原標(biāo)題：神作扎堆，各有千秋！絕了
11月3日和4日展映了四場(chǎng)金雞國(guó)際影展競(jìng)賽單元長(zhǎng)片《真主保佑，是個(gè)男孩》《罪犯?jìng)儭贰镀婷览贰段礇Q的創(chuàng)傷》。至此本屆場(chǎng)刊團(tuán)的10部競(jìng)賽影片首輪放映全部完成，影評(píng)人、媒體人們也對(duì)每部影片打出分?jǐn)?shù)、做出評(píng)價(jià)。第三日的《罪犯?jìng)儭烽_分3.40，成功自《殖民者》（3.22）手中奪下場(chǎng)刊最高分，并在次日于開展前呼聲最高的《奇美拉》（3.05）的攻勢(shì)下成功衛(wèi)冕。
來自約旦的《真主保佑，是個(gè)男孩》入圍了2023年戛納國(guó)際電影節(jié)影評(píng)人周單元；阿根廷的《罪犯?jìng)儭穭t獲得2023年戛納國(guó)際電影節(jié)一種關(guān)注獎(jiǎng)提名。
意大利導(dǎo)演阿莉切·羅爾瓦赫爾的新作《奇美拉》則入選了戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，本次是中國(guó)首映；土耳其導(dǎo)演塞爾曼·納卡爾去年曾入選金雞國(guó)際影展全景單元，今年他則以影片《未決的創(chuàng)傷》躋身競(jìng)賽單元，《未決的創(chuàng)傷》獲得了2023年威尼斯國(guó)際電影節(jié)地平線單元最佳影片提名以及2023年蘇黎世電影節(jié)最佳國(guó)際長(zhǎng)片。
媒 體 評(píng) 語
真主保佑，是個(gè)男孩
秦婉：
盡管已知是伊斯蘭社會(huì)女性電影，依舊被不斷試圖解決問題卻將自己推向下一個(gè)困境的女主故事?lián)魸?。總還有一些地方，女性竟然還在過著這樣的生活：丈夫突然去，家產(chǎn)恐被掠奪，不生男孩無法繼承遺產(chǎn)；盡管努力工作，仍一不小心會(huì)失去撫養(yǎng)權(quán)。哪怕是階層更高的女性同樣面臨無法墮胎、遭遇家暴不可言說的命運(yùn)。結(jié)局似乎能讓觀眾都舒了一口氣，而這也是最最諷刺的一點(diǎn)，只能符合片中那個(gè)社會(huì)的規(guī)則才能解決問題。技法上確實(shí)有法哈蒂之風(fēng)，這樣的社會(huì)情節(jié)劇在各大電影節(jié)依舊很有競(jìng)爭(zhēng)力。
余雅琴：
優(yōu)秀的家庭倫理劇，很明顯受法哈蒂影響，對(duì)阿拉伯世界的女性命運(yùn)有深切的關(guān)懷，但并沒有流于奇觀的展現(xiàn)。影片將不同階層的女性遭遇進(jìn)行了并置，是對(duì)新自由主義下的女性主義的回應(yīng)，中國(guó)女性的命運(yùn)何嘗不是如此？
法蘭西膠片：
雖然是約旦版蒙吉，但有自己行云流水的實(shí)力，劇情越往后滾動(dòng)帶來的震顫越大。即便你知道片名即終極劇透，并且為迎接結(jié)局默念多遍，但還是想等待那一刻的到來。女主是撐得住的，很多瞬間還很艾米麗·布朗特。
罪犯?jìng)?/p>
秦婉：
阿根廷電影以后真的不能錯(cuò)過，本片和去年《迷霧中的她》是異曲同工，套層敘事、日常化的幽默荒誕、南美文學(xué)基底，甚至是聲音與音樂的用法，你想翻拍都學(xué)不來。你以為是要講一個(gè)“社畜”犯罪故事，結(jié)果他們卻都走向了自然鄉(xiāng)間，獲得了心靈救贖。而這種救贖又只是救了個(gè)社畜，似乎與其他影片滿目的社會(huì)議題比起來，顯得往來無大事，卻又充滿哲思。雙男主與女主關(guān)系的懸念設(shè)置，就如片中出現(xiàn)過的詞語接龍，以及三人的名字，是多么奇異又微妙的設(shè)計(jì)。在他們的電影里，用藝術(shù)、詩歌、電影去改變?nèi)伺c環(huán)境，是那么的渾然天成。原來想用電影拯救世界不是我們單純的理想，而是真正存在的。很愉悅也很荒謬的觀影體驗(yàn)。
徐元：
Moran、Roman、Norma是五個(gè)字母的不同排列組合，實(shí)際是“一個(gè)人”的不同面相，而且，他們又構(gòu)成了“兩個(gè)波蘭人，一個(gè)法國(guó)人”的謎團(tuán)。漫長(zhǎng)的三小時(shí)影像，把卡夫卡的焦慮、特呂弗的柔情、蓋·里奇的黑色幽默甚至是魏書均的迷影情懷全都融入了非常典型的南美氣息之中。
法蘭西膠片：
迷人，至簡(jiǎn)，古典，總以為會(huì)在某個(gè)地方玩不動(dòng)，但并沒有，就這么兩三個(gè)角色，內(nèi)里卻結(jié)實(shí)得不得了，各種舒適的迷之變軌，3小時(shí)的進(jìn)程隨處落入時(shí)間黑洞。上半部分還是偏向高智犯罪片的思路，有點(diǎn)科恩平替的意思，但它沒有任何戲謔或殘忍，也沒有引入宗教，始終站在個(gè)體目及之處，而且能做到節(jié)奏舒緩的同時(shí)又危機(jī)感遍布全身，沉浸感很強(qiáng)。突然，下半部分格調(diào)大逆轉(zhuǎn)，開始執(zhí)行此前主角設(shè)下的核心主題，就是字面意思里的生活的浪漫主義，河邊嬉戲那個(gè)場(chǎng)景拍得真好，同類場(chǎng)景看過幾百個(gè)，這個(gè)怎么還能讓人如此信服呢？也許腳底踩錢、公交追車和劇組修心這類段子略顯虛假，但這些瑕疵加在一起都撼動(dòng)不了整體的想象力。片名是有一丟丟誤導(dǎo)，你哪怕起一個(gè)“第一個(gè)，第二個(gè)”這種范兒范兒的也比現(xiàn)在貼合，畢竟兩個(gè)男主本質(zhì)上是師徒關(guān)系，是啟蒙關(guān)系，師父已經(jīng)前往西方極樂，先走一步了。
胤祥：
潘佩羅小組又一神作！“潘佩羅味”就是看十分鐘就能認(rèn)出，然后剩下接近三個(gè)小時(shí)就完全處在無法預(yù)料故事走向的持續(xù)驚喜之中。影片看似是一個(gè)雙男主的多重鏡像結(jié)構(gòu)（Moran和Roman），但其實(shí)在科爾多瓦山村的那個(gè)電影小組的三個(gè)人名字也是這五個(gè)字母的排列組合，這不由地讓人覺得可能整部片子只有一個(gè)人……這種美妙的結(jié)構(gòu)也體現(xiàn)在高度設(shè)計(jì)的視聽語言（比如此前從未見過的分割畫面玩法，以及非常有意思的疊化，以及非常評(píng)論性的配樂）和劇作段落的精密對(duì)仗上，這種片子越琢磨越有味道！！當(dāng)然電影小組是略略有點(diǎn)多余了。
奇美拉
徐元：
實(shí)際說的是一個(gè)男人怎么都走不出情傷，同時(shí)他又有新的戀情在悄然萌發(fā)，可是仍然無法“得救”而只能耽于自溺。影片本身還有對(duì)底層生活的細(xì)膩白描，有意大利電影特有的精湛眾生相表現(xiàn)?？傊?，是比較高級(jí)的影展電影類型。
桃桃林林：
導(dǎo)演羅爾瓦赫爾迄今最成熟的一部作品。無論是配樂、風(fēng)格、畫幅的變化，以及調(diào)度各方面，都非常有想法。但也失去了之前作品的一些靈性。
大奇特：
前后像是分離的兩部電影，前半段是靈動(dòng)的情境漫游，但敘事推進(jìn)緩慢；后半段畫鋒一轉(zhuǎn)，通過盜墓連接歷史與當(dāng)下。
深焦DeepFocus：
羅爾瓦赫爾的電影，能量全來自土地，這次她想要探尋的是埋藏于土地之下超越時(shí)空的美。影片模糊了時(shí)間設(shè)定，很難分清這是70年代還是現(xiàn)在，而這也創(chuàng)造了一個(gè)連接過去的混沌時(shí)空。三次盜墓經(jīng)歷，獲尋三種不同程度的美的體驗(yàn)，在逐級(jí)遞增的心靈震撼中期待那份終極盛典，當(dāng)結(jié)局到來，沒有視覺盛宴，卻是一個(gè)所有人都能認(rèn)可的答案。
未決的創(chuàng)傷
余雅琴：
前半部分平平，好在劇作比較扎實(shí)，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也看得出功力。高潮在最后十分鐘，提高了這部電影的品相。不能忽視的還有這部片子的社會(huì)背景，了解土耳其局勢(shì)的觀眾可能也會(huì)解讀出更多的深意。
木易movie：
在一個(gè)相對(duì)小體量的創(chuàng)作空間里傳遞了足夠豐富的內(nèi)容，從城市邊緣靠近又從城市邊緣拉遠(yuǎn)，猶如主人公的心境所發(fā)生的變化——從信心滿滿的辯護(hù)狀態(tài)到面對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的無奈妥協(xié)，這其中展現(xiàn)了主人公的內(nèi)心抉擇，也展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)壓力的氛圍。
桃桃林林：
短小精悍的一部片子，但劇本卻非常用心，幾個(gè)事件相勾連、交織，指向共同的主題，也就是拖延的、未解決的創(chuàng)傷。由之引出更多話題，都藏在了影片背后。