，既不夠低俗胡鬧，也不夠深刻文藝。
對(duì)一個(gè)從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)自證的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這是拿影帝也抵消不了的挫敗。
03
可是大鵬的尷尬，卻讓我感到很欣慰。
因?yàn)樗麤](méi)有隨著大環(huán)境快速地向下滑入某個(gè)極端，而且我相信，如果真要一味順應(yīng)下沉市場(chǎng)的需求，大鵬肯定可以做到。但他沒(méi)有那么做。
目前，國(guó)產(chǎn)商業(yè)片導(dǎo)演（團(tuán)隊(duì)）的幾大中流砥柱逐漸形成鼎足之勢(shì)。
陳思誠(chéng)專攻懸疑類型，把產(chǎn)品經(jīng)理思維發(fā)揮到極致，已經(jīng)做出多部國(guó)產(chǎn)院線最成熟的商業(yè)爆款；壞猴子培養(yǎng)出的一批年輕導(dǎo)演專攻現(xiàn)實(shí)題材，戴著鐐銬跳秧歌，逐漸鉆研出一套溫暖現(xiàn)實(shí)主義方法論，在御用導(dǎo)演的道路上一路狂奔；開(kāi)心麻花和易小星等則深耕喜劇領(lǐng)域，專心收割下沉市場(chǎng)，圈地自萌，與世無(wú)爭(zhēng)，認(rèn)真數(shù)錢。
今年還冒出了一匹黑馬——王寶強(qiáng)。
其實(shí)從各種角度看，大鵬和王寶強(qiáng)都有共通之處。
草根出身，靠喜劇角色成名，拍過(guò)爛片，跌過(guò)谷底，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有一定關(guān)注。
但王寶強(qiáng)無(wú)論是出身、經(jīng)歷乃至天賦，都要比大鵬更極致。
大鵬是學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)秀、受過(guò)高等教育的小鎮(zhèn)做題家，而王寶強(qiáng)呢？窮苦農(nóng)村出身，沒(méi)上過(guò)幾天學(xué)，夢(mèng)想著靠習(xí)武成名，后來(lái)被淹沒(méi)在群演堆里，是真真正正從泥土里掙扎著冒出頭的草根。
再看《八角籠中》，之所以能有22億的優(yōu)異成績(jī)，絕對(duì)離不開(kāi)影片的現(xiàn)實(shí)觸感。
王寶強(qiáng)鏡頭里的貧窮是有實(shí)感的，他拍出來(lái)的底層小人物因?yàn)樨毟F而產(chǎn)生的絕望，是他曾親身經(jīng)歷過(guò)的切膚之痛，而這恰恰是如今國(guó)產(chǎn)片里幾乎銷聲匿跡的東西，是韓延、文牧野、申奧等熟練掌握溫暖現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的科班導(dǎo)演難以抵達(dá)的生猛。
事實(shí)證明，觀眾愿意為這份原始的生命力買單，盡管影片在技術(shù)上稍顯生澀。
這么一對(duì)比，同樣的標(biāo)簽，大鵬總是強(qiáng)調(diào)“草根”，多少有點(diǎn)無(wú)病呻吟。
同理，當(dāng)王寶強(qiáng)講述一幫孩子靠打拳賣命拼出一條血路的故事，觀眾不會(huì)覺(jué)得他自戀，只會(huì)因?yàn)樗救说倪^(guò)往而加深共情。
但大鵬反復(fù)講述自己實(shí)現(xiàn)理想有多難，只會(huì)讓人反感：你至于嗎你，現(xiàn)在隨便哪個(gè)打工人也不比你輕松。
其實(shí)哪怕是《保你平安》，也隱隱透露著大鵬的自戀。
他的第四部作品為什么要拍一個(gè)當(dāng)代救風(fēng)塵的故事？
很難不聯(lián)想到他拍《屌絲男士》時(shí)和柳巖的一些過(guò)往。
因?yàn)榱鴰r在劇中的性感形象廣為人知，很多人將大鵬、柳巖和靠軟色情搏出位掛鉤。而大鵬則堅(jiān)持，這是他們實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、改變現(xiàn)狀的一種手段罷了，他本人非常尊重和理解柳巖。
的確，大鵬和柳巖是多年好友，兩人在低谷時(shí)期相互扶持的往事也側(cè)面證明了他們的人品。
但是他們個(gè)人的交情，和網(wǎng)友所批評(píng)的“低俗”并不矛盾，就像柳巖自己也困在主動(dòng)展示性感和被消費(fèi)被傷害的矛盾中。
大鵬一定也不再喜歡自己以前做的各種低俗段子，但他似乎還揣著一股“自證清白”的勁兒，硬是拍了一個(gè)中年男人反對(duì)造黃謠的事兒來(lái)表明自己的態(tài)度。
可是，當(dāng)代女性面臨的性別困境，要比他能夠理解的程度復(fù)雜太多太多。他并不明白，在討論女性困境這件事上，男性中心視角簡(jiǎn)直具有天然的“原罪”，其根源就在于，直男想要徹底共情女性的處境是極其困難的，如果一個(gè)女性無(wú)端被造黃謠的故事講到最后，落點(diǎn)還是回歸到對(duì)男主角個(gè)人生活的救贖上，那么這部電影一定會(huì)陷入兩頭不討好的局面。
而陳思誠(chéng)則精明很多。盡管《消失的她》大部分時(shí)間都在講述一個(gè)男人的階級(jí)焦慮和男子氣概遭到威脅的恐懼，但他巧妙地融入了一個(gè)女性互助的結(jié)尾，利用最后二十分鐘討好了廣大女性觀影群體，打了一場(chǎng)漂亮的擦邊戰(zhàn)。
只是，我更愿意相信表達(dá)更笨拙的大鵬。他塑造的“平安哥”就像生活中那些不懂當(dāng)下流行的女權(quán)話術(shù)，只是憑直覺(jué)行正義之事的中老年直男。他不懂什么是girls help girls，但他知道不能欺負(fù)弱者。
我們這篇文章的開(kāi)頭就說(shuō)過(guò)，大鵬是一個(gè)簡(jiǎn)單的人。
他相信夢(mèng)想，直到現(xiàn)在都會(huì)不假思索地承認(rèn)，“我的偶像是黃家駒”。
他相信努力，有觀眾提問(wèn)“很多年輕人用摸魚(yú)對(duì)抗996，你怎么看”，他回道“那樣最后害得還是自己吧”。
這個(gè)回答很沒(méi)有網(wǎng)感，簡(jiǎn)直不像一個(gè)拍網(wǎng)劇起家的人，但這的確就是他自己最誠(chéng)實(shí)的想法。勤能補(bǔ)拙是他的信條，他從來(lái)沒(méi)有因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)風(fēng)向的轉(zhuǎn)變而改變說(shuō)辭和姿態(tài)。
所以，他的電影即便技術(shù)如何進(jìn)步，內(nèi)核始終是單純的——不是贊揚(yáng)樸素的正義感，就是歌頌樸素的追夢(mèng)心。
《熱烈》同樣是一部主題很單純的電影，講的就是男主角如何拼命練舞，最后成名成角，閃耀全場(chǎng)。
其實(shí)看完《熱烈》，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾大概就能預(yù)測(cè)，這部電影很難大爆。因?yàn)樗鼪](méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，也沒(méi)有可供短視頻傳播的魔性段落，更沒(méi)有什么能夠引發(fā)全民大討論的社會(huì)話題。
整部電影就是簡(jiǎn)單的兩條腿走路，一邊是黃渤飾演的街舞老炮的職業(yè)困境，一邊是王一博的舞技配合豐富的鏡頭技巧打造出的精美視聽(tīng)效果。
不需要深入思考，你只需跟著主角去體驗(yàn)這場(chǎng)“努力就會(huì)成功”的美夢(mèng)就好。
這場(chǎng)夢(mèng)，大鵬的完成度很高。
當(dāng)然我知道，如今國(guó)產(chǎn)電影觀眾期待的不再是造夢(mèng)廠，他們期待看到的是自己的現(xiàn)實(shí)焦慮投射進(jìn)大銀幕后的幻影，通過(guò)旁觀奇觀，從而消解焦慮，以便更從容地接受看上去沒(méi)那么恐怖的現(xiàn)實(shí)世界。
這對(duì)堅(jiān)持勵(lì)志敘事又不肯放棄現(xiàn)實(shí)基底的大鵬來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是個(gè)噩夢(mèng)般的信號(hào)。
他的尷尬處境一時(shí)半會(huì)應(yīng)該解決不了。
但我寧愿看到一個(gè)尷尬的大鵬，一個(gè)不上不下的大鵬，一個(gè)夾在下沉市場(chǎng)和精英敘事之間的大鵬。
實(shí)際上，大鵬非常適合走市民喜劇的路線。
他戴上眼鏡，和當(dāng)年拍出《半斤八兩》的許冠文有六分神似。
而他們鐘意的人物和主題也有不少重合之處，頹喪卻善良的打工人，有瑕疵的平凡英雄……
市民喜劇，顧名思義，比底層略高，又夠不到精英。
比上不足比下有余的普通人也需要屬于自己的敘事，沒(méi)有奇觀，很少?zèng)_突，平凡的生活里，唯一不平凡的是那顆樸素、善良、習(xí)慣自我調(diào)侃的心靈。
如果大鵬能把這份“尷尬”貫徹到底，沒(méi)準(zhǔn)也能成。
大鵬一定要扶搖直上三千里嗎？
低空飛行未必不是真豪杰。
-END-